{"id":66379,"date":"2021-04-08T15:29:44","date_gmt":"2021-04-08T19:29:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=66379"},"modified":"2021-04-22T09:57:46","modified_gmt":"2021-04-22T13:57:46","slug":"dossier-de-lhesitation-au-grand-saut-le-parcours-de-deux-laureates-du-plus-important-concours-de-composition-au-canada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2021\/04\/08\/dossier-de-lhesitation-au-grand-saut-le-parcours-de-deux-laureates-du-plus-important-concours-de-composition-au-canada\/","title":{"rendered":"DOSSIER | De l’h\u00e9sitation au grand saut : le parcours de deux laur\u00e9ates du plus important concours de composition au Canada"},"content":{"rendered":"

\u2014<\/span> Les laur\u00e9ates des Prix Azrieli de musique, Keiko Devaux et Kelly-Marie Murphy, d\u00e9crivent leurs exp\u00e9riences dans le monde de la musique classique, et pourquoi elles ont failli ne pas \u00eatre candidates.<\/span><\/h4>\n
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Keiko en r\u00e9p\u00e9tition avant le concert gala des PAM. (Photo: Alain Beauchesne)<\/figcaption><\/figure>\n

En partenariat avec la Fondation Azrieli<\/span><\/a><\/strong><\/p>\n

Dot\u00e9 d\u2019un prix en argent substantiel \u2014 le plus gros prix pour une composition canadienne \u2014 et d\u2019un processus de candidature ouvert, les Prix Azrieli de musique<\/strong> re\u00e7oivent de nombreuses candidatures. Malgr\u00e9 cela, seulement 11% des candidats \u00e9taient des femmes en 2020, et dans la cat\u00e9gorie Commande de musique juive, cette proportion n\u2019\u00e9tait que de 6%.<\/p>\n

Un regard sur deux anciennes laur\u00e9ates \u2014 Keiko Devaux<\/strong>, laur\u00e9ate de la premi\u00e8re Commande Azrieli de musique canadienne, et Kelly-Marie Murphy<\/strong>, laur\u00e9ate de la Commande Azrieli de musique juive 2018 \u2014 s\u2019av\u00e8re \u00e9clairant et inspirant.<\/p>\n

En attribuant la Commande canadienne \u00e0 Keiko, le Jury a not\u00e9 que sa musique \u00e9tait \u00ab int\u00e9ressante, authentique, dans une classe \u00e0 part. Ses compositions sont myst\u00e9rieuses, captivantes et magnifiques. Sa soumission d\u00e9montre une qu\u00eate originale et ing\u00e9nieuse de ce que cela signifie d\u2019\u00eatre Canadien, qui est honn\u00eate et percutante, \u00e0 sa mani\u00e8re.<\/em> \u00bb<\/p>\n

Elle est pr\u00e9sentement compositrice en r\u00e9sidence au Centre national des arts jusqu\u2019en 2022, et termine son doctorat \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al. Son exposition \u00e0 la musique a d\u00e9but\u00e9 \u00e0 un jeune \u00e2ge. \u00ab J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer du piano \u00e0 cinq ans \u00bb, dit-elle.<\/p>\n

M\u00eame \u00e0 cinq ans, lorsqu\u2019elle a commenc\u00e9 \u00e0 jouer, elle improvisait d\u00e9j\u00e0. \u00ab J\u2019\u00e9tais attir\u00e9e par aspect cr\u00e9atif du processus \u00bb. Malgr\u00e9 tout, son chemin vers le m\u00e9tier de compositrice n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sans d\u00e9tours. Son premier \u00e9lan musical a \u00e9t\u00e9 envers l\u2019interpr\u00e9tation, lorsqu\u2019elle jouait dans les genres populaire et jazz.<\/p>\n

\u00ab Je me trouvais attir\u00e9e par le processus de composition collective\u00bb, dit-elle.<\/p>\n

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– Kelly-Marie Murphy en r\u00e9p\u00e9tition pour le concert gala des PAM en 2018, avec Yoav Talmi (Photo: Danylo Bobyk)]<\/figcaption><\/figure>\n

Le fait d\u2019\u00eatre une femme change la perspective de son exp\u00e9rience en tant que musicienne.<\/p>\n

\u00ab Je pense que \u00e7a peut \u00eatre un obstacle, mais aussi un puissant moteur, dit-elle. Il y a certainement de multiples occasions de se sentir exclue. \u00bb<\/p>\n

Alors que Kelly-Marie Murphy<\/strong> \u00e9tudiait le chant et le piano, elle n\u2019avait jamais envisag\u00e9 la composition durant ses \u00e9tudes. \u00ab Je crois que je suis devenue compositrice par accident, dit-elle. Au fil de mon parcours, j\u2019ai appris que je n\u2019aimais pas \u00eatre devant le public \u00bb.<\/p>\n

