{"id":59599,"date":"2019-05-05T10:49:46","date_gmt":"2019-05-05T14:49:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=59599"},"modified":"2019-05-05T13:54:43","modified_gmt":"2019-05-05T17:54:43","slug":"critique-carmen-a-lopera-de-montreal-carmen-talent-production-histoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/05\/05\/critique-carmen-a-lopera-de-montreal-carmen-talent-production-histoire\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Carmen \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al: beaucoup de talent dans une production qui ne passera pas \u00e0 l’histoire"},"content":{"rendered":"
\"Krista
Krista de Silva dans Carmen, Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, mai 2019. (Photo: Yves Renaud)<\/figcaption><\/figure>\n

Il fallait s’y attendre: la Carmen de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al est pr\u00e9sent\u00e9e pratiquement \u00e0 guichets ferm\u00e9s et a donn\u00e9 lieu \u00e0 l’ajout d’une repr\u00e9sentation suppl\u00e9mentaire. Le \u00ab\u00a0blockbuster\u00a0\u00bb de Bizet, parmi les op\u00e9ra les plus donn\u00e9s dans le monde ann\u00e9e apr\u00e8s ann\u00e9e, est un feu roulant d’airs connus et de musique orchestrale s\u00e9duisante. Dans un tel contexte, difficile de rater son coup. Sans pour autant nous jeter par terre – loin s’en faut –\u00a0 la premi\u00e8re de cette nouvelle production, hier soir, \u00e9tait une belle d\u00e9monstration du talent d’ici, tant chez nos chanteurs que chez les autres artisans qu\u00e9b\u00e9cois des arts de la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Pour le r\u00f4le de Carmen, la barre est haute. Avec un personnage aussi embl\u00e9matique, le public est en droit de s’attendre \u00e0 une chanteuse principale irr\u00e9prochable sur tous les plans. Si la soprano Krista de Silva<\/strong> est une bonne chanteuse, elle ne s’av\u00e8re pas convaincante \u00e0 100% dans son r\u00f4le de cigari\u00e8re s\u00e9ductrice et fantasque. Avec une musicalit\u00e9 que l’on sent reposer davantage sur la technique que sur une compr\u00e9hension de la partition de Bizet, et une gestuelle maladroite (pourquoi chanter jambes \u00e9cart\u00e9es comme un cowboy ou un pirate sur le pont de son bateau\u2026), la chanteuse ne donne pas l’impression d’\u00eatre vraiment \u00e0 l’aise dans son r\u00f4le, m\u00eame si elle a le physique de l’emploi. Quant au charisme et \u00e0 l’humour n\u00e9cessaires pour s\u00e9duire tant le public que ses amoureux, on repassera. Elle ne transmet que peu d’\u00e9motions capables de nous toucher. Bref, on a plus affaire ici \u00e0 une Carmen \u00ab\u00a0travaill\u00e9e\u00a0\u00bb que naturelle et malgr\u00e9 ses efforts, Krista de Silva n’apporte pas la touche magique n\u00e9cessaire \u00e0 son personnage. L’op\u00e9ra est un art tr\u00e8s ingrat.<\/p>\n

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\"Krista
Krista de Silva (Carmen) et Antoine B\u00e9langer (Don Jos\u00e9). (Photo: Yves Renaud)<\/figcaption><\/figure>\n

Parlons maintenant d’Antoine B\u00e9langer<\/strong> en Don Jos\u00e9. Dans le pass\u00e9, j’ai souvent pris la d\u00e9fense du t\u00e9nor, injustement malmen\u00e9 par certains coll\u00e8gues, car non seulement l’avons-nous vu \u00e9voluer positivement dans les derni\u00e8res ann\u00e9es, mais je crois v\u00e9ritablement en son talent. Avec ce r\u00f4le, il approche dangereusement de ses limites. Maintenant devenu un chanteur exp\u00e9riment\u00e9, il d\u00e9montre qu’il connait son m\u00e9tier, joue bien, et chante correctement, \u00e0 part quelques petites d\u00e9faillances clairement audibles.<\/p>\n

