{"id":63810,"date":"2020-01-26T15:20:56","date_gmt":"2020-01-26T20:20:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=63810"},"modified":"2020-01-26T15:20:56","modified_gmt":"2020-01-26T20:20:56","slug":"critique-written-on-skin-a-lopera-de-montreal-amour-tatoue-esprit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2020\/01\/26\/critique-written-on-skin-a-lopera-de-montreal-amour-tatoue-esprit\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Written on Skin \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al: un amour tatou\u00e9 dans notre esprit"},"content":{"rendered":"
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Magali Simard-Gald\u00e8s et Daniel Okulitch dans Written on Skin (Photo: Yves Renaud)<\/figcaption><\/figure>\n

Voil\u00e0 bien une \u0153uvre complexe et surtout dense avec plusieurs couches de sens et de niveaux de lecture. Written on Skin<\/strong><\/em> est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des grands op\u00e9ras de ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es. Critique.<\/p>\n

Cette \u0153uvre lyrique est une commande de cinq compagnies d\u2019op\u00e9ras : Nederlandse Opera (Amsterdam), Th\u00e9\u00e2tre du Capitole (Toulouse), Royal Opera House Covent Garden (Londres), Teatro Stabile del Veneto, et le Festival d\u2019Aix-en-Provence o\u00f9 elle fut cr\u00e9\u00e9e en 2012. L\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/strong> pr\u00e9sente cette nouvelle production en premi\u00e8re canadienne.<\/p>\n

Nicole Paiement<\/strong> dirige l\u2019Orchestre Symphonique de Montr\u00e9al dans cette partition riche et complexe.<\/p>\n

\u00ab Pour certaines parties, il n\u2019y a pas moins de 22 lignes de cordes \u00bb, expliquait-elle lors du pr\u00e9-op\u00e9ra men\u00e9 par Pierre Vachon<\/strong>. Un moment que je vous conseille de vivre une heure avant chaque repr\u00e9sentation pour avoir toutes les cl\u00e9s d\u2019acc\u00e8s \u00e0 cette \u0153uvre contemporaine qui s\u2019inspire de la musique classique, mais aussi m\u00e9di\u00e9vale et moderne.<\/p>\n

\u00ab Par une m\u00e9taphore du d\u00e9sir charnel inspir\u00e9e de l\u2019Amour courtois, voici un op\u00e9ra vivant, miroir de notre \u00e9poque; une trag\u00e9die classique, universelle, nourrie de beaucoup d\u2019influences baroques, qui r\u00e9sonne encore aujourd\u2019hui \u00bb, insiste le musicologue.<\/p>\n

\u00c0 partir d\u2019une l\u00e9gende occitane du haut moyen-\u00e2ge, le \u00ab\u00a0c\u0153ur mang\u00e9\u00a0\u00bb, qui met en sc\u00e8ne un triangle amoureux (le mari tue l\u2019amant dont il fait manger le c\u0153ur \u00e0 sa femme), l\u2019auteur Martin Crimp<\/strong> a \u00e9crit un livret \u00e0 la mesure de son \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale, \u00e0 la fois noire dans la trame et lumineuse dans le propos et la symbolique. La musique de George Benjamin<\/strong> l\u2019est tout autant.<\/p>\n

Second opus lyrique du tandem Crimp\/Benjamin, cette partition n\u2019est pas sans me rappeler des \u0153uvres de Benjamin Britten, ou encore l\u2019op\u00e9ra Les Soldats<\/em> de Bernd Alois Zimmermann. Mais revenons \u00e0 cette histoire \u00ab\u00a0\u00e9crite sur la peau\u00a0\u00bb, comme une scarification dans la trame, un tatouage dans l\u2019esprit\u2026<\/p>\n

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Written on Skin, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al (Photo: Yves Renaud)<\/figcaption><\/figure>\n

Une histoire actuelle vieille de 800 ans<\/h2>\n

Selon Martin Crimp<\/strong> (Le Monde, 9 juillet 2012), trois anges racontent cette histoire vieille de 800 ans mais, \u00f4 combien, encore actuelle d\u2019une femme qui se lib\u00e8re du joug de son mari : \u00ab un riche propri\u00e9taire terrien, le Protecteur (Daniel Okulitch<\/strong>) invite un artiste, le Gar\u00e7on (Luigi Schifano<\/strong>), \u00e0 r\u00e9aliser un livre d’enluminures afin d\u2019immortaliser son pouvoir, mais aussi sa domesticit\u00e9 incarn\u00e9e par sa femme Agn\u00e8s (Magali Simard Gald\u00e8s<\/strong>).<\/p>\n

