{"id":58886,"date":"2019-02-25T11:40:14","date_gmt":"2019-02-25T16:40:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=58886"},"modified":"2019-02-25T11:40:14","modified_gmt":"2019-02-25T16:40:14","slug":"opera-cosi-fan-tutte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/02\/25\/opera-cosi-fan-tutte\/","title":{"rendered":"OP\u00c9RA | Cosi fan Tutte: une oeuvre au tournant des si\u00e8cles"},"content":{"rendered":"
\"Jean-Fran\u00e7ois
Jean-Fran\u00e7ois Rivest, chef de l\u2019OUM; Dominic Veilleux (Don Alfonso), baryton; Agn\u00e8s M\u00e9nard (Fiordiligi), soprano; Claude Poissant, metteur en sc\u00e8ne. (Photo: Courtoisie UdeMNouvelles\/Am\u00e9lie Philibert)<\/figcaption><\/figure>\n

Du 28 f\u00e9vrier au 3 mars<\/strong>, l\u2019Atelier d\u2019op\u00e9ra de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al (UdeM) pr\u00e9sentera le fameux \u00ab Cos\u00ec fan tutte, ossia La scuola degli amanti<\/em> \u00bb (ou l\u2019\u00c9cole des amants), l\u2019op\u00e9ra en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart sur un livret en italien de Lorenzo da Ponte.<\/p>\n

\u00ab C\u2019est le seul Da Ponte que nous n\u2019avions pas encore mont\u00e9 \u00bb, affirme Jean-Fran\u00e7ois Rivest<\/strong>, le fondateur, directeur artistique et chef principal de l\u2019Orchestre de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al (OUM).<\/p>\n

\u00ab Ce choix est li\u00e9 aux forces en pr\u00e9sence en raison des chanteurs et du mariage des voix. Trois gars, trois filles, peu de ch\u0153urs, mais c\u2019est un op\u00e9ra fabuleux parce que Mozart reste tr\u00e8s communicatif pour le public, et tr\u00e8s \u00e9ducatif aussi pour nos \u00e9tudiants. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Je voulais amener tout ce bateau et son \u00e9quipage \u00e0 d\u00e9velopper un style sp\u00e9cifique, un peu comme apprendre une langue, le style classique, mozartien – un style difficile pour les musiciens et les chanteurs – et les plonger jusqu\u2019au cou plusieurs mois dans ce bain avec une langue – l\u2019italien – les ornementations, les cadenza, les archets\u2026 \u00bb, explique le chef d\u2019orchestre.<\/p>\n

\u00ab D\u2019ailleurs, toutes les cordes ont le m\u00eame mod\u00e8le d\u2019archet classique (1765-1770), m\u00eame les deux cors sont naturels, sans pistons et les timbales sont des petites timbales classiques. C\u2019est une aventure \u00e0 la d\u00e9couverte du style classique\u2026 \u00bb<\/p>\n

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\"L'OUM
L’OUM en r\u00e9p\u00e9tition pour Cosi fan Tutte, pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la salle Claude-Champagne du 28 f\u00e9vrier au 3 mars. (Courtoisie UdeMNouvelles\/Am\u00e9lie Philibert)<\/figcaption><\/figure>\n

Un op\u00e9ra\u2026 th\u00e9\u00e2tral<\/h2>\n

Pour Claude Poissant<\/strong>, c\u2019est son premier op\u00e9ra classique. \u00ab J\u2019ai travaill\u00e9 auparavant sur des \u0153uvres contemporaines avec Pauline Vaillancourt chez Chants Libres. On m\u2019a plusieurs fois approch\u00e9 pour mettre en sc\u00e8ne des op\u00e9ras, mais les agendas ne s\u2019y pr\u00eataient pas. Or, ici, l\u2019occasion \u00e9tait belle, dans un contexte d\u2019\u00e9cole d\u2019art lyrique, autour d\u2019une \u0153uvre li\u00e9e \u00e0 une p\u00e9dagogie avec des interpr\u00e8tes qui ont un bagage. \u00bb<\/p>\n

Cosi fan Tutte<\/em> est un op\u00e9ra et n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, mais son histoire reste tr\u00e8s th\u00e9\u00e2trale. C\u2019est plus qu\u2019un argument, \u00ab on dirait Moli\u00e8re, Goldoni ou Marivaux. De plus, cette \u0153uvre est aussi pr\u00e9vue qu\u2019impr\u00e9visible, avance Claude Poissant<\/strong>. C\u2019est en m\u00eame temps une \u0153uvre pr\u00e9cise en termes d\u2019\u00e9criture classique et une \u0153uvre pleine de libert\u00e9s. La musique, je ne sais pas la lire, admet le metteur en sc\u00e8ne, mais je sais l\u2019entendre. Je suis entr\u00e9 par une porte diff\u00e9rente, et j\u2019ai vraiment travaill\u00e9 avec le livret de Da Ponte. \u00bb<\/p>\n

