{"id":69566,"date":"2022-02-16T12:04:55","date_gmt":"2022-02-16T17:04:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=69566"},"modified":"2022-02-16T16:29:30","modified_gmt":"2022-02-16T21:29:30","slug":"critique-ocm-un-concert-en-hommage-a-lukraine-haut-en-couleurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2022\/02\/16\/critique-ocm-un-concert-en-hommage-a-lukraine-haut-en-couleurs\/","title":{"rendered":"CRITIQUE\u00a0| OCM: un concert en hommage \u00e0 l’Ukraine haut en couleur"},"content":{"rendered":"
\"Serhiy
Serhiy Salov, pianiste, soliste invit\u00e9 de l’Orchestre classique de Montr\u00e9al, salle Pierre-Mercure, 15 f\u00e9vrier 2021. (Photo: Brent Callis)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Orchestre classique de Montr\u00e9al<\/strong> retournait jouer devant son public, hier soir, \u00e0 la salle Pierre-Mercure, pour le concert \u00c9chos des steppes<\/em>, qui mettait l\u2019Europe de l\u2019Est \u00e0 l\u2019honneur mais rendait avant tout hommage \u00e0 l\u2019Ukraine.<\/p>\n

Dans l\u2019auditoire, plusieurs personnes portaient des chemises brod\u00e9es traditionnelles ukrainiennes. C\u2019\u00e9tait \u00e9galement le cas de Taras Kulish<\/strong>, directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019OCM, qui a adress\u00e9 un mot de bienvenue au public, \u00e9voquant avec \u00e9motion le pays natal de ses parents, encore une fois menac\u00e9 de perdre son autonomie. Le hasard est incroyable et digne de mention : ce programme n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 la derni\u00e8re minute en raison des tensions actuelles entre Moscou et Kiev, mais bien il y a plus d\u2019un an.<\/p>\n

Il est tr\u00e8s rare qu’une critique de concert fasse mention des commanditaires, mais dans ces circonstances, il est pertinent de rappeler que cette soir\u00e9e recevait l’appui financier de la F\u00e9d\u00e9ration nationale ukrainienne – Branche Montr\u00e9al, et de la Fondation Shevchenko, Boris Horodynsky fonds de musique.<\/p>\n

Le concert rendait aussi hommage \u00e0 l\u2019honorable Marlene Jennings<\/strong>, ancienne d\u00e9put\u00e9e et avocate \u00e0 la retraite, \u00e0 qui l\u2019on a remis, en cadeau, une baguette sign\u00e9e du chef Boris Brott.<\/strong><\/p>\n

Kurelek et Kuzmenko<\/h3>\n

La premi\u00e8re pi\u00e8ce \u00e9tait Melodiya<\/em>, du compositeur ukrainien Myroslav Skoryk, <\/strong>d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2020. C’est Evgenii Sakmarov<\/strong>, assistant chef, qui dirige. Une pi\u00e8ce courte, simple, m\u00e9lancolique et tr\u00e8s \u00e9mouvante, qui est devenue avec le temps une sorte d\u2019hymne pour le pays, nous a-t-on expliqu\u00e9. Bien qu\u2019elle porte la tristesse, on y entend aussi l\u2019espoir et le courage et la r\u00e9silience.<\/p>\n

Elle sera suivie d\u2019une cr\u00e9ation\u00a0: La suite de Kurelek<\/em>, de la compositrice ukraino-canadienne Larysa Kuzmenko<\/strong>, aussi professeure \u00e0 la Facult\u00e9 de musique de l\u2019Universit\u00e9 de Toronto. L\u2019\u0153uvre est une commande de l\u2019OCM \u00e0 Kuzmenko. Pr\u00e9sente, elle nous d\u00e9crit cette suite en six mouvements, inspir\u00e9e de tableaux du peintre ukraino-canadien William Kurelek <\/strong>(1927-1977), n\u00e9 en Alberta.<\/p>\n

