{"id":63398,"date":"2019-12-12T11:07:37","date_gmt":"2019-12-12T16:07:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=63398"},"modified":"2019-12-12T17:52:12","modified_gmt":"2019-12-12T22:52:12","slug":"cinema-francois-girard-presente-chant-noms-a-noel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/12\/12\/cinema-francois-girard-presente-chant-noms-a-noel\/","title":{"rendered":"CIN\u00c9MA | Fran\u00e7ois Girard pr\u00e9sente son nouveau film \u00ab\u00a0Le chant des noms\u00a0\u00bb \u00e0 No\u00ebl"},"content":{"rendered":"
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Fran\u00e7ois Girard pendant le tournage de son dernier film, Le chant des noms (The Song of Names). (Photo: Sabrina)<\/figcaption><\/figure>\n

Le cin\u00e9aste Fran\u00e7ois Girard<\/strong> a baign\u00e9 dans la musique toute sa vie. Il a tout de m\u00eame h\u00e9sit\u00e9 avant d\u2019accepter la r\u00e9alisation de The Song of Names<\/em> (Le chant des noms<\/em> en version fran\u00e7aise) de peur que, justement, il s\u2019agisse trop d\u2019une \u00e9vidence apr\u00e8s avoir tourn\u00e9 32 films brefs sur Glenn Gould<\/em> et Le violon rouge<\/em>. Mais il n\u2019a jamais regrett\u00e9 d\u2019avoir dit oui au producteur Robert Lantos.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00c0 cette \u00e9tape-ci de ma vie, explique le metteur en sc\u00e8ne de trois op\u00e9ras de Wagner, ce n\u2019est plus tellement moi qui court apr\u00e8s la musique, c\u2019est la musique qui me court apr\u00e8s. C\u2019\u00e9tait tellement dans ce que j\u2019avais r\u00e9alis\u00e9 que c\u2019\u00e9tait presque une raison de ne pas le faire. En y regardant de plus pr\u00e8s, toutefois, j\u2019ai aim\u00e9 le sc\u00e9nario et la structure du r\u00e9cit.\u00bb<\/p>\n

Bas\u00e9 sur le roman du critique musical britannique Norman Lebrecht<\/strong>, auteur du populaire site \u00ab\u00a0Slipped Disc<\/a>\u00a0\u00bb et dont la chronique de disques \u00ab\u00a0Lebrecht Listens<\/a>\u00a0\u00bb est publi\u00e9e chaque vendredi sur Ludwig van Toronto<\/strong>, le sc\u00e9nario de Jeffrey Caine<\/strong> raconte l\u2019amiti\u00e9 entre deux jeunes gar\u00e7ons musiciens, Martin et Dovidl.<\/p>\n

La famille britannique du premier accueille le second, jeune prodige juif polonais du violon, devant l\u2019imminence de la guerre. Avant son tout premier concert professionnel, Dovidl dispara\u00eet et Martin mettra 35 ans \u00e0 le retrouver.<\/p>\n

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Sc\u00e8ne du film Le Chant des noms de Fran\u00e7ois Girard, \u00e0 l’affiche au Qu\u00e9bec d\u00e8s le 25 d\u00e9cembre. (Photo: courtoisie de Entract )<\/figcaption><\/figure>\n

Pr\u00e9sent\u00e9 au festival de Toronto r\u00e9cemment, le film sort partout dans le monde en janvier, mais \u00e0 Montr\u00e9al d\u00e8s No\u00ebl. Le chant des noms<\/em><\/strong> porte sur la filiation, la m\u00e9moire, l\u2019amiti\u00e9 et la musique qui soude les liens. Le compositeur torontois Howard Shore<\/strong> signe la musique originale, nomm\u00e9ment Le chant des noms. <\/strong><\/em><\/p>\n

La musique d’Howard Shore<\/strong> a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9e par l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> et enregistr\u00e9e \u00e0 l’\u00e9glise du Tr\u00e8s-Saint-Nom-de-J\u00e9sus, avec une prise de son de Fran\u00e7ois Goupil.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Un sc\u00e9nario influenc\u00e9 par la musique<\/h2>\n

La musique a marqu\u00e9 toute la production du film. Et on trouve de tout quand on tourne un film, m\u00eame un ami. En pr\u00e9parant le long m\u00e9trage, le cin\u00e9aste montr\u00e9alais Fran\u00e7ois Girard<\/strong> s\u2019est li\u00e9 d\u2019amiti\u00e9 avec le compositeur torontois laur\u00e9at de trois Oscars.<\/p>\n

\u00ab Je ne l\u2019avais jamais rencontr\u00e9, mais je suis un grand fan de David Cronenberg<\/strong> et il a \u00e9crit presque toute la musique de ses films. \u00c0 ma surprise, il connaissait pas mon travail. On s\u2019est compris tout de suite.\u00bb<\/p>\n

Le centre de gravit\u00e9 du film tourne autour de la musique-titre, Le Chant des noms<\/strong><\/em>, une adaptation des chants des synagogues que le compositeur, comme le personnage principal, a aussi connu dans son enfance.<\/p>\n

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\u00ab Howard est all\u00e9 d\u00e9terrer cette musique. On cherchait la v\u00e9rit\u00e9. Il n\u2019\u00e9tait pas question de faire un \u00ab Hollywood Song \u00bb. Howard s\u2019est entour\u00e9 de grandes sommit\u00e9s en la mati\u00e8re. C\u2019est un site arch\u00e9ologique qui a dur\u00e9 un an et demi. Avec sa petite pelle il a trouv\u00e9 la modalit\u00e9, les intonations et les r\u00e9f\u00e9rences historiques. Puis, il a \u00e9crit la partition sur des paroles du sc\u00e9nariste.\u00a0\u00bb – Fran\u00e7ois Girard<\/p><\/blockquote>\n

