{"id":61242,"date":"2019-09-15T13:45:56","date_gmt":"2019-09-15T17:45:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=61242"},"modified":"2019-09-17T12:12:53","modified_gmt":"2019-09-17T16:12:53","slug":"koyaanisqatsi-avec-le-philip-glass-ensemble-la-perfection-nest-pas-de-ce-monde-et-cest-tres-bien-ainsi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/09\/15\/koyaanisqatsi-avec-le-philip-glass-ensemble-la-perfection-nest-pas-de-ce-monde-et-cest-tres-bien-ainsi\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Philip Glass et Koyaanisqatsi : succ\u00e8s retentissant \u00e0 la Maison symphonique"},"content":{"rendered":"
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Philip Glass et le chef Michael Riesman se serrent la main apr\u00e8s la repr\u00e9sentation de Koyaanisqatsi du 14 septembre 2019 \u00e0 la Maison symphonique.<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est une t\u00e2che ardue d\u2019\u00e9crire au sujet d\u2019\u0153uvres mythiques comme le sont le film et la trame sonore Koyaanisqatsi<\/em><\/strong>. Encore plus quand la trame sonore est jou\u00e9e en direct sur sc\u00e8ne par le compositeur, lui-m\u00eame une l\u00e9gende de la musique. Philip Glass<\/strong> et son ensemble ont arr\u00eat\u00e9 le temps, hier soir \u00e0 la Maison symphonique.<\/p>\n

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J\u2019ai pris la peine de mentionner s\u00e9par\u00e9ment le film et la trame sonore, car les deux sont reconnus comme ayant marqu\u00e9 l\u2019histoire de leurs arts respectifs, mais leur m\u00e9rite individuel est amplifi\u00e9 par la fusion exceptionnelle atteinte \u00e0 l\u2019\u00e9cran entre le son et l\u2019image.<\/p>\n

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Godfrey (Reggio, le r\u00e9alisateur) et moi avons travaill\u00e9 pendant trois ans \u00e0 r\u00e9aliser l\u2019assemblage entre les images et la musique de KOYAANISQATSI. Il s\u2019agit d\u2019une collaboration entre film et musique d\u2019une intensit\u00e9 sans pr\u00e9c\u00e9dent. \u2013 Philip Glass, cit\u00e9 dans le programme<\/p><\/blockquote>\n

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La premi\u00e8re partir du film Koyaanisqatsi pr\u00e9sente de magnifiques prises de vue de paysages. (Photo : Sylvain L\u00e9gar\u00e9)<\/figcaption><\/figure>\n

Pendant pr\u00e8s de 90 minutes d\u00e9filent \u00e0 l\u2019\u00e9cran des images impressionnantes, organis\u00e9es en trois sections principales\u00a0: d\u2019abord des paysages naturels, suivis d\u2019une longue section d\u00e9vou\u00e9e \u00e0 la technologie d\u00e9velopp\u00e9e par les humains, pour finir avec une s\u00e9rie de portraits resserr\u00e9s de passants au Times Square de New York. Bien qu\u2019enti\u00e8rement d\u00e9pourvu de dialogue, le film est g\u00e9n\u00e9ralement compris comme d\u00e9non\u00e7ant l\u2019emprise de la technologie sur la vie humaine de notre civilisation. Le r\u00e9alisateur se d\u00e9fend cependant d\u2019avoir voulu transmettre un message\u00a0sp\u00e9cifique :<\/p>\n

Le r\u00f4le du film est de provoquer, de poser des questions auxquelles seul le public peut r\u00e9pondre. C\u2019est la plus haute valeur de toute \u0153uvre d\u2019art que de ne pas avoir de sens pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9, mais plut\u00f4t un sens issu de l\u2019exp\u00e9rience de la rencontre. \u2013 Godfrey Reggio, cit\u00e9 dans le programme<\/p><\/blockquote>\n

Rencontre qui a certainement eu lieu hier soir \u00e0 la Maison symphonique, remplie jusque dans les galeries. Le public conquis d\u2019avance a offert un accueil chaleureux aux membres du Philip Glass Ensemble<\/strong>. Hormis Philip Glass<\/strong> lui-m\u00eame aux claviers, il s’agit de Ted Baker<\/strong> (claviers), Lisa Bielawa<\/strong> (claviers, voix), Dan Bora<\/strong> (mixage sonore en direct), Jon Gibson<\/strong> (bois), Peter Hess<\/strong> (bois), Ryan Kelly<\/strong> (ing\u00e9nieur du son sur sc\u00e8ne), Nelson Padgett<\/strong> (claviers), Mick Rossi<\/strong> (claviers) et Andrew Sterman<\/strong> (bois), dirig\u00e9s par Michael Riesman<\/strong>, jouant aussi des claviers.<\/p>\n