Antoine B\u00e9langer est-il agr\u00e9able \u00e0 voir et \u00e0 entendre? Certainement. A-t-il la puissance vocale et la prestance dramatique d’un Don Jos\u00e9 du calibre auquel on peut s’attendre dans la maison d’op\u00e9ra d’une grande ville? Hier soir, malheureusement, pas tout \u00e0 fait. Est-ce que \u00ab\u00a0chanter correctement\u00a0\u00bb, s’av\u00e8re suffisant? Non plus. Serait-ce trop demander, \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, d’avoir des chanteurs principaux qui offrent davantage que simplement \u00ab\u00a0faire la job\u00a0\u00bb? Depuis quelques ann\u00e9es les distributions, dans les premiers r\u00f4les, ont souvent de gros points faibles. On pense tout de suite \u00e0 Wotan (Ryan McKinny) dans L’Or du Rhin<\/em>, ou \u00e0 Cavaradossi (Giancarlo Monsalve) dans Tosca<\/em>, en 2017.<\/p>\n

Heureusement, les autres sauvent la mise. Le baryton Christopher Dunham<\/strong> est superbe en Escamillo et France Bellemarre<\/strong> est \u00e9mouvante en Mica\u00ebla.\u00a0 Magali Simard-Gald\u00e8s<\/strong> et Pascale Spinney<\/strong> sont excellentes et rafra\u00eechissantes en Frasquita et Merc\u00e9d\u00e8s, de m\u00eame que Dominique C\u00f4t\u00e9<\/strong> (le Danca\u00efre) et \u00c9ric Th\u00e9riault<\/strong> (le R\u00e9mendado), tous deux dr\u00f4les et justes dans leur r\u00f4le. Alain Trudel<\/strong> m\u00e8ne l’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong> de main de ma\u00eetre, la prestation de l’orchestre est \u00e0 la hauteur. Les ch\u0153urs, comme d’habitude, sont formidables. Soulignons la pr\u00e9sence des Petits chanteurs du Mont-Royal<\/strong>, impeccables et beaux \u00e0 voir.<\/p>\n

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\"Krista
Carmen, Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, 2019. (Photo: Yves Renaud).<\/figcaption><\/figure>\n

Mise en sc\u00e8ne<\/h2>\n

Apr\u00e8s le battage m\u00e9diatique qu’il y a eu autour du fait que le cin\u00e9aste Charles Binam\u00e9<\/strong> signerait la mise en sc\u00e8ne, il \u00e9tait normal d’avoir des attentes \u00e9lev\u00e9es. On se demandait ce que le r\u00e9alisateur aurait comme vision de l’oeuvre de Bizet. Force est de constater qu’\u00e0 part quelques trouvailles comme le grand voile rouge sang qui descend lorsque Carmen est tu\u00e9e, cette mise en sc\u00e8ne, assez conventionnelle, n’a rien d’original. Aucune id\u00e9e forte ne la distingue de dizaines d’autres. Au moins, rendons-lui hommage d’avoir respect\u00e9 l’oeuvre et le compositeur, ne c\u00e9dant pas \u00e0 la tentation d’avoir recours \u00e0 des gadgets et autres effets inutiles. Bref, comme le reste, la mise en sc\u00e8ne \u00ab\u00a0fait la job\u00a0\u00bb. Est-il n\u00e9cessaire de le r\u00e9p\u00e9ter: avec la quantit\u00e9 de concerts, de productions et de spectacles offerts \u00e0 Montr\u00e9al en 2019, sans compter les projections au cin\u00e9ma, est-ce que \u00ab\u00a0faire la job\u00a0\u00bb est suffisant? Poser la question. c’est y r\u00e9pondre.<\/p>\n

Le d\u00e9cor, qui ne change presque pas du d\u00e9but \u00e0 la fin, finit par lasser. Au fond de la sc\u00e8ne, trois murs sont perc\u00e9s de portes dans un style mauresque espagnol, sur trois niveaux, ce qui permet aux chanteurs de monter et descendre, un proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 maintes et maintes fois. Comme toujours \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, les costumes sont magnifiques et bien choisis, les \u00e9clairages, superbes et pertinents.<\/p>\n

Bref, dans l’ensemble, une production de qualit\u00e9 qui, en dehors des lacunes \u00e9nonc\u00e9es, s’av\u00e8re quant m\u00eame satisfaisante, mais les \u00ab\u00a0op\u00e9ravores\u00a0\u00bb exigeants qui s’attendent \u00e0 \u00eatre \u00e9merveill\u00e9s ou transport\u00e9s risquent d’\u00eatre un peu d\u00e9\u00e7us.<\/p>\n

\u00a0LIRE AUSSI:<\/h2>\n

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