{"id":62967,"date":"2019-11-09T14:54:21","date_gmt":"2019-11-09T19:54:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=62967"},"modified":"2019-11-09T14:54:21","modified_gmt":"2019-11-09T19:54:21","slug":"critique-la-clemenza-di-tito-mcgill","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/11\/09\/critique-la-clemenza-di-tito-mcgill\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | La clemenza di Tito \u00e0 Op\u00e9ra McGill: un beau spectacle, mais…"},"content":{"rendered":"
\"Olivier
Olivier Gagnon incarne Tito dans La clemenza di Tito, une production d’Op\u00e9ra McGill. (Photo: Tam Lan Truong)<\/figcaption><\/figure>\n

J’en conviens: La<\/em> Clemenza de Tito<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e cette fin de semaine \u00e0 Op\u00e9ra McGill<\/strong> est un beau spectacle, mais…entre les fleurs et le pot, commen\u00e7ons par le pot.<\/p>\n

L\u2019\u00e9quipe d\u2019Op\u00e9ra McGill<\/strong> nous a tr\u00e8s souvent servi des mises en sc\u00e8ne avec d\u00e9cors et costumes fort pertinentes m\u00eame si, parfois, les accessoires p\u00e9chaient par exc\u00e8s. Mais le plaisir \u00e9tait toujours l\u00e0. Malgr\u00e9 la prestation orchestrale de qualit\u00e9 de l\u2019orchestre de chambre Pronto Musica<\/strong>, ce fut bien moins le cas en termes de mise en sc\u00e8ne, d\u00e9cors, costumes et direction d\u2019acteurs pour cette production qui a clairement souffert d\u2019un budget trop restreint.<\/p>\n

Pour commencer, une bizarrerie : lors de la mise en place des interpr\u00e8tes pendant l\u2019ouverture, un personnage \u00e9lanc\u00e9, en complet veston, appara\u00eet apr\u00e8s notre Titus de la Rome antique. Ce fait pos\u00e9 comme un cheveu sur la soupe trouvera sa raison dans le clin d\u2019\u0153il final \u00e9voquant une similarit\u00e9 des personnalit\u00e9s entre Tito et Trudeau sur les pancartes \u00ab\u00a0Tideau\u00a0\u00bb lors d\u2019une manifestation de soutien jou\u00e9e par le ch\u0153ur. Pourquoi pas\u2026<\/p>\n

Le d\u00e9cor<\/h2>\n

Un regret: les d\u00e9cors volumineux et fastidieux. Des prismes droits \u00e0 base triangulaire servaient de colonnes tournantes. Sauf que ce syst\u00e8me, mal fagot\u00e9 \u00e0 mon go\u00fbt, n\u00e9cessite un ballet incessant qui distrait le propos, accapare l\u2019attention, g\u00e8ne l\u2019\u00e9coute, bref dessert plus qu\u2019il ne sert l\u2019histoire. Ce syst\u00e8me est cens\u00e9 montrer les diff\u00e9rents sites de l\u2019histoire, les couloirs du palais o\u00f9 se trame le complot, mais aussi le chaos d\u2019un incendie volontaire, moment fort du complot contre Titus.<\/p>\n

Dans la seconde partie, bien utilis\u00e9s quelquefois, ces \u00e9l\u00e9ments sc\u00e9nographiques servaient l\u2019enfermement mental de Sesto dans sa culpabilit\u00e9 et les atermoiements de l\u2019\u00e2me des diff\u00e9rents personnages. Cependant, la simplicit\u00e9 restera toujours le meilleur choix. Un grand bravo, par contre, aux quatre soldats romains r\u00e9quisitionn\u00e9s aux grandes man\u0153uvres pour faire bouger, d\u00e9placer, installer ces gigantesques boites de Toblerone.<\/p>\n

Pour en finir avec le d\u00e9cor, j\u2019ajouterais quand m\u00eame que c\u2019\u00e9tait une bonne id\u00e9e de placer le ch\u0153ur sur une estrade en arc de cercle comme le public d\u2019un cirque romain qui assiste aux complots de ses puissants dans l\u2019ar\u00e8ne.<\/p>\n

Les costumes<\/h2>\n

Alors que le ch\u0153ur \u00e9tait v\u00eatu selon notre \u00e9poque, les costumes des protagonistes semblaient issus de la garde-robe du dernier p\u00e9plum. Trop, c\u2019est comme pas assez. Ces costumes trop explicites g\u00eanaient les chanteurs dans leur mouvement, et ceux-ci devaient marquer leur gestique pour donner plus d\u2019emphase \u00e0 la stature de leurs personnages.<\/p>\n

