{"id":72259,"date":"2022-08-26T11:12:25","date_gmt":"2022-08-26T15:12:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=72259"},"modified":"2022-08-26T14:21:23","modified_gmt":"2022-08-26T18:21:23","slug":"dossier-letonnante-renaissance-dun-violon-endormi-pendant-un-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2022\/08\/26\/dossier-letonnante-renaissance-dun-violon-endormi-pendant-un-siecle\/","title":{"rendered":"DOSSIER | L’\u00e9tonnante renaissance d’un violon endormi pendant un si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"
\"Elsie
Elsie Reford (Photo: collection Notman du Mus\u00e9e McCord), Oliver P\u00e9rot, luthier (Photo: Charlotte Garneau), Mathieu David Gagnon\/Flore Laurentienne (Photo: ME Mongrain)<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s avoir pass\u00e9 cent ans \u00e0 dormir dans son \u00e9tui, le violon d’Elsie Reford, fondatrice des Jardins de M\u00e9tis, rena\u00eet. Restaur\u00e9 par les bons soins du luthier montr\u00e9alais Olivier P\u00e9rot, il sera jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en concert le 28 ao\u00fbt par la violoniste \u00c9lise Lavoie et permettra la cr\u00e9ation d’une pi\u00e8ce du compositeur qu\u00e9b\u00e9cois Mathieu David Gagnon.\u00a0<\/span><\/h3>\n

Dans le cadre du 150 anniversaire de naissance d’Elsie Reford<\/strong>, les Jardins de M\u00e9tis<\/strong> ont organis\u00e9 une multitude d’activit\u00e9s incluant une s\u00e9rie de concerts dont celui de dimanche, qui sera capt\u00e9 partiellement par Radio-Canada.<\/p>\n

Qui \u00e9tait Elsie Reford?<\/h3>\n

N\u00e9e en 1872 \u00e0 Perth, en Ontario, au sein d’une riche famille d’industriels, Elsie Reford<\/strong> (n\u00e9e Meighen), a grandi et v\u00e9cu \u00e0 Montr\u00e9al. Son p\u00e8re, Robert Meighen, devient pr\u00e9sident de la Lake of the Woods Milling Company, qui produit, entre autres, la c\u00e9l\u00e8bre farine Five Roses. Durant sa jeunesse, Elsie apprend le fran\u00e7ais, l’allemand, le piano et le violon, avant d’\u00e9pouser Robert Wilson Reford, lui-m\u00eame h\u00e9ritier d’une grande entreprise maritime.<\/p>\n

Elsie Reford<\/strong> ma\u00eetrise le piano et le violon, qu’elle \u00e9tudie avec Paul Letondal<\/strong>, \u00e9galement professeur du compositeur Calixa Lavall\u00e9e<\/a>. \u00c0 14 ans, elle participe \u00e0 un concours de dipl\u00f4mes de l’Acad\u00e9mie de musique du Qu\u00e9bec. Bien qu’elle ne se destine pas \u00e0 une carri\u00e8re musicale, elle donne plusieurs concerts.<\/p>\n

Au cours de sa vie, Elsie<\/strong> s’int\u00e9resse aussi \u00e0 la politique et aux bonnes \u0153uvres, elle devient philanthrope et passe ses \u00e9t\u00e9s \u00e0 la Villa Estevan, \u00e0 M\u00e9tis, sur le domaine l\u00e9gu\u00e9 par son oncle, Lord Mount Stephen. Elle s’adonne avec plaisir \u00e0 la p\u00eache au saumon.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Avec ses fr\u00e8res et s\u0153urs aussi musiciens, elle souhaitait faire construire une salle de concert \u00e0 Montr\u00e9al, mais le projet a \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9 en raison de la guerre\u00a0\u00bb, raconte Alexander Reford<\/strong>, arri\u00e8re-petit-fils d’Elsie Reford et directeur des Jardins de M\u00e9tis.<\/p>\n

M. Reford fait \u00e9galement partie d’un collectif d’auteurs d’un livre qui para\u00eetra cet automne, Elsie Reford, 150 objets de passion<\/em><\/strong>, en collaboration avec les \u00e9ditions Umanium.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je l’ai connue \u00e0 l’\u00e2ge de cinq ans, quand nous sommes all\u00e9s la visiter, en 1967. C’\u00e9tait une femme tr\u00e8s importante dans la famille, un personnage, une femme qui prend des d\u00e9cisions et qui a de la prestance\u00a0\u00bb, dit-il.<\/p>\n

