![\"cover](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/Disques-20-janvier.jpg\")
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Notre critique Christophe Rodriguez vous pr\u00e9sente cette semaine des produits musicaux pour ravir vos oreilles, vos yeux et votre esprit.<\/p>\n
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![\"couverture](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/Le-Monde-dhier-Mathieu-Lussier.jpg\")
<\/h2>\nAvec cette nouveaut\u00e9, oh combien douce et sublime, vous allez faire sans contredit un voyage dans le temps. Comme guide d\u2019accompagnement, si musique et lecture vous conviennent, nous vous sugg\u00e9rons fortement de relire Stefan Zweig ou, mieux encore, Les myst\u00e8res de Paris<\/em> d\u2019Eug\u00e8ne Sue. Nous connaissons Mathieu Lussier<\/strong> comme directeur artistique de l\u2019ensemble Arion<\/strong>, chambriste avec la formation Penta\u00e8dre<\/strong>, et surtout comme soliste. Avec plus de quinze disques \u00e0 son actif, il peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 l\u2019un des plus grands repr\u00e9sentants du basson sur la sc\u00e8ne musicale internationale. Avec son complice, le pianiste Francis Perron<\/strong>, professeur \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et cofondateur du groupe Six pianos d\u2019Orford<\/strong>, Mathieu Lussier nous offre un regard complice sur l\u2019univers d\u2019un instrument assez m\u00e9connu. Explorant avec finesse le r\u00e9pertoire pour basson du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, ce tandem nous plonge dans un \u00e9tat de pl\u00e9nitude. \u00c0 travers une constellation d\u2019\u0153uvres romantiques (Massenet, Elgar, Saint-Sa\u00ebns), ainsi que des moins connues par Hurlstone, Piern\u00e9 ou Boudreau, la magie se d\u00e9ploie. Comme les ma\u00eetres horlogers travaillant avec pr\u00e9cision, nos deux acolytes opposent les couleurs, avec juste ce qu\u2019il faut de sensations douces et parfois t\u00e9n\u00e9breuses.<\/p>\n <\/p>\n BBC<\/strong> Proms, Unitel, <\/strong>DVD, Naxos.<\/strong><\/p>\n M\u00eame si le format concert en DVD est de moins en moins couru, ce petit bijou capt\u00e9 lors des BBC Proms en 2017 vaut amplement le d\u00e9tour. Au piano, un grand ma\u00eetre, soit Andr\u00e1s\u00a0Schiff<\/strong>, qui s\u2019attaque \u00e0 un immortel\u00a0: le premier volume du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em> de Bach. Si nous avons tous en m\u00e9moire ce que fit \u00e0 une \u00e9poque Glenn Gould<\/strong>, ainsi qu\u2019Edwin Fischer<\/strong> ou Friedrich Gulda<\/strong>, ne boudons pas notre plaisir. Il faut du temps et de la patience pour entrer dans son jeu, en diss\u00e9quer les moindres int\u00e9riorit\u00e9s, sans toutefois faire preuve d\u2019une connaissance aig\u00fce. Avec un jeu tr\u00e8s clair, proche de Gulda, Andras Schiff combine l\u2019intensit\u00e9 narrative \u00e0 la sobri\u00e9t\u00e9. Si vous \u00eates friand de jeu nuanc\u00e9, ce petit cadeau accompagnera vos longues soir\u00e9es hivernales.<\/p>\n <\/p>\n traduction et \u00e9dition \u00e9tablies par Bruno<\/strong> Monsaingeon, Robert Laffont, collection Bouquins, 954 p.<\/strong><\/p>\n Nous \u00e9voquions plus t\u00f4t le pianiste canadien Glenn Gould<\/strong>\u00a0: voici justement l\u2019occasion de le red\u00e9couvrir \u00e0 travers ses propres \u00e9crits ainsi que de multiples entrevues. Sous la direction de Bruno Monsaingeon<\/strong>, qui r\u00e9alisa au fil des d\u00e9cennies plusieurs documentaires sur cet artiste hors-norme que nous qualifierons d\u2019inclassable, ce gros bouquin est une aubaine qui vous fera sourire puis r\u00e9fl\u00e9chir. R\u00e9unissant Non, je ne suis pas un excentrique<\/em> (Fayard, 1986), Le dernier puritain, \u00c9crits\u00a0I<\/em> (Fayard, 1983) puis Contrepoint \u00e0 la ligne, \u00c9crits II<\/em> (Fayard, 1985), tous ces textes sont une plong\u00e9e presque en apn\u00e9e dans le monde d\u2019un pianiste qui eut beaucoup de choses \u00e0 dire, sans vouloir n\u00e9cessairement prouver quoi que ce soit \u00e0 ses contemporains.<\/p>\n D\u2019un chapitre \u00e0 l\u2019autre, parce que nous ne sommes pas oblig\u00e9s de commencer automatiquement par le d\u00e9but, Gould s\u2019exprime sur ses manies (sa chaise basse, ses gants, son anorak \u00e9t\u00e9 comme hiver), son jeu pianistique et plus encore. Mais le c\u0153ur du sujet reste la musique et l\u00e0, quel feu d\u2019artifice! Des \u00e9tudes sur Schoenberg au touchant portait qu\u2019il dressa de son ami, le violoniste Yehudi Menuhin<\/strong>, de son amour pour Bach \u00e0 Chopin qu\u2019il ne trouvait pas assez musical, preuve \u00e0 l\u2019appui, que de mati\u00e8res \u00e0 r\u00e9flexions.<\/p>\n En avance sur son temps, r\u00e9fl\u00e9chissant aux techniques de production et de postproduction, notre homme\u00a0avait des positions bien arr\u00eat\u00e9es. Il affirmait, par exemple, qu\u2019un \u00ab\u00a0enregistrement n\u2019est pas n\u00e9cessairement la photographie d\u2019un concert\u00a0\u00bb, et il d\u00e9sapprouvait \u00ab\u00a0les techniques de postproduction qui brisent in\u00e9vitablement la continuit\u00e9 d\u2019une interpr\u00e9tation\u00a0\u00bb. Si vous aimez la critique sens\u00e9e ainsi que les analyses, nous vous enjoignons de lire ce qu\u2019il pensait de l\u2019approche minimaliste employ\u00e9e dans Flat Foot Floogie<\/em> du contrebassiste de jazz Slam Stewart<\/strong>, sa conception du Concerto en r\u00e9 mineur<\/em> de Brahms apr\u00e8s une discussion avec le chef d\u2019orchestre Leonard Bernstein, ou encore son approche d\u2019Hindemith avec comme sous-titre\u00a0: \u00ab\u00a0Son temps viendra-t-il\u2009? Enfin\u2009? \u00c0 nouveau\u00a0\u00bb. Franchement brillant.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n![\"couverture](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/DVD-Andras-Schiff.jpg\")
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Sir Andr\u00e1s Schiff, piano, The Well-Tempered Clavier, Book 1<\/em>, J. S. Bach <\/strong><\/h2>\n
![\"couverture](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/Glenn-Gould-Contrepoint-\u00e0-la-ligne.jpg\")
<\/p>\nGlenn Gould, Contrepoint \u00e0 la ligne <\/em><\/strong>et autres \u00e9crits<\/em><\/strong><\/h2>\n
LIRE AUSSI :<\/h2>\n