{"id":70917,"date":"2022-05-08T09:46:20","date_gmt":"2022-05-08T13:46:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=70917"},"modified":"2022-05-09T05:53:46","modified_gmt":"2022-05-09T09:53:46","slug":"critique-flute-enchantee-opera-montreal-triomphe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2022\/05\/08\/critique-flute-enchantee-opera-montreal-triomphe\/","title":{"rendered":"CRITIQUE\u00a0| La Fl\u00fbte enchant\u00e9e: le triomphe de l’imagination"},"content":{"rendered":"

Critique de La Fl\u00fbte enchant\u00e9e, \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al du 7 au 17 mai 2022.<\/span><\/h3>\n
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La Fl\u00fbte enchant\u00e9e, Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, mai 2022. (Photo: Yves Renaud)<\/figcaption><\/figure>\n

Il faut avoir du g\u00e9nie, en 2022, pour r\u00e9inventer La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em><\/strong> de Mozart sans avoir l’air d’\u00eatre pr\u00e9tentieux, vulgaire ou \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la plaque. Il fallait sans doute aussi, le regard neuf d’une personne qui ne connaissait pas l’\u0153uvre – Suzanne Andrade – pour l’amener dans ce pays des merveilles peupl\u00e9 de cr\u00e9atures fantastiques, de trouvailles visuelles et d’humour charmant. Une production qui \u00e9tonne \u00e0 chaque seconde, fait sourire et enchante.<\/h3>\n

Au-del\u00e0 de l’univers ma\u00e7onnique imagin\u00e9 par le librettiste Schikaneder, lui-m\u00eame inspir\u00e9 d’autres sources, cette production, sign\u00e9e Barrie Kosky<\/strong> mais dans les faits, con\u00e7ue par Suzanne Andrade<\/strong> et Paul Barritt<\/strong> du collectif 1927, existe dans son propre monde, avec ses codes et son esth\u00e9tique expressionniste qui se veut aussi un hommage au cin\u00e9ma muet.<\/p>\n

Ainsi, la fl\u00fbte n’est plus un instrument, mais repr\u00e9sent\u00e9e par une femme-libellule anim\u00e9e, qui virevolte en semant des notes de musique derri\u00e8re elle. La Reine de la nuit est une gigantesque araign\u00e9e. Papageno ressemble \u00e0 Buster Keaton. Monostatos a l’air tout droit sorti d’un vieux film d’horreur. Sarastro et son entourage, en habits noirs, portent des chapeaux haut-de-forme. Tous ces personnages \u00e9voluent devant un \u00e9cran o\u00f9 les animations de cr\u00e9atures f\u00e9\u00e9riques, chats, \u00e9l\u00e9phants, chouettes, insectes et autres volatiles magiques, d\u00e9filent et se transforment au rythme de la musique et de l’intrigue.<\/p>\n

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Il est difficile de d\u00e9crire ce que nous avons vu, tans cet univers anim\u00e9 foisonnant est unique. Nous vous pr\u00e9sentons donc une galerie de photos de La Fl\u00fbte enchant\u00e9e, dont le cr\u00e9dit revient \u00e0 l’excellent Yves Renaud.<\/h3>\n

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Le Devoir, il y a quelques jours, nous apprenait que Suzanne Andrade<\/strong> ne connaissait pas Mozart et n’avait jamais vu La Fl\u00fbte enchant\u00e9e <\/em>avant de se lancer dans cette aventure. C’est donc l’imagination, plus que les connaissances, qui domine dans cette production incroyable, \u00e0 voir au moins une fois dans sa vie.<\/p>\n

L’une des meilleures d\u00e9cisions des cr\u00e9ateurs a sans doute \u00e9t\u00e9 de condenser les interminables passages parl\u00e9s qui ralentissent le d\u00e9roulement de l’intrigue et ne sont plus tellement adapt\u00e9s pour un public moderne (surtout lorsque l’allemand n’est pas votre langue maternelle, et ce, malgr\u00e9 les surtitres). Ceux-ci sont pr\u00e9sent\u00e9s sous forme de dialogues projet\u00e9s en gros caract\u00e8res sur l’\u00e9cran, avec un accompagnement au piano, \u00e0 la mani\u00e8re du cin\u00e9ma muet. Le tout passe tr\u00e8s bien.<\/p>\n

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La Fl\u00fbte enchant\u00e9e: Papageno (Richard Sveda) \u00a9Yves Renaud-1200<\/figcaption><\/figure>\n

Les chanteurs<\/h3>\n

Du point de vue vocal, les h\u00e9ros de la soir\u00e9e sont sans contredit la soprano britannique Kim-Lillian Strebel<\/strong> (Pamina) et le baryton slovaque Richard Sveda<\/strong> (Papageno), tous deux exceptionnels. Le t\u00e9nor am\u00e9ricain Brian Wallin<\/strong> est excellent, mais il est quelque peu \u00e9clips\u00e9 par ses partenaires.<\/p>\n

Je suis un peu d\u00e9\u00e7ue de la soprano polonaise Anna Siminska<\/strong> (La Reine de la nuit) qui n’est pas parfaitement en contr\u00f4le dans son premier grand air, O zittre nicht, mein lieber Sohn !<\/em> et attrape de justesse, avec un timbre fragile, la note la plus suraigu\u00eb. Elle fait mieux dans le tr\u00e8s attendu et c\u00e9l\u00e8bre\u00a0 Der H\u00f6lle Rache kocht in meinem Herzen<\/em>, mais on a toujours l’impression d’\u00eatre inquiet pour elle, se demandant si elle arrivera. \u00c9videmment, il n’est certainement pas facile d’\u00eatre \u00e0 son meilleur lorsqu’on est juch\u00e9 sur un dispositif, derri\u00e8re une sc\u00e8ne, et sans possibilit\u00e9 de bouger. Car dans cette production compl\u00e8tement fantaisiste, la Reine de la nuit est une araign\u00e9e g\u00e9ante, dont la t\u00eate passe \u00e0 travers une ouverture, tout en haut.<\/p>\n

Petite d\u00e9ception aussi du c\u00f4t\u00e9 de la basse Christian Zemba<\/strong> (Sarastro) qui manque de puissance de fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale, et de profondeur dans les notes tr\u00e8s graves.<\/p>\n

Les trois dames sont incarn\u00e9es par des chanteuses canadiennes, soit Andrea Nunez<\/strong> et Kirsten LeBlanc,<\/strong> sopranos, et la mezzo Florence Bourget<\/strong>. Les deux premi\u00e8res sont excellentes, mais Florence Bourget<\/strong> est peu audible. Finalement, on entend quelques fausses notes et autres d\u00e9faillances de la part des jeunes gar\u00e7ons (qui sont des papillons de nuit dans cette production), surtout lors de leur premi\u00e8re intervention.<\/p>\n

Au moment d’\u00e9crire ces lignes, j’ignore s’il reste encore des billets, mais si c’est le cas, allez-y! Les autres repr\u00e9sentations auront lieu les 10, 12, 15 et 17 mai.<\/strong> D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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