{"id":60607,"date":"2019-08-08T09:54:27","date_gmt":"2019-08-08T13:54:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=60607"},"modified":"2019-08-10T08:03:17","modified_gmt":"2019-08-10T12:03:17","slug":"critique-losm-au-parc-olympique-un-requiem-au-crepuscule","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/08\/08\/critique-losm-au-parc-olympique-un-requiem-au-crepuscule\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | L’OSM au Parc olympique: un Requiem \u00ab\u00a0tranquille\u00a0\u00bb au cr\u00e9puscule"},"content":{"rendered":"
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Concert de l’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al au Parc olympique, 7 juillet 2019. (Photo: Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Difficile de dire si c’est le risque de pluie ou le choix du Requiem<\/em> de Verdi qui a fait peur au public, mais la foule n’\u00e9tait pas aussi consid\u00e9rable qu’elle l’a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pour entendre l’Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/strong> sous la direction de Kent Nagano \u00e0 l’Esplanade du Parc olympique, hier soir, avec 24 500 personnes.<\/p>\n

Par les ann\u00e9es pass\u00e9es, ce grand rendez-vous annuel, commenc\u00e9 en 2012, a d\u00e9j\u00e0 attir\u00e9 de 30 000 \u00e0 40 000 personnes, sauf la premi\u00e8re ann\u00e9e (20 000). Nous en sommes donc \u00e0 la huiti\u00e8me \u00e9dition de ces \u00e9v\u00e9nements qui se veulent rassembleurs, et de par les lieux et les oeuvres pr\u00e9sent\u00e9es, grandioses.<\/p>\n

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Le concert de l’OSM au Parc olympique a attir\u00e9 24 500 personnes, le 7 juillet 2019. (Photo: Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Il est certain que \u00ab\u00a0grandiose\u00a0\u00bb est un qualificatif pouvant s’accoler au Requiem<\/em> de Verdi. On pourrait toutefois se lancer dans un long d\u00e9bat \u00e0 savoir si c’est l’oeuvre id\u00e9ale pour un concert se voulant \u00ab\u00a0pour tous\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La r\u00e9ponse un peu ti\u00e8de du public, hier, pourrait constituer un \u00e9l\u00e9ment de r\u00e9ponse \u00e0 cette question, mais le choix de r\u00e9pertoire n’explique pas tout. La prolif\u00e9ration des concerts gratuits ext\u00e9rieurs, le fait que l’on ne puisse plus compter sur un effet de nouveaut\u00e9 et la m\u00e9t\u00e9o entrent aussi en ligne de compte. Quoiqu’il en soit, ceux qui sont venus \u00e9taient fort calmes et semblent \u00eatre repartis heureux.<\/p>\n

De toute fa\u00e7on, ce n’est pas un concours de foule.<\/p>\n

La soir\u00e9e<\/h2>\n

Le concert \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9 au regrett\u00e9 Joseph Rouleau<\/strong>, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 12 juillet dernier<\/a>, et qui adorait le Requiem<\/em>, mentionne-t-on. Des photos de lui sont projet\u00e9es sur l’\u00e9cran g\u00e9ant et on lui rend un court hommage. Sa famille est pr\u00e9sente parmi la foule.<\/p>\n

Apr\u00e8s une introduction fort s\u00e9rieuse de l’animateur Andr\u00e9 Robitaille<\/b> et les remerciements d’usage, Kent Nagano<\/strong> fait son entr\u00e9e avec les quatre solistes.<\/p>\n

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400 choristes ont particip\u00e9 au Requiem de Verdi de l’OSM au Parc olympique, 7 juillet 2019. (Photo: Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Les quelque 400 choristes, dirig\u00e9s par Andrew Megill<\/strong> et Jean-Pascal Hamelin<\/strong>, sont d\u00e9j\u00e0 install\u00e9s de part et d’autre de la sc\u00e8ne, avec un petit groupe d’entre eux derri\u00e8re les musiciens. En plus du Ch\u0153ur de l’OSM, 14 ch\u0153urs participent au concert, ils sont nomm\u00e9s avec leurs chefs de ch\u0153ur respectifs \u00e0 la fin de cette critique. Bien pr\u00e9par\u00e9s et dirig\u00e9s, ils ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur.<\/p>\n

Du premier rang de la section des m\u00e9dias, compl\u00e8tement \u00e0 l’avant, il est difficile de se faire une id\u00e9e de la qualit\u00e9 de la sonorisation. De ma place, la saturation est atteinte d\u00e8s que l’on joue le moindrement \u00ab\u00a0forte\u00a0\u00bb<\/i> et je peux difficilement appr\u00e9cier les d\u00e9tails au sein de l’orchestre, mais ce n’est sans doute pas le cas pour les spectateurs install\u00e9s plus loin.<\/p>\n

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Les solistes sont Leslie Ann Bradley, Raehann Bryce David, Mario Bagh, Ryan Speedo Green. (Photo: Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Les solistes sont Leslie Ann Bradley<\/strong>, soprano, Raeshan Bryce-Davis<\/strong>, mezzo-soprano, Mario Bagh<\/strong>, laur\u00e9at du CMIM 2018, t\u00e9nor, et Ryan Speedo Green<\/strong>, baryton-basse.<\/p>\n

Appel\u00e9e \u00e0 la derni\u00e8re minute pour remplacer\u00a0Ksenia Dudnikova<\/strong>, indispos\u00e9e, la mezzo\u00a0Raeshan Bryce-David<\/strong> est tr\u00e8s expressive et aborde sa partie comme s’il s’agissait d’un r\u00f4le op\u00e9ratique, avec moultes mimiques. Cette approche surprenante contraste avec celle des trois autres, plus sobres et davantage dans l’esprit religieux d’un Requiem<\/em>.<\/p>\n