Mais ce livre relatera la r\u00e9bellion de l’\u00e9pouse, son intimit\u00e9 avec l’enlumineur et son \u00e9mancipation, for\u00e7ant son mari \u00e0 la voir telle qu’elle est r\u00e9ellement \u00bb, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019envol lib\u00e9rateur\u2026 mais in\u00e9luctable. On pense d\u00e9j\u00e0 \u00e0 #MeToo et l\u2019affaire Weinstein\u2026 Pour Alain Gauthier<\/strong> qui signe une excellente mise en sc\u00e8ne, de \u00ab nombreux anachronismes soulignent la juxtaposition des \u00e9poques. \u00bb<\/p>\n

La sc\u00e9nographie d\u2019Olivier Landreville<\/strong> compl\u00e8te ce discours avec un univers de ruines et de tourelles mobiles qui par moments rappellent l\u2019\u00e9chafaud des condamn\u00e9s. Une sc\u00e9nographie r\u00e9ussie et belle \u2026 m\u00eame si j\u2019ai toujours des r\u00e9serves sur les – trop nombreux selon moi – mouvements de d\u00e9cor, et plus particuli\u00e8rement la table et les bancs qu\u2019on d\u00e9place quasiment \u00e0 chaque sc\u00e8ne.<\/p>\n

Parall\u00e8lement, ce \u00ab th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre \u00bb induit la psychologie des personnages. Dans ce m\u00eame esprit du th\u00e9\u00e2tre dans le th\u00e9\u00e2tre, les protagonistes sont habill\u00e9s, d\u00e9shabill\u00e9s puis rhabill\u00e9s sur sc\u00e8ne par les assistants charg\u00e9s des mouvements de d\u00e9cor. Et en ce qui concerne les costumes, on remarquera l\u2019\u00e9l\u00e9gance intemporelle et sobre de Philippe Dubuc<\/strong> qui signe ici sa premi\u00e8re participation, ses \u00ab\u00a0d\u00e9buts \u00e0 l\u2019ODM\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Voix et costumes impeccables<\/h2>\n

La voix solide et tr\u00e8s expressive de la soprano Magali Simard Gald\u00e8s<\/strong> exprime \u00e0 souhait la fragilit\u00e9 puis la prise de puissance d\u2019Agn\u00e8s. La voix ample et harmonieuse, pr\u00e9sente et intense dans le r\u00f4le, m\u00eame dans les pianissimi, du baryton-basse Daniel Okulitch<\/strong> d\u00e9montre toute la d\u00e9mesure du Protecteur.<\/p>\n

La partition du contret\u00e9nor Luigi Shifano<\/strong> (Le Gar\u00e7on, et l\u2019Ange 1) qui ne quitte pratiquement jamais la sc\u00e8ne, \u00e9l\u00e8ve sans cesse vers le ciel l\u2019espoir d\u2019une vie meilleure pour les protagonistes.<\/p>\n

Avec un timbre clair, une articulation pr\u00e9cise, ce contret\u00e9nor italien est \u00e0 suivre. Une distribution compl\u00e9t\u00e9e par l\u2019excellente mezzo-soprano Florence Bourget<\/strong> (l\u2019Ange 2; et Marie, la s\u0153ur d\u2019Agn\u00e8s) et le t\u00e9nor Jean-Michel Richer<\/strong> (l\u2019Ange 3; et John, le compagnon de Marie). Ils font un appoint vocal et dramatique \u00e0 l\u2019\u00e9gal mesure de leurs camarades de sc\u00e8ne.<\/p>\n

Une distribution de talent!<\/p>\n

Vous voulez y aller? :<\/h3>\n

Mardi 28 et jeudi 30 janvier, 19 h 30; dimanche 2 f\u00e9vrier, 14 h; Salle Wilfrid-Pelletier. D\u00c9TAILS<\/p>\n

LIRE AUSSI:<\/h2>\n

CRITIQUE | Nelligan au TNM: la souffrance de la cr\u00e9ativit\u00e9<\/a><\/p><\/blockquote>\n