Murphy avait l\u2019intention d\u2019\u00e9tudier l\u2019arrangement de jazz vocal en premier lieu; pour se faire, ce qui demande un apprentissage de base en composition. Sans mod\u00e8le, elle ne s\u2019imaginait pas dans ce r\u00f4le.<\/p>\n

\u00ab Ce que l\u2019on nous pr\u00e9sente est la musique the l\u2019histoire, du pass\u00e9 \u2013 a , des hommes blancs morts \u00bb, fait-elle remarquer.<\/p>\n

\u00ab Je ne m\u2019identifiais pas \u00e0 cela et je ne me voyais pas l\u00e0 \u00bb, confirme Devaux. Elle note, cependant, l\u2019importance de pr\u00e9senter de nouvelles perspectives, et de reconna\u00eetre les compositrices oubli\u00e9es de l\u2019histoire; un mouvement prend de plus en plus d\u2019importance. \u00ab C\u2019est tr\u00e8s int\u00e9ressant d\u2019assister \u00e0 cette prise de conscience. \u00bb<\/p>\n

\u00ab \u00c0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019ai grandi, voulant devenir musicienne ou compositrice, j\u2019ai naturellement eu plusieurs mod\u00e8les masculins, dit Devaux. En devenant compositrice, j\u2019ai remarqu\u00e9 ce d\u00e9s\u00e9quilibre et j\u2019ai cherch\u00e9 des mod\u00e8les plus diversifi\u00e9s, et c\u2019est devenu un enjeu moins important pour moi avec le temps. Maintenant, j\u2019ai une relation tr\u00e8s diff\u00e9rente avec mon identit\u00e9 de compositrice et je me reconnais davantage dans ces mod\u00e8les. \u00bb<\/p>\n

Dans son travail, Keiko Devaux<\/strong> est toujours influenc\u00e9e par son parcours d\u2019interpr\u00e8te, et incorpore des \u00e9l\u00e9ments \u00e9lectroacoustiques dans ses \u0153uvres. \u00ab Je crois qu\u2019il s\u2019agit essentiellement d\u2019\u00eatre consciente de l\u2019exp\u00e9rience acoustique, dit-elle. Je veux que cette exp\u00e9rience soit \u00e9mouvante et ressentie. Je ne veux pas qu\u2019elle soit d\u00e9tach\u00e9e ou exploratoire au point d\u2019en devenir inaccessible. Il est important d\u2019\u00eatre honn\u00eate. \u00bb<\/p>\n

Ana Sokolovic<\/strong>, compositrice et membre du jury, a \u00e9crit au sujet de l\u2019\u0153uvre de Murphy, dans sa d\u00e9cision :<\/p>\n

\u00ab Kelly-Marie Murphy est l\u2019une des compositrices canadiennes les plus connues. Ses compositions sont honn\u00eates, directes, et d\u00e9montrent une grande comp\u00e9tence. Nous sommes confiants qu\u2019elle nous offrira une \u0153uvre digne du Prix.<\/em> \u00bb<\/p>\n

Ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es par plusieurs ensembles, incluant les orchestres symphoniques de Toronto, Winnipeg et Vancouver. \u00catre compositeur, c\u2019est aussi permettre \u00e0 son travail \u2013 et \u00e0 soi-m\u00eame, d\u2019une certaine fa\u00e7on \u2013 d\u2019\u00eatre vuln\u00e9rable.<\/p>\n

Pour tout compositeur, il y a une pression externe. \u00ab On craint beaucoup de ne pas \u00eatre assez intelligente, ou pas assez compliqu\u00e9e, dit Devaux. J\u2019aime entrer en relation avec le public. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Si ta musique est appr\u00e9ci\u00e9e et comprise par le grand public, tu portes faute \u00bb, dit Kelly-Marie Murphy<\/strong>. La compositrice reconna\u00eet ses critiques.<\/p>\n

\u00ab Il y a deux choses qu\u2019on peut faire \u00e0 ce sujet. J\u2019ai choisi d\u2019aller de l\u2019avant. Si on croit aux critiques qui affirment qu\u2019on est fantastique, on doit aussi croire celles qui affirment qu\u2019on n\u2019est pas original. En bout de ligne, la musique est une forme de communication avec laquelle je peux travailler. Je veux communiquer avec mon public. Mais cela ne veut pas dire que je souhaite niveler par le bas. \u00bb<\/p>\n

COULOIR interpr\u00e8te le Double Concerto pour violoncelle et harpe \u00ab En el Escuro es Todo Uno \u00bb (Dans l\u2019obscurit\u00e9, tout ne fait qu\u2019un), laur\u00e9at du Prix, avec l\u2019Orchestre symphonique national tch\u00e8que au Smetana Hall, Prague, Septembre 2019.<\/em><\/p>\n

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