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Leslie Ann Bradley, soprano, et Raehann Bryce-David, mezzo-soprano. (Photo: Antoine Saito)<\/figcaption><\/figure>\n

Elle contraste surtout avec la soprano Leslie Ann Bradley<\/strong>, qui ne fera certes pas l’unanimit\u00e9 dans les chaumi\u00e8res. Pour ma part, sa voix m\u00e9tallique m’agresse et me semble en rupture avec elle-m\u00eame. En effet, d’un c\u00f4t\u00e9 les aigus sont puissants, forc\u00e9s et m\u00eame agressants, de l’autre, dans le grave, la voix devient terne, \u00e9teinte, presque d\u00e9timbr\u00e9e. Bref, j’y trouve une certaine laideur, sans compter que les voix des deux chanteuses ne se marient pas tr\u00e8s bien.<\/p>\n

Dans ce contexte, chaque intervention solo du Cor\u00e9en Mario Bagh<\/strong> est un apaisement. Bien qu’on le sente nerveux, il est solide et fait entendre une belle voix claire de t\u00e9nor. Quant \u00e0 l’imposant Ryan Speedo Green<\/strong>, tr\u00e8s dramatique, il est parfaitement \u00e0 sa place dans cette oeuvre et dans cette partition. On aurait bien envie de l’entendre \u00e0 l’op\u00e9ra.<\/p>\n

Pour conclure au sujet des solistes, ils me semblent s’\u00eatre faits chacun une id\u00e9e du Requiem<\/em>, et leurs approches esth\u00e9tiques sont disparates, donnant l’impression qu’ils ont \u00e9t\u00e9 catapult\u00e9s sur sc\u00e8ne \u00e0 partir de plan\u00e8tes diff\u00e9rentes.<\/p>\n

Pour le reste, le fameux Dies Irae<\/em> de Requiem produit l’effet souhait\u00e9, bien que pr\u00e9f\u00e8re des versions o\u00f9 il est jou\u00e9 et chant\u00e9 un peu plus vite, avec plus d’allant.<\/p>\n

Apr\u00e8s pr\u00e8s d’une heure et demie de musique, la soir\u00e9e se termine comme elle a commenc\u00e9: sans c\u00e9r\u00e9monie et dans le calme.<\/p>\n

Bilan<\/h2>\n

Personnellement, j’ai couvert six de ces huit concerts au Parc olympique depuis 2012. Il y a eu de tout: de l’op\u00e9ra, du cirque, des acrobates et des athl\u00e8tes olympiques. Il fallait bien qu’\u00e0 cette liste, s’ajoute un requiem.<\/i> Peut-\u00eatre que Kent Nagano avait r\u00eav\u00e9 de pr\u00e9senter ce chef-d’oeuvre de Verdi dans un \u00e9v\u00e9nement se voulant grand public. Voil\u00e0 chose faite.<\/p>\n

Je demeure n\u00e9anmoins convaincue que la formule la plus rassembleuse est celle d’un concert avec un programme vari\u00e9 qui m\u00e9lange des oeuvres tr\u00e8s connues \u00e0 d’autres qui le sont un peu moins, et mon meilleur souvenir demeurera toujours celui de la premi\u00e8re \u00e9dition<\/a>. Si l’on souhaite ramener la foule \u00e0 son ampleur des derni\u00e8res ann\u00e9es et surtout, faire plaisir, peut-\u00eatre qu’un simple retour aux sources serait la meilleure solution.<\/p>\n

La Vir\u00e9e classique OSM<\/strong> se poursuit en fin de semaine avec de nombreux concerts en salle ainsi que des concerts gratuits au Complexe Desjardins et activit\u00e9s gratuits \u00e0 la Place des arts. Nous y serons!<\/p>\n

LIRE NOTRE GUIDE DE LA VIR\u00c9E CLASSIQUE<\/a><\/p>\n

SURVOL DES ACTIVIT\u00c9S GRATUITES<\/a><\/p>\n

Les ch\u0153urs participants<\/h2>\n

Ch\u0153ur Ambitus (Richard Charron)<\/p>\n

Ch\u0153ur Bella Voce Drummondville (James Copland)<\/p>\n

Ch\u0153ur polyphonique de Montr\u00e9al (Louis Lavigueur)<\/p>\n

Grand ch\u0153ur de Montr\u00e9al (Martin Dagenais)<\/p>\n

Ch\u0153ur Maha (Megan Batty)<\/p>\n

Ch\u0153ur pour les enfants de Ste-Justine (Sylvain Cook)<\/p>\n

Anima Musica (Francis Gu\u00e9rard)<\/p>\n

Ch\u0153ur Classique de Montr\u00e9al (Louis Lavigueur)<\/p>\n

Ch\u0153ur du Mus\u00e9e d’art de Joliette (Jean-Pascal Hamelin)<\/p>\n

Chorale Cantabile (Peter Willshe)<\/p>\n

Le Ch\u0153ur de la Montagne (Julien Proulx)<\/p>\n

Le Ch\u0153ur de l’Art Neuf (Pierre Barrette)<\/p>\n

NEV (Marc-Olivier Lacroix)<\/p>\n

Un air de chance (Sylvain Cooke)<\/p>\n

LIRE AUSSI:<\/h2>\n

DOSSIER | Musique classique et orientation sexuelle: sous l’arc-en-ciel de la composition<\/a><\/p><\/blockquote>\n