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\"Boris
Boris Brott, directeur artistique de l’OCM. (Photo: Brent Callis)<\/figcaption><\/figure>\n

Les tableaux correspondant aux mouvements de la suite sont projet\u00e9s sur le fond de la sc\u00e8ne. Certains sont intrigants et myst\u00e9rieux, porteurs de symbolisme, tandis que d\u2019autres \u00e9voquent des sc\u00e8nes champ\u00eatres dont se d\u00e9gage tout de m\u00eame une gravit\u00e9, comme si un drame secret pesait sur ce paysage. On ne sera pas surpris de lire que le peintre a souffert de d\u00e9pression et autres probl\u00e8mes psychiatriques, car ils transparaissent dans son art. De conception assez traditionnelle et s\u2019inspirant de toute \u00e9vidence du folklore, la suite de Kuzmenko traduit parfaitement l\u2019ambiance des tableaux qui l\u2019ont inspir\u00e9e de m\u00eame que l\u2019esprit des steppes, dont ce concert se veut l\u2019\u00e9cho. L\u2019ensemble de la suite produit une forte impression et d\u00e9gage une grande unit\u00e9 esth\u00e9tique.<\/p>\n

De l’harmonieuse S\u00e9r\u00e9nade pour cordes en mi majeur de Dvorak, un grand classique du r\u00e9pertoire des orchestres de chambre, il n\u2019y a pas grand-chose \u00e0 dire. L\u2019ex\u00e9cution de l\u2019orchestre est correcte mais un peu routini\u00e8re et Boris Brott<\/strong>, qui l\u2019a s\u00fbrement dirig\u00e9e une centaine de fois, se retrouve dans sa zone de confort.<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

L\u2019\u00e9lectrisant Serhiy Salov<\/h3>\n

Amenant au concert une forte dose d\u2019\u00e9nergie et de dynamisme, l\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne du pianiste Serhiy Salov<\/strong> est certainement la sensation de la soir\u00e9e. Avec la trompettiste Karen Donnelly<\/strong>, ils interpr\u00e9teront le surprenant Concerto pour piano, trompette et cordes de Chostakovitch, qui contraste vivement avec le reste du programme. Bien qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une combinaison inusit\u00e9e d\u2019instruments, le piano et la trompette se compl\u00e8tent \u00e0 merveille dans cette \u0153uvre passionnante et fantasque gr\u00e2ce au g\u00e9nie du compositeur.<\/p>\n

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\"Karen
Karen Donnelly, trompettiste. (Photo: Brent Callis)<\/figcaption><\/figure>\n

J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit souvent que Serhiy Salov<\/strong> est un pianiste d’exception, et cette soir\u00e9e le confirme \u00e0 nouveau. Au-del\u00e0 de sa virtuosit\u00e9 \u00e9blouissante, sa vision de l\u2019\u0153uvre et le raffinement de sa pens\u00e9e artistique font toute la diff\u00e9rence dans une prestation loin d\u2019\u00eatre ordinaire, qui entra\u00eene le concert dans une autre dimension.<\/p>\n

Le pianiste cr\u00e9e des couleurs et transmet une intention musicale \u00e0 chaque passage, mais en gardant une vue d\u2019ensemble et une compr\u00e9hension de l’esprit de l’\u0153uvre, tout en lui injectant ses propres id\u00e9es, sa personnalit\u00e9 et une bonne dose de spontan\u00e9it\u00e9. \u00c9quilibrer ces \u00e9l\u00e9ments tout en gardant son naturel est le propre des grands interpr\u00e8tes. Quant \u00e0 la trompette, son r\u00f4le de complice sarcastique est parfaitement transmis par Karen Donnelly.<\/strong><\/p>\n

R\u00e9coltant une ovation debout, le pianiste jouera de fa\u00e7on magistrale, en rappel, le Nocturne de Chopin op. 48 no 1, en projetant un son extraordinaire.<\/p>\n

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