{"id":74217,"date":"2022-12-01T11:53:24","date_gmt":"2022-12-01T16:53:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=74217"},"modified":"2022-12-01T11:53:24","modified_gmt":"2022-12-01T16:53:24","slug":"dossier-albertine-en-cinq-temps-la-genese-dun-opera-100-feminin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2022\/12\/01\/dossier-albertine-en-cinq-temps-la-genese-dun-opera-100-feminin\/","title":{"rendered":"DOSSIER | Albertine en cinq temps: la gen\u00e8se d’un op\u00e9ra 100% f\u00e9minin"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

\"Pochette
Pochette d’Albertine en cinq temps-L’op\u00e9ra; Chantal Lambert (Photo: Tam Photography); Catherine St-Arnaud (Photo: Brende Frisen)<\/figcaption><\/figure>\n

La semaine derni\u00e8re, ATMA Classique lan\u00e7ait l’album Albertine en cinq temps: l’op\u00e9ra, enregistrement de l’\u0153uvre de Catherine Major sur un livret du Collectif La Lune Rouge, bas\u00e9 sur la c\u00e9l\u00e8bre pi\u00e8ce de Michel Tremblay. Nous avons discut\u00e9 avec trois des artistes impliqu\u00e9es dans ce projet fantastique et 100% con\u00e7u par des femmes. Elles nous racontent comment Albertine en cinq temps-L’op\u00e9ra a vu le jour.\u00a0<\/span><\/h3>\n

Chantal Lambert,<\/strong> soprano et interpr\u00e8te d’Albertine \u00e0 70 ans dans la pi\u00e8ce dont la premi\u00e8re a eu lieu au Rideau Vert le 8 septembre dernier<\/a>, Catherine St-Arnaud,<\/strong> soprano (Albertine \u00e0 30 ans) et Monique Pag\u00e9<\/strong>, soprano (Albertine \u00e0 60 ans) r\u00e9pondent \u00e0 nos questions.<\/p>\n

LVM: Qu’est-ce que le Collectif La Lune Rouge?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Chantal Lambert:<\/strong> \u00ab\u00a0C’est un groupe de femmes r\u00e9unies par Nathalie Deschamps, la grande initiative de tout ce projet. Elle a choisi des femmes avec qui elle avait des atomes crochus pour transformer la pi\u00e8ce de Michel Tremblay livret: Monique Pag\u00e9, Catherine St-Arnaud, Chlo\u00e9 Ekker et moi. Nous avons toutes eu envie de contribuer. Elle a du voir que nous \u00e9tions toutes des amoureuses des lettres et de l’\u00e9criture.<\/p>\n

Monique Pag\u00e9:<\/strong> \u00ab\u00a0La lune rouge est vraiment un leitmotiv, chez Tremblay, pas seulement dans Albertine en cinq temps. Cette lune \u00e9norme du mois d’ao\u00fbt, qu’il mentionne dans plusieurs de ses livres, on a eu envie de la mettre dans le nom du collectif. La lune, c’est la f\u00e9minit\u00e9, la femme, les phases de vie, un rythme.<\/p>\n

Catherine St-Arnaud:<\/strong> \u00ab\u00a0La lune est presque un personnage dans l’op\u00e9ra, qui nous rassemble dans l’entraide f\u00e9minine.<\/p>\n

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\"La
La premi\u00e8re d’Albertine en cinq temps-L’op\u00e9ra a eu lieu le 8 septembre au Rideau Vert. (Photo: V\u00e9ronique Duplain)<\/figcaption><\/figure>\n

