{"id":63931,"date":"2020-02-05T17:39:30","date_gmt":"2020-02-05T22:39:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=63931"},"modified":"2020-02-05T17:39:30","modified_gmt":"2020-02-05T22:39:30","slug":"critique-motezuma-de-vivaldi-lensemble-caprice-resurrection-dun-opera-oublie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2020\/02\/05\/critique-motezuma-de-vivaldi-lensemble-caprice-resurrection-dun-opera-oublie\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Motezuma de Vivaldi par l’Ensemble Caprice: la r\u00e9surrection d’un op\u00e9ra oubli\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"\"
L’Ensemble Caprice pr\u00e9sentait l’op\u00e9ra Motezuma de Vivaldi, le 4 f\u00e9vrier 2020, \u00e0 la salle Bourgie. (Photo: courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

Pour cette production, pr\u00e9sent\u00e9e hier soir \u00e0 la salle Bourgie, le chef Mathias Maute<\/strong> a entrepris un incroyable travail de recomposition de l’op\u00e9ra original de Vivaldi dont la partition \u00e9tait incompl\u00e8te. Nous y \u00e9tions.<\/p>\n

\u00ab On connaissait le livret, mais une partie de la partition manquait \u00e0 l\u2019appel soit 12 arias sur les 22 d\u00e9crits dans le livret originel \u00bb, peut-on lire dans le programme.<\/p>\n

\u00ab Le chef d\u2019orchestre a compos\u00e9 de la musique en suivant ce qu\u2019il savait des m\u00e9thodes de composition de l\u2019\u00e9poque. Cette reconstruction de l\u2019op\u00e9ra fut pr\u00e9sent\u00e9e la premi\u00e8re fois \u00e0 Montr\u00e9al en 2013. \u00bb<\/p>\n

Dans cette partition, les arias sont compos\u00e9s de trois ou quatre phrases seulement, r\u00e9p\u00e9t\u00e9es sur diff\u00e9rentes lignes m\u00e9lodiques, montrant ainsi tous les paradoxes que traverse une seule et m\u00eame \u00e9motion et laissent toute libert\u00e9 \u00e0 l\u2019ornementation riche du \u00ab\u00a0Pr\u00eatre roux\u00a0\u00bb de Venise. La virtuosit\u00e9 vocale exig\u00e9e par les compositions de Vivaldi sont syst\u00e9matiques dans cette \u0153uvre. Tout un sport pour la respiration et le diaphragme!<\/p>\n

Un effort physique qu\u2019on a pu voir lorsque le baryton Marduk Salam<\/strong> (Motezuma) a enlev\u00e9 sa chemise. Selon le baryton, le personnage enlevait ses habits d\u2019empereur, montrant la fragilit\u00e9 du guerrier face aux combats \u00e0 venir. Son \u00e9tole alors en \u00e9charpe glisse du cou aux \u00e9paules pour se nouer dans le dos. Par ailleurs, et bien que les costumes actuels illustraient notre 21e si\u00e8cle, les Azt\u00e8ques portaient des \u00e9toles de couleurs vives alors que les Espagnols restaient sobres\u2026 et sombres.<\/p>\n

Tr\u00e8s expressive dans le chant, la voix de la soprano Lisa Maria Rodriguez<\/strong> (Teutile, fille de Motezuma) est pleine de nuances \u00e9motives, bouleversante de v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

Tout aussi expressive dans son jeu dramatique, la mezzo-soprano Nerea Berraondo<\/strong> (Mitrenda, \u00e9pouse de Motezuma) nous a offert un talent vocal, enracin\u00e9 et puissant m\u00eame dans les pianissimi<\/em>. Les douleurs psychologiques du personnage prenaient ainsi toute leur dimension.<\/p>\n

Le t\u00e9nor Nicholas Chalmers<\/strong> a servi un Fernando Cort\u00e9s, droit, froid et manipulateur avec un timbre stable, pos\u00e9, mettant juste ce qu\u2019il faut de couleur dans les moments heureux et d\u2019imp\u00e9riosit\u00e9 dans les instants plus sombres.<\/p>\n