Dans ce sens aussi, la direction d\u2019acteurs reste \u00e0 peaufiner, les chanteurs semblaient ne pas savoir quoi faire de leur bras, et parfois de leur corps, allant d\u2019un c\u00f4t\u00e9 \u00e0 l\u2019autre pour occuper l\u2019espace. De plus l\u2019incarnation des personnages \u00e9tait parfois d\u00e9ficiente. Titus est un monarque puissant qui en impose. On imagine un homme fier, tout en retenue, m\u00eame dans les moments de doute. Olivier Gagnon<\/strong> a tent\u00e9 de nous le repr\u00e9senter ainsi. Un effort qui m\u00e9ritait d\u2019\u00eatre guid\u00e9 et indiqu\u00e9, mais dont il n\u2019a semble-t-il pas assez b\u00e9n\u00e9fici\u00e9. C\u2019est un peu dommage car son Titus est attachant et on aurait aim\u00e9 qu\u2019il puisse lui donner plus d\u2019ampleur.<\/p>\n

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\"Olivier
La clemenza di Tito, une production d’Op\u00e9ra McGill. (Photo: Tam Lan Truong)<\/figcaption><\/figure>\n

Les voix<\/h2>\n

Tel qu\u2019annonc\u00e9 au d\u00e9but de ce texte apr\u00e8s le pot, les fleurs !<\/p>\n

Si l\u2019ensemble p\u00e9chait par son aspect quelque peu \u00ab\u00a0provincial\u00a0\u00bb dans la premi\u00e8re partie, c\u2019\u00e9tait tout autre chose dans la seconde. Oubliant peu \u00e0 peu les irritants \u00e9nonc\u00e9s, l\u2019\u0153uvre prend alors son ampleur et son envol artistique et les chanteurs se donnent alors dans la grande mesure de leur talent expressif et vocal. Vocalement, les interpr\u00e8tes se sont donn\u00e9s sans r\u00e9serve et ce spectacle nous fait d\u00e9couvrir de belles \u00ab trouvailles \u00bb.<\/p>\n

Et c\u2019est en cela que j\u2019affirme que cette Cl\u00e9mence de Titus est un beau spectacle. Vraiment!<\/p>\n

Olivier Gagnon<\/strong> a la voix bien plac\u00e9e pour incarner le r\u00f4le de Titus. Une voix qui peut encore \u00e9voluer en puissance. Avery Lafrentz<\/strong> nous a servi une Vitellia puissante vocalement et artistiquement avec une amplitude vocale remarquable, une rondeur de la voix m\u00eame dans les aigus, et des graves bien assis qu\u2019il faudra travailler encore un peu pour leur donner la qualit\u00e9 requise, mais le terreau est l\u00e0. Une voix \u00e0 suivre (dans tous les sens des mots, voix et voie\u2026).<\/p>\n

Le Annio de Eva-Marie Cloutier<\/strong> \u00e9tait bien enracin\u00e9 dans la voix, le jeu, la dramaturgie. Une belle recrue vocale et artistique pour de prochains op\u00e9ras. Elisabeth Boudreau<\/strong> a interpr\u00e9t\u00e9 le court r\u00f4le de Servilia avec une prestance et une clart\u00e9 vocale hors pair. Ce petit bout de femme surprend par la puissance et la qualit\u00e9, articulation comprise, de son chant. Une premi\u00e8re d\u00e9couverte ce soir.<\/p>\n

Je garde le dessert pour la fin : la formidable prestation de Maddie Studt<\/strong> en Sesto. Tout y \u00e9tait : le timbre, la puissance et l\u2019\u00e9tendue vocale, le jeu et l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 de son interpr\u00e9tation, sobre et efficace, cr\u00e9dible. J\u2019ajouterais aussi l\u2019incarnation physique, m\u00eame le visage et la corpulence de ce personnage masculin par cette mezzo de talent. \u00c0 quelques reprises, je me suis demand\u00e9 si c\u2019\u00e9tait un sopraniste qui l\u2019interpr\u00e9tait. C\u2019est dire comment Maddie est entr\u00e9e dans son personnage! Une artiste lyrique compl\u00e8te et, pour moi, la r\u00e9v\u00e9lation de cette production!<\/p>\n

Vous voulez y aller?<\/h3>\n

La clemenza di Tito<\/em><\/strong> de Wolfgang Amadeus Mozart
\nUne production d\u2019Op\u00e9ra McGill avec la collaboration de l\u2019orchestre de chambre Pronto Musica sous la direction de Stephen Hargreaves.
\nSamedi 9 novembre,19 et dimanche 10 novembre, 14h30, salle Pollack, Universit\u00e9 McGill. NB que la distribution du 9 novembre n’est pas la m\u00eame que celle du 8 et du 10.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Les repr\u00e9sentations du 9 et du 10 seront webdiffus\u00e9es<\/strong>. D\u00c9TAILS<\/a><\/p>\n

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