{"id":73098,"date":"2022-09-27T15:27:02","date_gmt":"2022-09-27T19:27:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=73098"},"modified":"2022-09-27T15:27:02","modified_gmt":"2022-09-27T19:27:02","slug":"entrevue-herve-niquet-voyage-au-quebec-avec-marc-antoine-charpentier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2022\/09\/27\/entrevue-herve-niquet-voyage-au-quebec-avec-marc-antoine-charpentier\/","title":{"rendered":"ENTREVUE | Herv\u00e9 Niquet: voyage au Qu\u00e9bec avec Marc-Antoine Charpentier"},"content":{"rendered":"

Entretien avec Herv\u00e9 Niquet<\/span><\/h3>\n
\"Herv\u00e9
Herv\u00e9 Niquet (photo: courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

Grand sp\u00e9cialiste du r\u00e9pertoire baroque, Herv\u00e9 Niquet visite Qu\u00e9bec et Montr\u00e9al cette semaine pour diriger Clavecin en concert et des solistes invit\u00e9s pour \u00ab\u00a0Charpentier: entre triomphe et pi\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb, au Palais Montcalm et \u00e0 la Salle Bourgie. Entretien.\u00a0<\/span><\/h3>\n

LVM: \u00ab\u00a0Parlez-nous de vos collaborations ant\u00e9rieures avec Clavecin en concert\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0Je connais Luc Beaus\u00e9jour<\/strong> depuis plus de vingt ans. Nous avons fait une tourn\u00e9e de concerts \u00e0 deux clavecins, je l’ai invit\u00e9 en Europe, et on a aussi enregistr\u00e9 un tr\u00e8s beau disque sur Analekta, bref, on a fait beaucoup de choses ensemble.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Pouvez-vous nous parler du programme des concerts pr\u00e9sent\u00e9s cette semaine?\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0C’est de la musique parisienne d’apparat, le Te Deum<\/em> est une pi\u00e8ce pour des f\u00eates importantes, mariages royaux ou princiers, par exemple. Les deux autres sont des motets. Le premier a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour la Duchesse de Guise, son employeuse principale, et l’autre, le Miserere<\/em>, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 pour les J\u00e9suites de la rue Saint-Antoine. Donc c’est de la grande musique parisienne, qui n\u00e9cessite pas mal d’effectifs, il faut cinq solistes, un ch\u0153ur, et un orchestre o\u00f9 l’on retrouve deux trompettes et des timbales. Pour Montr\u00e9al, nous serons une trentaine de musiciens et chanteurs sur sc\u00e8ne, soit 17 instrumentistes, et 13 chanteurs.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Tout r\u00e9cemment, vous avez lanc\u00e9 un album Haendel avec le Concert Spirituel. Pourquoi ne pas avoir choisi un programme Haendel pour vos concerts au Qu\u00e9bec?\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0Haendel requiert des effectifs encore plus importants. De plus, ici \u00e0 Montr\u00e9al, on fait tr\u00e8s peu de musique fran\u00e7aise, donc je trouvais bien d’apporter ici, dans mes bagages, de la musique fran\u00e7aise que je connais bien, que j’enregistre depuis trente ans. Je trouve tr\u00e8s important d’apporter ce que je sais faire dans ce r\u00e9pertoire qui est peu donn\u00e9 ici en concert. Le Te Deum est tr\u00e8s connu, mais les deux motets sont presque in\u00e9dits, ils ont \u00e9t\u00e9 peu donn\u00e9s en Europe. Cela nous fait une pi\u00e8ce tr\u00e8s embl\u00e9matique de la musique fran\u00e7aise avec le Te Deum<\/em>, et deux pi\u00e8ces moins connues. Je trouve cela plus judicieux que d’amener du Haendel, mais c’est aussi bruyant et aussi sonore que du Haendel.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Souvent les musiciens et chefs baroques font eux-m\u00eames des recherches musicologiques, est-ce votre cas?\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0Bien s\u00fbr, je fais cela depuis quarante ans. J’ai toujours ma carte d’entr\u00e9e comme chercheur \u00e0 la Biblioth\u00e8que nationale de France, et depuis une douzaine d’ann\u00e9es, en plus du baroque, j’ai entam\u00e9 des recherches sur la musique romantique fran\u00e7aise. Je suis un rat de biblioth\u00e8que et je propose g\u00e9n\u00e9ralement des choses in\u00e9dites. Je viens de diriger l’op\u00e9ra Lancelot<\/em>, de Victorin Jonci\u00e8res<\/a>, \u00e0 l’Op\u00e9ra de Saint-\u00c9tienne, et j’ai sorti Phryn\u00e9e<\/em>, de Camille Saint-Sa\u00ebns, bref, des raret\u00e9s qui sont des morceaux de patrimoine m\u00e9connu. Vous savez, il suffit de reprendre les programmes de th\u00e9\u00e2tres parisiens entre 1830 et 1900, pour se rendre compte qu’il y a \u00e0 peine 10% de choses que l’on conna\u00eet actuellement. Tout est l\u00e0. On a l’embarras du choix.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Ce sont des \u0153uvres qui ont \u00e9t\u00e9 progressivement abandonn\u00e9es? Pourquoi? Est-ce que la musique de concert tend \u00e0 r\u00e9tr\u00e9cir son r\u00e9pertoire?\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0C’est une affaire commerciale. Les gens sont timides de d\u00e9couvrir des choses qu’ils ne connaissent pas, pour plusieurs raisons. D’abord, un billet de concert co\u00fbte cher, si vous venez \u00e0 deux, c’est le double, et il faut faire garder les enfants, payer le stationnement, et bien s\u00fbr on ira sans doute manger apr\u00e8s le spectacle. C’est un investissement pour le plaisir, il ne faut pas se le cacher. Quand on met autant d’argent, on n’a pas envie d’\u00eatre d\u00e9\u00e7u avec des \u0153uvres qu’on ne conna\u00eet pas. Les programmateurs incluent g\u00e9n\u00e9ralement un produit d’appel tr\u00e8s connu en deuxi\u00e8me partie, et quelque chose de moins connu avant l’entracte. La place r\u00e9serv\u00e9e pour ce qui est connu est plus grande que celle r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 ce qui l’est moins. C’est normal. Il y a aussi le ph\u00e9nom\u00e8ne de mode. De plus, rappelons qu’avant, les compositeurs n’avaient pas de droits d’auteur. S’ils voulaient \u00eatre pay\u00e9s \u00e0 la commande, ils devaient produire \u00e9norm\u00e9ment. Il y a donc beaucoup de choses qui sont tomb\u00e9es dans l’oubli parce que le flot de la musique arrivait par vagues enti\u00e8res. Les gens aimaient d\u00e9couvrir. Il fallait \u00eatre \u00e9tonn\u00e9, \u00e0 l’\u00e9poque.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0\u00c9videmment, ce n’est pas votre domaine, mais cela ne laisse pas beaucoup de place aux compositeurs vivants.\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0Les compositeurs vivants auraient une plus grande place s’ils faisaient de la musique beaucoup plus \u00e9coutable. C’est bien, la musique contemporaine, mais si c’est pour se couper du public, que ce soit une asc\u00e8se, que l’on doive se martyriser pour aller l’\u00e9couter…sur la sc\u00e8ne contemporaine aujourd’hui, ce qui fonctionne c’est la vari\u00e9t\u00e9, c’est la com\u00e9die musicale, \u00e7a les gens y vont parce qu’il y a du bonheur. Il y a des concerts de musique contemporaine o\u00f9 vous avez 25 personnes dans la salle. Les compositeurs contemporains qui ont le souci du public sont peu nombreux, on le voit tr\u00e8s bien. On n’a que ce qu’on m\u00e9rite!\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Est-ce que vos recherches de r\u00e9pertoire suivent un plan \u00e9tabli?\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet:<\/strong> \u00ab\u00a0Oui. Dans nos organisations professionnelles, on travaille trois ans \u00e0 l’avance. Je peux vous dire, dans trois ans, o\u00f9 je serai, et ce que je vais jouer. Tout est tr\u00e8s pr\u00e9cis, jusqu’au minutage. Je fais de la recherche depuis plus de quarante ans, et j’ai des armoires enti\u00e8res de choses que j’aimerais faire mais dont je ne ferai pas 90%, parce que j’arrive en fin de carri\u00e8re, m\u00eame si j’ai enregistr\u00e9 plus de 130 disques. Tout est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, pr\u00eat \u00e0 \u00eatre \u00e9dit\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