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La musique du film Le chant des noms: violons et voix<\/h2>\n

Pour ce Chant<\/em>, Fran\u00e7ois Girard<\/strong> a propos\u00e9 \u00e0 son compositeur une forme progressive \u00e0 trois violons et voix, ce qui lui permettait d\u2019effectuer, pendant la prestation de la pi\u00e8ce dans le r\u00e9cit, des allers-retours dans le temps.<\/p>\n

\u00ab L\u2019une des discussions les plus int\u00e9ressantes qu\u2019on a eues, c\u2019\u00e9tait ce que Dovidl jouerait un concerto avant d\u2019interpr\u00e9ter The Song of Names<\/strong><\/em> sur sc\u00e8ne. On a \u00e9chang\u00e9 plusieurs id\u00e9es, dont celle de faire du Mendelssohn. Je proposais Sibelius, mais \u00e7a nuisait \u00e0 The Song of Names<\/em> et Howard pensait \u00e0 quelque chose de trop sombre, \u00e0 mon avis. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 long avant qu\u2019on trouve le Bruch. Mes \u00e9changes avec Howard se sont retrouv\u00e9s dans le sc\u00e9nario de toutes sortes de fa\u00e7on. \u00bb<\/p>\n

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C’est l’acteur Jonah Hauer-Kin qui joue le r\u00f4le de Dovidl, jeune adulte, dans le film Le Chant des noms de Fran\u00e7ois Girard. (Photo: courtoisie de Entract)<\/figcaption><\/figure>\n

En grand m\u00e9lomane et sachant comment cr\u00e9er l\u2019arc dramatique d\u2019un film, Fran\u00e7ois Girard<\/strong> a choisi la plupart des autres musiques apparaissant au g\u00e9n\u00e9rique de ce film fort touchant: Bach, Paganini, Bruch et Wieniawski entre autres.<\/p>\n

\u00ab Wieniawski, dit-il, c\u2019est polonais. C\u2019est arrogant, exub\u00e9rant. C\u2019est une musique choisie pour repr\u00e9senter le personnage de Dovidl enfant. La musique fait partie de la narration.\u00bb<\/p>\n

Clive Owen, violoniste<\/h2>\n

La majorit\u00e9 des spectateurs ne verront que du feu quand Clive Owen<\/strong> et Jonah Hauer-King<\/strong> (Dovidl adulte et jeune adulte) jouent du violon dans le film. Seul un cin\u00e9aste qui conna\u00eet la musique, dans tous les sens du mot, pouvait \u00e9viter le pi\u00e8ge.<\/p>\n

\u00ab C\u2019est toujours tr\u00e8s d\u00e9licat. Le jeune Dovidl, Luke Doyle<\/strong>, est un prodige du violon, mais il n\u2019avait jamais jou\u00e9 au cin\u00e9ma. Les deux autres interpr\u00e8tes du r\u00f4le ont appris les rudiments. Quand Clive Owen<\/strong> joue du violon, c\u2019est lui qu\u2019on filme, mais il y a quelques recettes de gars des vues.\u00bb<\/p>\n

Un autre pi\u00e8ge durant un tournage est la musique dite temporaire, celle qu\u2019un cin\u00e9aste utilise en attente de la partition que le compositeur \u00e9crit de son c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Stanley Kubrick<\/strong> a utilis\u00e9 Strauss comme musique temporaire au d\u00e9but de son film 2001 : l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em>. Il a, ensuite, rejet\u00e9 plusieurs partitions originales de compositeurs avant de d\u00e9cider de garder Strauss. Je l\u2019ai fait dans Le violon rouge<\/em> en attendant les compositions de John Corigliano<\/strong>. Le probl\u00e8me, comme r\u00e9alisateur, c\u2019est qu\u2019on s\u2019attache aux musiques temporaires qu\u2019on peut utiliser pendant six mois de temps. Avec Howard, j\u2019ai utilis\u00e9 ses musiques d\u2019autres films.\u00bb<\/p>\n

Le r\u00e9alisateur estime que le film en sort gagnant en raison d\u2019une collaboration des plus \u00e9troites. Les egos ont fondu dans la musique.<\/p>\n

\u00ab Ce n\u2019est plus ta signature qui compte ou ta carri\u00e8re. On se bat ensemble pour un film, des personnages, une histoire. On veut que \u00e7a vive et que \u00e7a marche. On fait le m\u00e9nage et on retrousse nos manches. Howard \u00e9tait dans cet esprit-l\u00e0. On a fait ce film avec des motivations artistiques. Point.\u00bb<\/p>\n

Fran\u00e7ois Girard<\/strong> ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0. Le 2 mars prochain, Il retournera au Metropolitan Opera de New York y pr\u00e9senter sa mise en sc\u00e8ne du Vaisseau fant\u00f4me<\/strong><\/em>, op\u00e9ra de jeunesse de Wagner, qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 l\u2019\u00e9t\u00e9 dernier au Festival d’Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec.<\/p>\n

Le chant des noms<\/strong><\/em> (The Song of Names<\/em>) prend l\u2019affiche le 25 d\u00e9cembre dans plusieurs cin\u00e9mas partout au Qu\u00e9bec.<\/p>\n

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