Pass\u00e9 cinquante ans, Elsie<\/strong> troque sa passion de la p\u00eache au saumon pour le jardinage. C’est ainsi qu’elle entreprendra l’am\u00e9nagement de ce qui deviendra plus tard Reford Garden, ou les Jardins de M\u00e9tis<\/strong>, au prix de grands efforts et de d\u00e9fis consid\u00e9rables.\u00a0<\/a><\/p>\n

Le violon d’Elsie<\/strong> est toujours rest\u00e9 dans la famille, mais selon Alexander Reford<\/strong>, il n’a pas \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 depuis la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Il a donc n\u00e9cessit\u00e9 une restauration compl\u00e8te.<\/p>\n

EN SAVOIR PLUS SUR ELSIE ET SON VIOLON<\/a><\/p>\n

BIOGRAPHIE D’ELSIE REFORD SUR L’ENCYCLOP\u00c9DIE CANADIENNE<\/a><\/p>\n

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\"Olivier
Olivier P\u00e9rot, luthier et fondateur de La Maison du violon, a restaur\u00e9 le violon d’Elsie Reford, inutilis\u00e9 depuis un si\u00e8cle. (Photo: Charlotte Garneau)<\/figcaption><\/figure>\n

La restauration du violon d’Elsie<\/h3>\n

Le violon d’Elsie Reford<\/strong> provient de l’atelier Klotz<\/a>, en Haute-Bavi\u00e8re, et aurait \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 autour de la fin des ann\u00e9es 1600. L’archet, pour sa part, est le travail du ma\u00eetre archetier fran\u00e7ais r\u00e9put\u00e9 J.A. Vigneron, et date de 1885. Pour confirmer sa provenance, on a fait appel \u00e0 l’expertise de l’historien en archets parisien Jean-Fran\u00e7ois Raffin<\/strong>.<\/p>\n

Olivier P\u00e9rot<\/strong>, luthier et fondateur de La Maison du violon<\/a>, \u00e0 Montr\u00e9al, s’est charg\u00e9 de la grande restauration de l’instrument.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Depuis qu’il a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 par Matthias Klotz, le violon d’Elsie a subi les affres du temps, dit Olivier P\u00e9rot.<\/strong> Tous les \u00e9v\u00e9nements qui lui sont arriv\u00e9s ont pu faire en sorte qu’il se soit d\u00e9grad\u00e9, qu’il se soit us\u00e9. Apr\u00e8s qu’Elsie ait d\u00e9cid\u00e9 de moins en jouer, elle l’a fait r\u00e9parer, mais par quelqu’un qui n’avait pas n\u00e9cessairement une formation telle que nous avons aujourd’hui, et qui a pos\u00e9 des gestes qui ont eu des cons\u00e9quences physiques et sonores sur l’instrument. Le fait qu’il n’ait pas \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 pendant une centaine d’ann\u00e9es lui a fait perdre de la souplesse et des qualit\u00e9s harmoniques. En ce moment, le travail d’\u00c9lise Lavoie<\/strong>\u00a0est de le jouer le plus possible pour faire en sorte qu’il reprenne ses vibrations, que la table et le fond vibrent bien, que les masses sonores se placent et que l’on puisse avoir le plus d’harmoniques possibles, afin d’obtenir un son plus complexe et le plus riche. En cent ans, l’instrument peut d’une certaine fa\u00e7on, s’\u00e9teindre.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Olivier P\u00e9rot<\/strong> a pass\u00e9 trois semaines sur l’instrument. Il a d\u00fb l’ouvrir pour proc\u00e9der \u00e0 des restaurations majeures. Parmi les op\u00e9rations effectu\u00e9es, mentionnons le collage de fracture de table et la pose d’un nouveau manche.<\/p>\n