Une passerelle entre deux univers<\/h2>\n

\u00ab Mettre en sc\u00e8ne un op\u00e9ra, c\u2019est \u00e0 la fois mettre en sc\u00e8ne des voix et des corps, un propos, des personnages, et les sentiments qui sont l\u00e0. Je dois trouver comment ils s\u2019accordent \u00e0 ces artistes-l\u00e0 \u00e0 qui on demande d\u2019\u00eatre des acteurs et de chanter en m\u00eame temps. Le jeu est tr\u00e8s important dans cette \u0153uvre. Mais l\u2019espace sc\u00e9nique d\u2019un op\u00e9ra n\u2019est pas celui d\u2019un th\u00e9\u00e2tre : je dois tenir compte que les chanteurs ne peuvent pas tourner le dos comme on le fait au th\u00e9\u00e2tre. \u00bb<\/p>\n

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\u00ab La passerelle entre ces deux univers, c\u2019est le g\u00e9nie de la musique de Mozart dont la proposition musicale nous fait comprendre le th\u00e9\u00e2tre. Il nous indique exactement o\u00f9 est le sentiment, comme une aiguille d\u2019acupuncture qui vise juste \u00bb, s\u2019amuse Claude Poissant. \u00ab C\u2019est un amalgame dont il faut lier la force, le sens, les interpr\u00e8tes, leurs inqui\u00e9tudes, leurs techniques vocales, etc., afin de faire l\u2019osmose de tous ces \u00e9l\u00e9ments. \u00bb – Jean-Fran\u00e7ois Rivest.<\/p><\/blockquote>\n

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La d\u00e9sillusion cynique de Don Alfonso<\/h2>\n

Cosi fan Tutte<\/em> ou l\u2019\u00e9cole des amants : le sous-titre est bien \u00e9vocateur et plus juste envers les six personnages de cette histoire, que l\u2019on pourrait traduire en une bluette entre ados alors que la tension dramatique sous-jacente de cet opera buffa traite plut\u00f4t de l\u2019apprentissage un peu amer des incertitudes de l\u2019amour et de la fid\u00e9lit\u00e9, pour devenir\u2026 adulte.<\/p>\n

\u00ab Pour Fiordiligi, c\u2019est le passage de l\u2019adolescence \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte \u00bb, pense la soprano Agn\u00e8s M\u00e9nard<\/strong> qui l\u2019incarne.<\/p>\n

\u00ab Elle se demande qu\u2019est-ce que l\u2019amour ? Comment faire la part des choses entre une bonne \u00e9ducation versus la passion amoureuse, la raison versus le c\u0153ur ? \u00bb Agn\u00e8s M\u00e9nard<\/strong> \u00e9tait danseuse. Bless\u00e9e, elle a d\u00fb renoncer, mais ses connaissances musicales, ses qualit\u00e9s vocales et ses professeurs l\u2019ont convaincue de poursuivre ses talents en art lyrique.<\/p>\n

Le baryton Dominic Veilleux<\/strong> est venu au chant alors que sa formation de com\u00e9dien lui prodiguait 90 minutes de chant par semaine. La pr\u00e9paration d\u2019un dipl\u00f4me coll\u00e9gial lui a fait d\u00e9couvrir l\u2019art lyrique.<\/p>\n

\u00ab Don Alfonso n\u2019est pas forc\u00e9ment un personnage vieux \u00bb, avance son interpr\u00e8te. \u00ab Il est un peu plus \u00e2g\u00e9 que Ferrando et Guglielmo, mais sans doute d\u00e9sabus\u00e9 par ses propres amours, il est devenu cynique en perdant ses illusions. \u00bb<\/p>\n

Approches interpr\u00e9tatives<\/h2>\n

\u00ab Le sujet en apparence se rit des femmes, analyse Jean-Fran\u00e7ois Rivest<\/strong>, mais il s\u2019agit en fait d\u2019un pi\u00e8ge ourdi par des hommes contre elles. M\u00eame si elle est heureuse, la fin est \u00e9quivoque et d\u00e9voile un sens profond qui am\u00e8ne une certaine critique sociale et d\u00e9montre l\u2019attirance des \u00eatres humains pour le secret, l\u2019interdit ou le non-conventionnel, le go\u00fbt de l\u2019\u00e9tranger, du doute et de l\u2019aventure. \u00bb<\/p>\n

Pour Jean-Fran\u00e7ois Rivest<\/strong>, le personnage de Despina incarne le changement de caste sociale qui annonce le tournant du 19e si\u00e8cle. Ce personnage rappelle aussi que le plaisir est malicieux, lib\u00e9rateur et se moque des convenances. \u00ab Cosi fan Tutte serait le dernier d\u2019une longue lign\u00e9e d\u2019op\u00e9ras du 18e si\u00e8cle et des auteurs de th\u00e9\u00e2tre de cette \u00e9poque. Apr\u00e8s la R\u00e9volution et Napol\u00e9on, on va passer au 19e si\u00e8cle. Avec Cosi, Mozart embrasse \u00e0 la fois la tradition, entre le loufoque et le s\u00e9rieux, et pave la voie \u00e0 la modernit\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra romantique du 19e si\u00e8cle. \u00bb<\/p>\n

Cosi fan Tutte: deux distributions en alternance \u00e0 la salle Claude-Champagne, les jeudi 28 f\u00e9vrier, vendredi 1er mars et samedi 2 mars \u00e0 19h30 puis le dimanche 3 mars \u00e0 15h. <\/em><\/strong>D\u00c9TAILS ET BILLETS.<\/a><\/p>\n

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