{"id":68115,"date":"2021-09-27T14:20:05","date_gmt":"2021-09-27T18:20:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=68115"},"modified":"2021-09-27T17:44:55","modified_gmt":"2021-09-27T21:44:55","slug":"communaute-musicale-josquin-des-pres-un-anniversaire-avec-le-smam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2021\/09\/27\/communaute-musicale-josquin-des-pres-un-anniversaire-avec-le-smam\/","title":{"rendered":"COMMUNAUT\u00c9 MUSICALE\u00a0| Josquin des Pr\u00e9s: un anniversaire avec le SMAM"},"content":{"rendered":"
\"Le
Le Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al. (Photo: Katya Konioukhova)<\/figcaption><\/figure>\n

Un message du Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al<\/del><\/h1>\n

Il y a 500 ans, le 27 ao\u00fbt 1521, \u00e0 Cond\u00e9-sur-l\u2019Escaut, s\u2019\u00e9teignait Josquin des Pr\u00e9s, un des plus grands noms de l\u2019histoire de la musique. Le Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al<\/strong> ne pouvait manquer de lui rendre hommage, ce qu\u2019il fera avec Josquin 500, le premier concert de sa nouvelle saison, le dimanche 3 octobre \u00e0 16 h, \u00e0 l’\u00e9glise Saint-L\u00e9on de Westmount, sous la direction d’Andrew McAnerney<\/strong>. Au programme, six motets et la Missa L\u2019Homme arm\u00e9 sexti toni.\u00a0<\/i><\/span><\/h3>\n

\u00a0Malgr\u00e9 son importance et son renom, les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la vie de Josquin sont difficiles \u00e0 \u00e9tablir avec certitude. N\u00e9 vers 1440 quelque part en Picardie, dans le nord de la France, il aurait d\u2019abord chant\u00e9, de 1459 \u00e0 1472 environ, au d\u00f4me de Milan, avant de faire partie en 1474 de la chapelle de Galeazzo Maria Sforza, duc de Milan, puis, deux ans plus tard, de celle de son fr\u00e8re, le cardinal Ascanio Sforza.<\/p>\n

D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

\u00a0Mais certains estiment qu\u2019il serait n\u00e9 plut\u00f4t vers 1455 et qu\u2019il fut rattach\u00e9 \u00e0 partir de 1476 \u00e0 la Chapelle de Ren\u00e9 d\u2019Anjou, \u00e0 Aix-en-Provence, avant de passer au service de Louis XI \u00e0 Tours, o\u00f9 il aurait pu rencontrer Johannes Ockeghem. Ce n\u2019est qu\u2019en 1484 qu\u2019il aurait gagn\u00e9 l\u2019Italie, o\u00f9 il fera une bonne partie de sa carri\u00e8re, d\u2019abord prot\u00e9g\u00e9 par le cardinal Sforza, avant d\u2019entrer, en 1486 ou 1489, et jusqu\u2019en 1495, \u00e0 la Chapelle pontificale. Puis, apr\u00e8s avoir perdu sa trace, on le retrouve en 1503 \u00e0 la Cour d\u2019Hercule d\u2019Este, duc de Ferrare, qui entretient une des chapelles les plus riches de la P\u00e9ninsule. Le musicien cependant ne demeure pas plus de deux ans \u00e0 Ferrare, bient\u00f4t au prise avec une \u00e9pid\u00e9mie de peste, et, au printemps 1504 il regagne le Nord pour terminer ses jours comme chanoine et pr\u00e9v\u00f4t de la coll\u00e9giale Notre-Dame de Cond\u00e9, dont il dirigera la musique jusqu\u2019\u00e0 la fin de ses jours, tout en jouissant d\u2019une renomm\u00e9e toujours grandissante.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"
Josquin des Pr\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0En grande partie gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019invention de l\u2019imprimerie musicale \u00e0 l\u2019aube du XVIe<\/sup> si\u00e8cle, ses \u0153uvres se r\u00e9pandent bient\u00f4t dans toute l\u2019Europe. Il nous reste de lui une production remarquablement abondante, consistant en une centaine de motets, une vingtaine de messes et quelque 75 morceaux profanes, le tout conserv\u00e9 en manuscrits et publi\u00e9 surtout dans des recueils collectifs. Surnomm\u00e9 \u00ab\u00a0Prince de la musique\u00a0\u00bb, il appara\u00eet au th\u00e9oricien suisse Heinrich Glar\u00e9an comme le \u00ab\u00a0Virgile de la musique\u00a0\u00bb, Johannes Otto, \u00e9diteur \u00e0 Nuremberg, voit dans ses compositions la preuve que la musique avait \u00e9gal\u00e9 et m\u00eame surpass\u00e9 la puissance descriptive et expressive de la peinture, tandis que Cosimo Bartoli, dans ses Raggionemente accademici<\/em> de 1567, le compare \u00e0 Michel-Ange. Et Luther n\u2019est pas en reste, qui confie \u00e0 un ami\u00a0: \u00ab\u00a0Josquin est le ma\u00eetre des notes. Les musiciens font ce qu\u2019ils peuvent avec les notes, Josquin, lui, en fait ce qu\u2019il veut.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00a0Au-del\u00e0 de son maniement souverain des proc\u00e9d\u00e9s contrapuntiques les plus complexes, h\u00e9rit\u00e9s de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, il introduisit dans l\u2019art des sons une expression nouvelle, visant \u00e0 traduire le sens des textes chant\u00e9s. Chez lui, la souplesse m\u00e9lodique, l\u2019habile m\u00e9lange de l\u2019homophonie \u00e0 l\u2019italienne et du contrepoint, la pl\u00e9nitude harmonique, les jeux de texture et l\u2019individualisation de chaque composition r\u00e9alisent sur le plan sonore les id\u00e9aux humanistes de la Renaissance. Ainsi le texte prend graduellement plus d\u2019importance et la musique s\u2019efforce d\u2019en souligner le sens en illustrant certains mots au moyen de divers types d\u2019images musicales. De tout cela, Bach fera son miel quelque 200 ans plus tard.<\/p>\n

\u00a0On a parfois \u00e9voqu\u00e9, face au style de Josquin, des id\u00e9es de tristesse, de m\u00e9lancolie ou de grandeur d\u00e9sabus\u00e9e; on a aussi vant\u00e9 sa discipline et son souci de perfection. Quoi qu\u2019il en soit, il appara\u00eet comme la cl\u00e9 de vo\u00fbte de la grande \u00e9cole franco-flamande : il rassemble tous les courants qui le pr\u00e9c\u00e8dent et, \u00e0 sa suite, tout proc\u00e9dera de son exemple.<\/p>\n

D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

La publication de ce communiqu\u00e9 est r\u00e9serv\u00e9e aux membres de la Communaut\u00e9 musicale de Ludwig van Montr\u00e9al. Pour savoir comment devenir membre, \u00e9crivez-nous \u00e0 caroline@ludwig-van.com<\/em><\/p>\n

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