{"id":63212,"date":"2019-11-20T17:17:34","date_gmt":"2019-11-20T22:17:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=63212"},"modified":"2019-11-20T18:06:25","modified_gmt":"2019-11-20T23:06:25","slug":"critique-philippe-jaroussky-a-la-salle-bourgie-quand-orphee-traverse-le-xviie-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/11\/20\/critique-philippe-jaroussky-a-la-salle-bourgie-quand-orphee-traverse-le-xviie-siecle\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Philippe Jaroussky \u00e0 la salle Bourgie : quand Orph\u00e9e traverse le XVIIe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"
\"Philippe
Philippe Jaroussky. (Cr\u00e9dit : Simon Fowler – Warner – Erato)<\/figcaption><\/figure>\n

Avec La Storia d\u2019Orfeo<\/em>, le contret\u00e9nor Philippe Jaroussky<\/strong> nous invite \u00e0 red\u00e9couvrir le mythe d\u2019Orph\u00e9e \u00e0 travers un collage de divers airs d\u2019op\u00e9ras de Monteverdi, Rossi et Sartorio.<\/p>\n

La proposition, originale et audacieuse, nous permet d\u2019appr\u00e9cier la filiation dans le langage des trois compositeurs italiens \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 sont invent\u00e9s les codes musicaux li\u00e9s aux situations et aux \u00e9motions, des codes que l\u2019on pouvait pleinement ressentir lors de ce concert.<\/p>\n

Si l\u2019album issu du projet, sorti en mars 2017, met en avant le c\u00e9l\u00e8bre contret\u00e9nor fran\u00e7ais, le projet est en fait ax\u00e9 autour du couple Orph\u00e9e-Eurydice, des r\u00e9jouissances du mariage \u00e0 venir \u00e0 la mort d\u2019Eurydice mordue par un serpent, puis \u00e0 la tentative d\u2019Orph\u00e9e de braver les Enfers pour la reconqu\u00e9rir.<\/p>\n

Art du contraste, respirations, inflexions et ornementations, le mythe repens\u00e9 par Jaroussky a pris des allures de le\u00e7on de musique ancienne \u00e0 la salle Bourgie en compagnie de la soprano Amanda Forsythe<\/strong> et du Boston Early Music Festival Chamber Ensemble<\/strong>.<\/p>\n

Les musiciens, d\u2019une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9, ont port\u00e9 les solistes avec brio tout au long de la soir\u00e9e et r\u00e9v\u00e9l\u00e9 leur grande ma\u00eetrise du r\u00e9pertoire dans les pi\u00e8ces instrumentales, s\u00e9lection qui couvrait tout le XVIIe si\u00e8cle. Les diff\u00e9rentes pi\u00e8ces sont encha\u00een\u00e9es, presque sans transition, assurant une trame narrative continue et homog\u00e8ne gr\u00e2ce \u00e0 des choix de tons voisins.<\/p>\n

Un l\u00e9ger sentiment de conformisme \u00e9mane de la premi\u00e8re partie, sans doute d\u00fb \u00e0 la barri\u00e8re des partitions qui gardent une distance entre solistes et public, ainsi qu\u2019une timidit\u00e9 dans les ornementations et l\u2019engagement \u00e9motionnel. Aussi, la composante essentiellement pastorale de cette premi\u00e8re partie se trouve amoindrie sans la pr\u00e9sence de ch\u0153urs.<\/p>\n

Heureusement, tout cela s\u2019estompe apr\u00e8s l\u2019entracte, avec une partie plus anim\u00e9e, intense et virtuose. Le propos est alors centr\u00e9 sur la perte humaine, le d\u00e9chirement et la solitude, ce qui est beaucoup plus propice \u00e0 la formule solo ou duo. En tout point, la soprano Amanda Forsythe<\/strong> a conquis l\u2019auditoire : une grande ma\u00eetrise vocale, des lignes aux phras\u00e9s d\u2019une immense puissance \u00e9motive\u2026 Son \u00ab Orfeo, tu dormi? \u00bb est un d\u00e9lice de subtilit\u00e9.<\/p>\n

Philippe Jaroussky<\/strong> nous s\u00e9duit dans son \u00e9tonnant \u00ab Possente spirto \u00bb et le merveilleux \u00ab Lasciate Averno \u00bb qui cl\u00f4t le mythe de la plus tragique des mani\u00e8res : \u00ab Mourir, mourir, mourir, mourir. \u00bb<\/p>\n

La mise en espace, subtile mais tr\u00e8s efficace, apporte une r\u00e9elle plus-value au concert. Eurydice aux Enfers chante du balcon, avant de revenir se placer en arri\u00e8re d\u2019Orph\u00e9e lors de la remont\u00e9e vers la terre ferme. Cette spatialisation du son est une id\u00e9e excellente, d\u2019autant plus qu\u2019elle est d\u00e9j\u00e0 exploit\u00e9e par Monteverdi qui fait notamment jouer les cordes en \u00e9cho pour repr\u00e9senter la vastitude des Enfers. Il ne nous manquait plus que quelques cuivres pour d\u00e9peindre le domaine de Pluton!<\/p>\n

Le\u00e7on de musique et d\u2019histoire, duo envo\u00fbtant, orchestre vivant\u2026 Ce concert original, qui mettait en lumi\u00e8re l\u2019\u00e9volution du mythe d\u2019Orph\u00e9e dans l\u2019op\u00e9ra italien du XVIIe si\u00e8cle, aura permis au public de d\u00e9couvrir l\u2019exceptionnelle Amanda Forsythe, qu\u2019on souhaite r\u00e9entendre bient\u00f4t!<\/p>\n

La proposition de Jaroussky nous s\u00e9duit : le mythe d\u2019Orph\u00e9e, bien que condens\u00e9 en une s\u00e9rie d\u2019airs entrecoup\u00e9s de pi\u00e8ces instrumentales, sans mise en sc\u00e8ne op\u00e9ratique, n\u2019en r\u00e9v\u00e8le pas moins son intensit\u00e9 dramatique. Le pari est une franche r\u00e9ussite.<\/p>\n

La Storia d\u2019Orfeo
\nPhilippe Jaroussky, contret\u00e9nor
\nAmanda Forsythe, soprano
\nBoston Early Music Festival Chamber Ensemble
\nPaul O\u2019Dette et Stephen Stubbs, direction musicale
\nSalle Bourgie, 19 novembre 2019<\/p>\n

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