Cette unique repr\u00e9sentation en sol canadien du cin\u00e9-concert KOYAANISQATSI \u2013 Life out of Balance<\/strong> \u00e9tait organis\u00e9e par Traquen’Art.<\/strong><\/p>\n

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Le Philip Glass Ensemble sur la sc\u00e8ne de la Maison symphonique. (Photo : Sylvain L\u00e9gar\u00e9)<\/figcaption><\/figure>\n

Koyaanisqatsi, la vie en d\u00e9s\u00e9quilibre<\/h2>\n

La trame sonore imagin\u00e9e par Philip Glass<\/strong> s\u2019inscrit parfaitement dans le courant minimaliste dont il est un des repr\u00e9sentants principaux. Le pouvoir de cette musique r\u00e9side dans sa simplicit\u00e9 envo\u00fbtante. Le mot Koyaanisqatsi<\/em><\/strong> (signifiant \u00ab\u00a0vie d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0\u00e9tat d\u2019existence qui appelle un nouveau mode de vie\u00a0\u00bb en langue hopi, un peuple autochtone du nord de l\u2019Arizona) psalmodi\u00e9 par une basse profonde au tout d\u00e9but du film cr\u00e9e une atmosph\u00e8re \u00e0 la fois d\u00e9pouill\u00e9e et l\u00e9g\u00e8rement inqui\u00e9tante.<\/p>\n

Un des moments les plus forts correspond \u00e0 la reprise du chant Koyaanisqatsi<\/strong><\/em>, cette fois chant\u00e9 par une chorale, accompagnant des images de la longue chute au sol d\u2019un morceau enflamm\u00e9 s\u2019\u00e9tant d\u00e9tach\u00e9 d\u2019une fus\u00e9e lors d\u2019un test de lancement de la NASA. Une m\u00e9lancolie ind\u00e9finissable \u00e9mane de cette sc\u00e8ne.<\/p>\n

Depuis la cr\u00e9ation du film, la globalisation de l\u2019information et l\u2019affaiblissement de l\u2019emprise am\u00e9ricaine sur la sc\u00e8ne internationale rendent plus perceptible le c\u00f4t\u00e9 partial de sa facture. Toutes les images \u2013 paysages naturels comme images urbaines et industrielles – ont \u00e9t\u00e9 film\u00e9es aux \u00c9tats-Unis et pourtant, commentaires et analyses formulent leurs conclusions comme si elles \u00e9taient applicables \u00e0 la plan\u00e8te enti\u00e8re, avec tous ses modes de vie et toutes ses populations diverses.<\/p>\n

De ce point de vue, la lecture de Koyaanisqatsi<\/strong> <\/em>est heureusement \u00e9quilibr\u00e9e par le deuxi\u00e8me \u00e9pisode de la trilogie Qatsi<\/em>, Powaqqatsi<\/em> (1988), qui se penche sur la vie quotidienne exigeante des populations de pays sous-d\u00e9velopp\u00e9s. (Le troisi\u00e8me \u00e9pisode, Naqoyqatsi<\/em> (2001), explore les avanc\u00e9es du num\u00e9rique et de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle.)<\/p>\n

Des d\u00e9calages occasionnels entre l\u2019\u00e9cran et la sc\u00e8ne n\u2019ont servi qu\u2019\u00e0 nous rappeler la chance que nous avions d\u2019assister \u00e0 cette prestation exceptionnelle. La chaleur et la pr\u00e9sence d\u2019une prestation humaine faillible est-elle pr\u00e9f\u00e9rable \u00e0 la perfection offerte par l\u2019ex\u00e9cution machinale d\u2019une trame sonore pr\u00e9-enregistr\u00e9e? C\u2019\u00e9tait hier soir une des questions provoqu\u00e9es par le film, et la r\u00e9ponse du public a \u00e9t\u00e9 un \u00ab\u00a0oui\u00a0\u00bb retentissant, appuy\u00e9e par une ovation debout et des applaudissements \u00e0 tout rompre.<\/p>\n

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LIRE AUSSI:<\/h2>\n

COMPOSITRICE | Katia Makdissi-Warren : le m\u00e9tissage musical dans le respect<\/a><\/p><\/blockquote>\n