La soprano Nelle June Anderson<\/strong> a su donner par sa voix toute la sensibilit\u00e9 d\u2019un Ramiro Cort\u00e9s d\u00e9chir\u00e9 entre son devoir et ses sentiments amoureux pour la fille de Motezuma. Les variations de la voix de la soprano Nayelli Acevedo ont enrichi les contradictions du g\u00e9n\u00e9ral azt\u00e8que Asprano, pi\u00e9g\u00e9 entre sa loyaut\u00e9 et l\u2019effondrement de l\u2019empire.<\/p>\n

Enfin, gr\u00e2ce \u00e0 son timbre chaud et rond, le baryton Marduk Salam a chant\u00e9 un Motezuma aussi fort empereur qu\u2019homme fragile, broy\u00e9 par l\u2019Histoire.<\/p>\n

Deux Motezuma<\/h2>\n

Qu\u2019on l\u2019\u00e9crive Motezuma en italien, Moctezuma en fran\u00e7ais, ou Montezuma en anglais, l\u2019op\u00e9ra est pr\u00e9sent\u00e9 en version concert et les r\u00e9citatifs sont remplac\u00e9s par des textes r\u00e9cit\u00e9s par un acteur. Ainsi, le com\u00e9dien Pedro Juan Fonseca<\/strong> incarne un Motezuma narrateur, un conteur goguenard, moqueur, d\u00e9sabus\u00e9 et parfois cynique. Quelques apart\u00e9s avec le public \u00e9tayaient cette dichotomie du temps. Mais l\u2019insistance, notamment sur les r\u00f4les masculins interpr\u00e9t\u00e9s par des femmes (un fait connu dans l\u2019op\u00e9ra baroque) a nui \u00e0 l\u2019\u00e9coute.<\/p>\n

Toutefois, voici un r\u00f4le \u00e9crit \u00e0 l\u2019image d\u2019un voyageur du temps qui survole et d\u00e9crit \u00e0 la fois les faits historiques, l\u2019\u0153uvre de Vivaldi et l\u2019op\u00e9ra baroque, la production actuelle\u2026 et leurs trois \u00e9poques. Les peintures de guerre que ce narrateur ajoute sur son visage en cours de spectacle induisent l\u2019in\u00e9luctable combat entre deux civilisations.<\/p>\n

La diction claire du com\u00e9dien en anglais d\u00e9notait face \u00e0 sa prononciation d\u00e9faillante du fran\u00e7ais. Or, alors que je suis plut\u00f4t du genre exigeant en ce qui concerne ma langue maternelle, cette imperfection servait selon moi le propos de l\u2019\u0153uvre! Je m\u2019explique : l\u2019Histoire est \u00e9crite par les vainqueurs, dit-on, mais ici, elle est racont\u00e9e par les vaincus. L\u2019imperfection de cette prononciation illustrait \u00e0 merveille la fragilit\u00e9 du discours et de la v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019il \u00e9nonce, parce qu\u2019il est toujours difficile d\u2019expliquer, d\u00e9fendre une autre version, montrer une autre vision que celle impos\u00e9e par les forces du pouvoir. Dire une autre v\u00e9rit\u00e9 n\u2019est pas chose ais\u00e9e\u2026<\/p>\n

Si ces \u00e9v\u00e9nements se passaient en 1519, Vivaldi les a mis en musique en 1732, et Mathias Maute<\/strong> et l\u2019Ensemble Caprice<\/strong>, excellent au demeurant, les relatent en 2020, soit 500 ans plus tard. Cette relecture fait le parall\u00e8le entre les Chr\u00e9tiens versus les \u00ab Sauvages \u00bb, aussi sanguinaires et cruels les uns que les autres, soit dit en passant, mais n\u2019est-ce pas le fait de tout bellig\u00e9rant, peu importe sa rive ?<\/p>\n

En collaboration avec la Bach Society Minnesota (dont Mathias Maute est le directeur artistique depuis 2016) et Early Music Seattle, l\u2019Ensemble Caprice entame avec cette production, une tourn\u00e9e de huit dates entre Seattle, le Minnesota, la Floride, Washington DC et l\u2019Ontario, avec une distribution qui met en vedette des artistes de Montr\u00e9al, du Mexique et des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n

LIRE AUSSI:<\/h2>\n

 <\/p>\n

NOUVELLE | L’OSM d\u00e9voile quatre concerts de sa prochaine Vir\u00e9e classique<\/a><\/p><\/blockquote>\n