LVM: \u00ab\u00a0Vous pourrez certainement refiler ces partitions inutilis\u00e9es \u00e0 d’autres musiciens.\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

Herv\u00e9 Niquet: \u00ab\u00a0Bien s\u00fbr. Cela fait plus de 25 ans que j’enseigne et j’en ai donn\u00e9 \u00e0 des \u00e9tudiants, qui jouent ce que je voulais jouer. J’ai \u00e9t\u00e9 directeur du D\u00e9partement de musique ancienne de Toulouse pendant pr\u00e8s de huit ans, et j’ai form\u00e9 une g\u00e9n\u00e9ration de musiciens, qui sont aujourd’hui devenus mes concurrents. Et c’est formidable.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Charpentier: entre triomphe et pi\u00e9t\u00e9<\/em>, avec Clavecin en concert, sous la direction d’Herv\u00e9 Niquet<\/h3>\n

Solistes<\/h3>\n

Myriam Leblanc, dessus
\nCatherine Saint-Arnaud, dessus
\nPhilippe Gagn\u00e9, haute-contre
\nAld\u00e9o Jean, taille
\nDominique C\u00f4t\u00e9, basse<\/p>\n

Programme<\/h3>\n

CHARPENTIER
\nMiserere des J\u00e9suites<\/em>, H. 219
\nBeatus vir<\/em>, H. 208
\nTe Deum<\/em>, H. 146<\/p>\n

\u00c0 Qu\u00e9bec<\/h3>\n

Le 29 septembre, 19 h 30, Palais Montcalm.<\/strong> D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

\u00c0 Montr\u00e9al<\/h3>\n

Le 30 septembre, 19 h 30, Salle Bourgie.<\/strong> D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

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