LVM: \u00ab\u00a0Vous vous \u00eates donc assises ensemble et vous avez pris la pi\u00e8ce de Tremblay pour la transformer en livret? Comment avez-vous proc\u00e9d\u00e9?\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Monique Pag\u00e9:<\/strong> \u00ab\u00a0Oui, mais nous avons tr\u00e8s peu remani\u00e9 les dialogues. On ne se donnait pas la permission de corriger Tremblay, bien qu’il nous ait donn\u00e9 beaucoup de libert\u00e9 et de latitude. Nous\u00a0 avons \u00e9crit aussi des textes compl\u00e8tement originaux pour les airs. On s’est appuy\u00e9es sur le texte pour \u00e9crire des chansons originales. Dans plus de la moiti\u00e9 des pi\u00e8ces, nous avons versifi\u00e9. On s’est astreintes \u00e0 une discipline d’\u00e9criture assez exigeante.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Catherine St-Arnaud:<\/strong> \u00ab\u00a0Nous avons fait beaucoup de coupures dans le texte, au d\u00e9part, et nous avions une structure pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9e, o\u00f9 nous savions qu’\u00e0 tel moment il y aurait un air, \u00e0 tel autre, un dialogue. Nous avons travaill\u00e9 avec Jo\u00eblle Desjardins, conseill\u00e8re \u00e0 la dramaturgie, et Chlo\u00e9 Ekker. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 quelles parties serviraient de base \u00e0 former un air.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Chantal Lambert:<\/strong> \u00ab\u00a0Dans certaines pages, la prosodie \u00e9tait presque d\u00e9j\u00e0 install\u00e9e. Il y avait une musique inh\u00e9rente \u00e0 son texte, qui parlait d’elle-m\u00eame. C’\u00e9tait un d\u00e9fi de travailler \u00e0 cinq, mais c’\u00e9tait aussi agr\u00e9able et gratifiant.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0\u00c0 quel moment du processus Catherine Major a-t-elle commenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre impliqu\u00e9e?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Chantal Lambert<\/strong>: \u00ab\u00a0\u00c9videmment, elle a mis son grain de sel de temps \u00e0 autre pendant l’\u00e9criture, car cela lui inspirait des id\u00e9es musicales, ou elle nous demandait d’ajouter une phrase. Nous avions d\u00e9j\u00e0 d\u00e9cid\u00e9 ce qui serait un refrain ou un couplet, et on sugg\u00e9rait l’emplacement d’un interlude musical. Elle \u00e9tait tr\u00e8s r\u00e9ceptive, et nous l’\u00e9tions \u00e9galement \u00e0 ses id\u00e9es et ses couleurs. Apr\u00e8s une r\u00e9sidence de cr\u00e9ation et la pr\u00e9sentation d’extraits au Rideau Vert, on a commenc\u00e9 \u00e0 travailler plus ensemble et elle nous envoyait des extraits. C’\u00e9tait vraiment un beau travail d’\u00e9quipe.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Catherine St-Arnaud:<\/strong> \u00ab\u00a0Nathalie Deschamps a beaucoup travaill\u00e9 avec Catherine Major pour coordonner le tout, et elles ont eu de longues discussions sur l’inspiration, la vision et la mise en sc\u00e8ne.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Comment les choses se sont-elles pass\u00e9es avec Michel Tremblay?\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Chantal Lambert:<\/strong> \u00ab\u00a0Il a vraiment \u00e9t\u00e9 extraordinaire. Il connaissait Nathalie Deschamps depuis plus de vingt ans comme metteure en sc\u00e8ne et comme amie. Il nous a donn\u00e9 carte blanche, en disant ‘je ne m’en m\u00eale pas’. Un jour, il nous a dit ‘j’aime \u00e7a me faire bousculer'\u00a0\u00bb<\/p>\n

Catherine St-Arnaud:<\/strong> \u00ab\u00a0Nous lui avons envoy\u00e9 une premi\u00e8re version de certains passages, et comme il \u00e9tait d’accord, il \u00e9tait agr\u00e9ablement surpris du travail que l’on faisait, et nous a donn\u00e9 la libert\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

\"De
De gauche \u00e0 droite: Monique Pag\u00e9, Chantal Dionne, Chantal Lambert, Florence Bourget, Catherine St-Arnaud. (Photo: V\u00e9ronique Duplain)<\/figcaption><\/figure>\n