EN SAVOIR PLUS SUR LA RESTAURATION<\/a><\/p>\n

Pour le luthier, cette restauration s’est av\u00e9r\u00e9e tr\u00e8s touchante, car gr\u00e2ce aux informations disponibles et aux photos d’\u00e9poque, il a pu reconstituer une partie de l’histoire de l’instrument. Pour un luthier, il est rarissime d’avoir acc\u00e8s \u00e0 autant d’informations.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Nous avons pu d\u00e9terminer que quand Elsie Reford<\/strong> a achet\u00e9 l’instrument, il \u00e9tait en bon \u00e9tat et n’avait pas de fractures visibles, dit-il. Il a pu se d\u00e9t\u00e9riorer par la suite de mauvaises manipulations d’une autre personne. Il a aussi perdu une partie de son vernis original qui a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par un autre vernis. Avec toutes ces photos, on peut comprendre ce qui s’est pass\u00e9. De plus, en ouvrant l’instrument, on pouvait voir qu’il y avait trois taquets, qui sont en quelque sorte des points de suture, des petites pi\u00e8ces de bois pos\u00e9es pour recoller des fractures.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pour Olivier P\u00e9rot<\/strong>, il s’agissait donc d’une restauration pas comme les autres, mais ce sera aussi le cas pour le public qui entendra l’instrument, selon lui.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce qui est fondamental quand on restaure un instrument qui n’a pas \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 depuis un si\u00e8cle, c’est que le public qui aura le bonheur d’\u00e9couter ce violon sera en mesure de l’entendre tel qu’Elsie le jouait il y a cent ans. C’est un des rares instruments qui permet de reproduire la sonorit\u00e9 d’une autre \u00e9poque, d’avoir cette \u00e9motion, de se dire qu’on entend un instrument comme il \u00e9tait jou\u00e9 par une personne d’un autre temps. C’est fabuleux, quand m\u00eame!\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"Mathieu
Mathieu David Gagnon, compositeur et cr\u00e9ateur du projet Flore Laurentienne (Photo: ME Mongrain)<\/figcaption><\/figure>\n

Elsie<\/em>, la cr\u00e9ation d’une \u0153uvre hommage<\/h3>\n

Mathieu David Gagnon<\/strong>, est l’artiste derri\u00e8re le magnifique projet instrumental Flore Laurentienne<\/a>, qui donnait justement un concert au Th\u00e9\u00e2tre de Verdure, le 20 ao\u00fbt dernier, attirant pr\u00e8s de 2000 personnes venues entendre sa musique envo\u00fbtante. C’est \u00e0 lui que l’on a confi\u00e9 la commande d’une \u0153uvre en hommage \u00e0 Elsie Reford<\/strong> pour le concert.<\/p>\n

\u00ab\u00a0C’est une pi\u00e8ce pour quintette \u00e0 cordes avec une partie de violon solo, dit-il. Ma commande \u00e9tait de mettre en valeur le violon d’Elsie, alors j’ai \u00e9crit un dialogue \u00e9quilibr\u00e9 entre le violon et les autres instruments. Elle est en deux parties. La premi\u00e8re s’appelle Elsie<\/em>, et la deuxi\u00e8me est intitul\u00e9e Fleur<\/em>. La pi\u00e8ce dure sept minutes et il n’y a aucun traitement \u00e9lectronique. Je garde mes exp\u00e9rimentations pour Flore Laurentienne.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Originaire de la Gasp\u00e9sie, Mathieu David Gagnon<\/strong> a \u00e9tudi\u00e9 l’\u00e9criture musicale \u00e0 l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, puis en Europe, au Conservatoire de Bordeaux, o\u00f9 il a obtenu ses prix d’harmonie, de fugue et de contrepoint.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Ma particularit\u00e9, c’est que je ne me suis jamais senti tr\u00e8s attir\u00e9 par la musique plus contemporaine, bien que je l’aie beaucoup \u00e9tudi\u00e9e, dit-il. Je n’ai jamais senti que c’\u00e9tait ma voie et j’ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 aller faire des \u00e9tudes en \u00e9criture pour apprendre l’harmonie. Je ne peux pas me passer de l’harmonie. J’ai un tr\u00e8s grand int\u00e9r\u00eat pour l’orchestration et quand j’enregistre des albums, m\u00eame si ce n’est pas avec des instruments classiques, j’applique souvent des techniques d’orchestration classiques.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Lui-m\u00eame a \u00e9tudi\u00e9 la guitare classique et le piano. Dans une pi\u00e8ce comme Fleuve no 1<\/em>, extraite de son premier album, on entend de vrais instruments \u00e0 cordes dont les sons sont trait\u00e9s par une machine cr\u00e9ant des \u00e9chos (delay).<\/p>\n

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