{"id":62655,"date":"2019-10-30T10:08:17","date_gmt":"2019-10-30T14:08:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=62655"},"modified":"2019-10-30T11:10:09","modified_gmt":"2019-10-30T15:10:09","slug":"lavant-concert-studio-de-musique-ancienne-de-montreal-fete-45-ans","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/10\/30\/lavant-concert-studio-de-musique-ancienne-de-montreal-fete-45-ans\/","title":{"rendered":"L’AVANT-CONCERT | Le SMAM c\u00e9l\u00e8bre 45 ans de musique ancienne ce dimanche"},"content":{"rendered":"
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Le Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al. (Photo : Katya Konioukhova)<\/figcaption><\/figure>\n

Le Studio de musique ancienne de Montr\u00e9al (SMAM)<\/a> soulignera le dimanche 3 novembre prochain ses 45 ans par un grand concert \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint-L\u00e9on de Westmount.<\/p>\n

Fond\u00e9 en 1974 par trois des plus grands organistes et clavecinistes canadiens, H\u00e9l\u00e8ne Dugal, R\u00e9jean Poirier<\/strong> et le regrett\u00e9 Christopher Jackson<\/strong> (son directeur pendant 40 ans), le SMAM \u00e9tait, au moment de sa fondation, la r\u00e9f\u00e9rence montr\u00e9alaise du fameux courant europ\u00e9en pr\u00f4nant le retour aux instruments d\u2019\u00e9poque en musique ancienne et \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9 musicologique des interpr\u00e9tations des textes musicaux sacr\u00e9s et profanes m\u00e9di\u00e9vaux, de la Renaissance jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque.<\/p>\n

Souvenons-nous, entre autres, de l\u2019ensemble anglais Early Music Consort of London fond\u00e9 en 1967 par David Munrow, ou encore le Studio der fr\u00fchen Musik de Munich de Thomas Binkley (1960), et des cantates de Bach revisit\u00e9es dans les ann\u00e9es 1970 par les fameux Harnoncourt, Leonhardt et Herreweghe qui avaient provoqu\u00e9 un essor formidable dans le monde de la discographie et du concert baroques.<\/p>\n

Le SMAM<\/strong> se veut un rassemblement de passionn\u00e9s qui \u00e9changent, \u00e9coutent, se documentent, jouent et publient; leur journal de musique ancienne, appel\u00e9 le Tic-Toc-Choc<\/em> (d\u2019apr\u00e8s la pi\u00e8ce de Fran\u00e7ois Couperin) et publi\u00e9 3 \u00e0 4 fois par ann\u00e9e, a fait le bonheur de la communaut\u00e9, de 1979 \u00e0 1990.<\/p>\n

Pour la grande f\u00eate du 3 novembre, le directeur musical Andrew McAnerney<\/strong>\u00a0a r\u00e9uni sous le titre r\u00e9v\u00e9lateur de Nos chers Italiens<\/em> des \u0153uvres qui, au fil des ann\u00e9es, ont contribu\u00e9 \u00e0 non seulement b\u00e2tir l\u2019incontestable r\u00e9putation d\u2019excellence de l\u2019ensemble, mais aussi \u00e0 rassembler dans la joie tous les amoureux de la musique polyphonique de la Renaissance italienne.<\/p>\n

Ainsi, pour c\u00e9l\u00e9brer ces retrouvailles, le SMAM<\/strong> a eu la bonne id\u00e9e d\u2019inviter tous ses anciens collaborateurs qui le souhaitent \u00e0 se joindre au ch\u0153ur pour interpr\u00e9ter la derni\u00e8re pi\u00e8ce au programme : le Lauda Jerusalem<\/em> de Monteverdi.<\/p>\n

Le programme de Nos chers italiens<\/em><\/h2>\n

Ce concert-\u00e9v\u00e9nement s\u2019ouvrira dans la sobri\u00e9t\u00e9 religieuse avec deux \u0153uvres a cappella de l\u2019incontournable grand ma\u00eetre de la musique sacr\u00e9e Giovanni Pierluigi da Palestrina, ma\u00eetre de chapelle du pape \u00e0 Rome.<\/p>\n

N\u00e9 160 ans avant Jean-S\u00e9bastien Bach, Palestrina a compos\u00e9 plus de 1 000 messes et 400 motets dans le style polyphonique. Cette \u00e9criture, \u00e0 l\u2019origine essentiellement vocale, s\u2019\u00e9crivait en superposant des m\u00e9lodies (parfois six, huit, voire m\u00eame seize (!) lignes simultan\u00e9es ou en imitations successives).<\/p>\n

Ce foisonnement atteint de tels sommets que l\u2019humain, confondu par cette jubilation de symphonie vocale, est soudain surpris par l\u2019essence spirituelle \u00e0 l\u2019origine des textes sublim\u00e9s.<\/p>\n

Le programme \u00e9tant con\u00e7u en crescendo jusqu\u2019\u00e0 la pi\u00e8ce centrale de Carissimi, le tout se poursuivra en augmentant les effectifs d\u2019instruments d\u2019\u00e9poque. On ajoutera ainsi le continuo (petit groupe accompagnateur soutenant le ch\u0153ur) form\u00e9 d\u2019un luth, d\u2019un violoncelle et d\u2019un orgue, tenu pour l\u2019occasion par l\u2019un des co-fondateurs, R\u00e9jean Poirier.<\/strong> \u00c0 cet ensemble se joindront deux instruments incontournables au r\u00e9pertoire de la Renaissance, tant appr\u00e9ci\u00e9s pour leur sonorit\u00e9 proche de la voix humaine, soit la sacqueboute et le cornet \u00e0 bouquin, reconnaissable \u00e0 sa forme serpentine et son embouchure singuli\u00e8re.<\/p>\n

Du grand compositeur v\u00e9nitien Giovanni Gabrieli, nous entendrons un motet \u00e0 16 voix en quatre ch\u0153urs.\u00a0Fait int\u00e9ressant, on doit \u00e0 Gabrieli l\u2019innovation, entre autres, de l\u2019\u00e9criture des nuances sur la partition. Avant lui, on se fiait tout simplement au sens des paroles du texte pour nuancer. Par exemple, comme l\u2019explique la sacquebouti\u00e8re Dominique Lortie<\/strong> en entrevue pr\u00e9-concert<\/a>, lorsqu\u2019il \u00e9tait question d\u2019un petit enfant dans le texte chant\u00e9 par le ch\u0153ur, les instrumentistes jouaient plus doux, et plus fort lorsque le texte parlait d\u2019enfer.<\/p>\n

Finalement, l\u2019oratorio Jepht\u00e9\u00a0<\/em>sera interpr\u00e9t\u00e9, ins\u00e9r\u00e9\u00a0dans un \u00e9crin form\u00e9 de deux grandes \u0153uvres de l\u2019incontournable Claudio Monteverdi qui ont justement fait la force et la gloire du Studio de Musique Ancienne de Montr\u00e9al<\/strong> : le Gloria in excelsis Deo<\/em> et le Beatus vir.<\/em><\/p>\n

Vous voulez y aller?<\/h3>\n

Dimanche 3 novembre, 15 h, \u00c9glise Saint-L\u00e9on de Westmount.<\/strong><\/p>\n

POUR PLUS DE D\u00c9TAILS ET BILLETS<\/a><\/p>\n

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