LVM: \u00ab\u00a0Catherine Major n’\u00e9tant pas habitu\u00e9e \u00e0 \u00e9crire pour des chanteuses lyriques, comment avez-vous proc\u00e9d\u00e9 pour vous assurer que tous les airs conviendraient \u00e0 vos voix?\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Chantal Lambert:<\/strong> \u00ab\u00a0Elle nous appelait, elle nous envoyait des extraits, elle nous demandait conseil. Il est certain qu’elle avait envie d’explorer les tessitures dans leurs extr\u00eames. Il y a eu des ajustements de tonalit\u00e9s, et des essais et erreurs et \u00e0 moment donn\u00e9, nous avons trouv\u00e9 notre confort et ce qui lui importait, c’est que l’on soit bien, que l’on se sente \u00e0 l’aise de livrer le texte. C’\u00e9tait cela le grand d\u00e9fi: porter ce texte et nous assurer que l’on comprenne les mots.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Catherine St-Arnaud<\/strong>: \u00ab\u00a0Dans mon air, La Rage<\/em>, il y avait beaucoup de vocalises qui n’\u00e9taient pas n\u00e9cessairement \u00e9crites selon le mod\u00e8le typique de vocalises que l’on conna\u00eet, il y avait beaucoup d’alt\u00e9ration, mais c’\u00e9tait vraiment une exp\u00e9rience formidable de chanter cela, notamment \u00e0 cause du th\u00e8me, la rage. Comme chanteuse d’op\u00e9ra, j’ai fait beaucoup d’airs, comme l’air de la folie de Lucia di Lammermoor<\/em>, et je trouvais que La Rage,<\/em> en qu\u00e9b\u00e9cois, pour l’Albertine de trente ans, qui est ma d\u00e9cennie, exprime des choses incroyables et Catherine Major a bien su mettre cela en musique. C’\u00e9tait tr\u00e8s satisfaisant \u00e0 chanter. C’est tr\u00e8s op\u00e9ratique, c’est un vrai air d’op\u00e9ra.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Il est rare, pour des chanteurs d’ici, de collaborer avec le compositeur ou la compositrice, pendant la cr\u00e9ation.\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Monique Pag\u00e9<\/strong>: \u00ab\u00a0En effet, et c’est vraiment merveilleux. J’enseigne, et on se dit souvent que pour certains compositeurs qui sont morts depuis longtemps, que si on avait la chance de leur parler, on leur passerait certains commentaires, ou on leur poserait des questions, mais on ne peut pas. On se retrouve dans des param\u00e8tres assez stricts. Mais souvent, Catherine Major nous disait que nos commentaires lui \u00e9taient utiles, elle faisait des changements, \u00e7a a vraiment \u00e9t\u00e9 un travail d’\u00e9quipe.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L’album d’ATMA Classique Albertine en cinq temps-L’op\u00e9ra<\/strong><\/em>, enregistr\u00e9 au Domaine Forget, est disponible en magasin et sur diverses plateformes en ligne.\u00a0<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Les artistes<\/h3>\n

DISTRIBUTION<\/p>\n

Chantal Lambert, soprano; Monique Pag\u00e9, soprano; Chantal Dionne, soprano; Florence Bourget, mezzo-soprano, Catherine St-Arnaud, soprano; Marianne Lambert, soprano<\/p>\n

INSTRUMENTISTES<\/p>\n

M\u00e9lanie Vaugeois, violon; \u00c9lise Poulin, cor anglais; Annie Gadbois, violoncelle; Ana\u00efs Vigeant, contrebasse; Marie-Claude Roy, cheffe et piano<\/p>\n

Le spectacle<\/h3>\n

Les prochaines repr\u00e9sentations d’Albertine en cinq temps-L’op\u00e9ra<\/em><\/strong> auront lieu de mars \u00e0 novembre dans diff\u00e9rentes villes du Qu\u00e9bec. D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

LIRE NOTRE CRITIQUE DU SPECTACLE<\/a><\/p>\n

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