![\"Olivier](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/Olivier-Latry-1.jpg\")
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Un \u00e9v\u00e9nement s\u2019est produit hier \u00e0 la Maison symphonique\u00a0qui ne reviendra pas de sit\u00f4t : la r\u00e9union, le temps d\u2019une soir\u00e9e, des trois organistes titulaires de Notre-Dame-de-Paris, Vincent Dubois<\/strong>, Olivier Latry<\/strong> et Philippe Lefebvre<\/strong>, auxquels s\u2019est joint Johann Vexo<\/strong>, un des deux organistes de ch\u0153ur du lieu mythique. Le concert, probablement rendu possible par le relatif all\u00e8gement de t\u00e2che des musiciens de la cath\u00e9drale \u00e0 la suite du tragique incendie d\u2019avril dernier, \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 au profit de la restauration de l\u2019auguste b\u00e2timent.<\/p>\n En premi\u00e8re partie, le public \u2013 fort nombreux \u2013 a pu entendre une messe en musique o\u00f9 une petite schola de trois chanteurs (Jean-S\u00e9bastien Allaire<\/strong>, Michel L\u00e9onard<\/strong> et Marcel de H\u00eatre<\/strong>) alternait avec des improvisations des quatre organistes. D\u00e8s le pr\u00e9lude jou\u00e9 par Olivier Latry<\/strong>, le ton de cette soir\u00e9e enlevante est donn\u00e9. Commen\u00e7ant par un th\u00e8me incantatoire \u00e0 la Jehan Alain sur les anches graves, la musique enfle ensuite dans une progression dramatique savamment dos\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 un vibrant climax sur le grand-ch\u0153ur, avant de finir dans un murmure. L\u2019autre grand moment de cette premi\u00e8re partie fut le postlude improvis\u00e9 par Philippe Lefebvre<\/strong> sur un motif de quatre notes tir\u00e9es du Salve Regina,<\/em> entonn\u00e9 juste avant par les chanteurs. Parcouru de syncopes et de silences \u00e0 l\u2019arrach\u00e9e, le morceau avait un petit quelque chose de la bossa nova.<\/p>\n Les autres improvisations, plus concises, renvoyaient \u00e0 des \u00e9poques ou \u00e0 des styles aussi diff\u00e9rents que le baroque fran\u00e7ais (un Plein jeu et un Dialogue sur les grands jeux \u00e0 la Grigny par Johann Vexo pour encadrer le Magnificat<\/em> et une tierce sur la taille par Vincent Dubois<\/strong> dans l\u2019Ave Maris Stella<\/em>) ou le XXe <\/sup>si\u00e8cle (notamment une m\u00e9ditation sur les ondulants \u00e0 la Messiaen par Dubois dans l\u2019Ave Maris Stella<\/em>). Il \u00e9tait agr\u00e9able de voir Olivier Latry<\/strong>, assis \u00e0 droite de la sc\u00e8ne avec les autres musiciens, s\u2019\u00e9tonner et s\u2019amuser des trouvailles harmoniques de ses coll\u00e8gues.<\/p>\n <\/p>\n La seconde partie \u00e9tait l\u2019occasion pour les quatre artistes de mettre en valeur les plus grands noms de la tradition musicale de Notre-Dame. Olivier Latry<\/strong> s\u2019est charg\u00e9 de rappeler le souvenir de Claude Balbastre, organiste de la cath\u00e9drale de 1760 \u00e0 1793, par un No<\/em>\u00ebl bourguignon<\/em>. Si le morceau ne renverse pas par son inspiration, il est toutefois l\u2019occasion de montrer la polyvalence de l\u2019orgue de la Maison symphonique qui, davantage pens\u00e9 pour le r\u00e9pertoire symphonique fran\u00e7ais, convient \u00e9tonnamment bien pour la musique ancienne, avec son cornet chantant et ses anches bien caract\u00e9ris\u00e9es. L\u2019organiste touche excellement l\u2019instrument, jouant les solos avec une remarquable vocalit\u00e9, et articulant les accords forte<\/em> avec une louable clart\u00e9.<\/p>\n Suit le moment \u00ab\u00a0Vierne\u00a0\u00bb du concert, avec quatre extraits des Pi\u00e8ces de fantaisie<\/em> de celui qui tint le Cavaill\u00e9-Coll de Notre-Dame de 1900 \u00e0 1937. Johann Vexo n\u2019enthousiasme gu\u00e8re par son jeu techniquement impeccable, mais sans grande invention. L\u2019Impromptu<\/em>, dont les doubles-croches sont jou\u00e9es avec une \u00e9galit\u00e9 r\u00e9dhibitoire, n\u2019a rien du caract\u00e8re \u00ab\u00a0improvis\u00e9\u00a0\u00bb inh\u00e9rent \u00e0 ce genre de pi\u00e8ce, et les diff\u00e9rents \u00e9pisodes de l\u2019Hymne au soleil <\/em>restent trop peu caract\u00e9ris\u00e9s (notamment le d\u00e9but, pas assez enlev\u00e9).<\/p>\n <\/p>\n La prestation de Vincent Dubois<\/strong> est nettement plus convaincante. On peut avoir certaines r\u00e9serves par rapport \u00e0 son Clair de lune, <\/em>dont le tempo est peut-\u00eatre trop fluctuant et qui est l\u2019objet de registrations parfois pour le moins \u00e9tonnantes, en plus d\u2019un surlegato<\/em> (lorsque les notes empi\u00e8tent momentan\u00e9ment les unes sur les autres pour simuler une acoustique plus g\u00e9n\u00e9reuse) un peu exag\u00e9r\u00e9 \u00e0 la main droite. Mais il n\u2019y a pas une note qui ne chante pas. Sa grisante Toccata<\/em>, prise \u00e0 un tempo d\u2019enfer (l\u2019acoustique de la salle le permet), est comme un ouragan qui emporte tout sur son passage.<\/p>\n Le Bol\u00e9ro sur un th\u00e8me de Charles Raquet<\/em> pour orgue et caisse claire de Pierre Cochereau (titulaire \u00e0 Notre-Dame de 1955 \u00e0 1984) est pour sa part jou\u00e9 par un Philippe Lefebvre<\/strong> en transe, accompagn\u00e9 de Sandra Joseph<\/strong> et \u00c9douard Poliquin-Michaud\u00a0<\/strong>\u00e0 la caisse claire, et accueilli par un v\u00e9ritable tonnerre d\u2019applaudissements. Le concert se termine par une improvisation d\u00e9lirante des titulaires sur \u00ab Gens du pays \u00bb, les trois musiciens se partageant le banc avec humour et beaucoup d\u2019imagination. On en aurait redemand\u00e9!<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2020\/01\/4-organistes-ND-de-Paris.jpg\")
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