{"id":58557,"date":"2019-02-02T19:40:11","date_gmt":"2019-02-03T00:40:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=58557"},"modified":"2019-10-19T11:45:16","modified_gmt":"2019-10-19T15:45:16","slug":"critique-orchestre-metropolitain-ardent-tchaikovski-direction-de-keri-lynn-wilson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2019\/02\/02\/critique-orchestre-metropolitain-ardent-tchaikovski-direction-de-keri-lynn-wilson\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Orchestre M\u00e9tropolitain : ardent Tcha\u00efkovski sous la direction de Keri-Lynn Wilson"},"content":{"rendered":"
\"L'Orchestre
L’Orchestre m\u00e9tropolitain, sous la direction de Keri-Lynn Wilson, commen\u00e7ait l’ann\u00e9e 2019 avec deux grandes \u0153uvres de Tcha\u00efkovski. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

L’Orchestre M\u00e9tropolitain<\/strong>, sous la direction de Keri-Lynn Wilson<\/strong>, commen\u00e7ait l’ann\u00e9e 2019 avec deux grandes \u0153uvres de Tcha\u00efkovski \u00e0 la Maison symphonique, hier soir : le costaud Concerto pour piano n\u00b0 1 en si b\u00e9mol mineur et l’\u00e9mouvante Symphonie n\u00b0 5 en mi mineur.<\/p>\n

Le concerto pour piano \u00e9tait confi\u00e9 \u00e0 Zhan Hong Xiao<\/strong>, qui fait preuve d’une technique prometteuse et d’une compr\u00e9hension du style. Sa prestation n’\u00e9tait pas qu’une d\u00e9monstration de virtuosit\u00e9, mais l’interpr\u00e9tation assum\u00e9e d’un artiste en devenir. On le sentait le plus \u00e0 l’aise dans les cadences, lorsqu’il enchainait les phrases avec intelligence, conscient du r\u00f4le des points d’orgue et des silences.<\/p>\n

J’ai appr\u00e9ci\u00e9 l’articulation pr\u00e9cise de la main gauche dans le registre tr\u00e8s grave du piano, alors que le registre tr\u00e8s aigu sonnait un peu dur. Malgr\u00e9 quelques accrocs ailleurs, le moment de bravoure que constitue la partie centrale prestissimo du deuxi\u00e8me mouvement faisait entendre une d\u00e9finition impressionnante et une synchronisation r\u00e9ussie entre le soliste et l’orchestre.<\/p>\n

Sur ce plan, le troisi\u00e8me mouvement \u00e9tait le plus faible des trois. Dans la ritournelle, on sentait qu’il y avait une divergence d’opinion rythmique, ce qui entrainait un d\u00e9calage entre le piano et les musiciens.<\/p>\n

Comme le mentionnait la chef Keri-Lynn Wilson<\/strong> dans sa br\u00e8ve allocution d’ouverture, la musique de Tcha\u00efkovski fait \u00ab chanter \u00bb les instruments comme nul autre. En voulant profiter de cet aspect g\u00e9n\u00e9reux, le danger est d’en faire \u00ab trop \u00bb, de surjouer, de tomber dans les mani\u00e9rismes.<\/p>\n

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\"Le
Le concerto pour piano \u00e9tait confi\u00e9 \u00e0 Zhan Hong Xiao, qui fait preuve d’une technique prometteuse et d’une compr\u00e9hension du style. (Photo : Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Cet \u00e9cueil fut \u00e9vit\u00e9, tant du c\u00f4t\u00e9 de la direction de l’orchestre que de celui du soliste. Ils semblaient unis par leur amour de la musique de Tcha\u00efkovski. C’est donc un d\u00e9fi r\u00e9ussi pour le jeune pianiste Zhan Hong Xiao, \u00e9tudiant au Conservatoire de musique de Montr\u00e9al dans la classe de Richard Raymond et gagnant de l’\u00e9dition 2017 de l’\u00e9mission Virtuose<\/em> anim\u00e9e par Gregory Charles<\/strong> \u00e0 Radio-Canada.<\/p>\n

Si j’ai un reproche \u00e0 faire \u00e0 l’orchestre, c’est plut\u00f4t d’avoir \u00e9t\u00e9 trop prudent dans l’accompagnement du concerto. J’aurais tellement aim\u00e9 que les violons chantent le th\u00e8me initial \u00e0 plein volume, avec un phras\u00e9 d\u00e9bordant, pour donner le ton au reste de la soir\u00e9e. Ils restaient plut\u00f4t en retrait, comme pour mettre en \u00e9vidence les fameux accords plaqu\u00e9s du piano. \u00c0 cet endroit, je ne crois pas que ce soit le moment d’un dosage savant des plans sonores comme dans un concerto brandebourgeois, mais plut\u00f4t d’un grand fleuve lyrique!<\/p>\n

Symphonie<\/h2>\n

D\u00e8s premi\u00e8res minutes de la symphonie, on sentait que le jeu de l’orchestre venait de changer. Les cordes et les cuivres ont cr\u00e9\u00e9 d’impressionnants sommets dans le premier mouvement. Dans l’Andante cantabile, le cor suave et expressif de Louis-Philippe Marsolais<\/strong> nous a transport\u00e9s.<\/p>\n

Le titre donn\u00e9 au concert, Brillant Tcha\u00efkovski,<\/em> a pris tout son sens dans la conclusion effr\u00e9n\u00e9e du dernier mouvement, aid\u00e9e par l’acoustique id\u00e9ale de la Maison symphonique.<\/p>\n

M\u00eame s’il n’\u00e9tait pas physiquement pr\u00e9sent ce soir-l\u00e0, je sentais la pr\u00e9sence de Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin<\/strong> dans le jeu passionn\u00e9 et authentique des musiciens de l’Orchestre M\u00e9tropolitain.<\/strong><\/p>\n

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