{"id":56554,"date":"2018-09-27T18:57:44","date_gmt":"2018-09-27T22:57:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=56554"},"modified":"2018-09-27T18:57:44","modified_gmt":"2018-09-27T22:57:44","slug":"critique-violons-roy-chant-engage-danthony-roth-costanzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/09\/27\/critique-violons-roy-chant-engage-danthony-roth-costanzo\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Violons du Roy: le chant engag\u00e9 d’Anthony Roth Costanzo"},"content":{"rendered":"
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Le contret\u00e9nor Anthony Roth Costanzo est l’invit\u00e9 des Violons du Roy cette semaine. (Photo: Matthu Placek)<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res notes \u00e9mises par le contret\u00e9nor Anthony Roth Costanzo<\/strong> hier soir au Palais Montcalm, il paraissait \u00e9vident que le concert d\u2019ouverture des Violons du Roy<\/strong> allait \u00eatre \u00e0 inscrire dans les annales de l\u2019orchestre.<\/p>\n

Invit\u00e9 pour un programme Haendel-Glass initialement pr\u00e9par\u00e9 pour un enregistrement paru ces derniers jours chez Decca, le chanteur \u00e9tats-unien s\u2019est tellement d\u00e9pass\u00e9 dans Stille amare<\/em>, un air de l\u2019op\u00e9ra Tolomeo<\/em> de Haendel plac\u00e9 en d\u00e9but de soir\u00e9e, que nous nous sommes demand\u00e9 s\u2019il \u00e9tait possible de maintenir un tel standard jusqu\u2019\u00e0 la toute fin du concert.<\/p>\n

Pr\u00e9cisons d\u2019embl\u00e9e que Roth Costanzo<\/strong> n\u2019est pas, stricto sensu<\/em>, une \u00ab grande voix \u00bb. Expliquons. Chanteur au gabarit physique on ne peut plus l\u00e9ger, l\u2019artiste poss\u00e8de un instrument qui n\u2019a ni le volume ni la chaleur d\u2019autres voix de contret\u00e9nors. On le constate notamment dans certains passages d\u2019Amadigi di Gaula<\/em> de Haendel ou d\u2019Akhnaten<\/em> de Glass, o\u00f9 le son passe assez difficilement par-dessus l\u2019orchestre.<\/p>\n

Le timbre, tendre dans les graves et fruit\u00e9 dans les aigus, reste cependant souvent trop mince dans le m\u00e9dium. Cela n\u2019a pas emp\u00each\u00e9 Roth Costanzo<\/strong> de tutoyer les sommets sur le plan musical. Artiste total, le chanteur ne s\u2019est pas content\u00e9 pas de livrer une interpr\u00e9tation correcte : il s\u2019est surpass\u00e9 \u00e0 chaque note, mariant musique et texte avec une technique supr\u00eamement ma\u00eetris\u00e9e.<\/p><\/blockquote>\n

Certains retiendront les d\u00e9ferlements virtuoses de Rompo i lacci<\/em> et de Vivi tiranno<\/em>, des airs tir\u00e9s des op\u00e9ras Flavio<\/em> et Rodelinda<\/em> de Haendel, o\u00f9 le contret\u00e9nor a encha\u00een\u00e9 les vocalises avec une d\u00e9sarmante assurance. D\u2019autres garderont davantage \u00e0 l\u2019esprit les moments de pure tendresse chant\u00e9s, presque susurr\u00e9s pourrait-on dire par Roth Costanzo<\/strong>, dont les da capo de Lascia ch\u2019io pianga<\/em> (en rappel) et de Stille amare<\/em>. \u00c0 la fin de ce dernier air, lorsque le personnage semble pr\u00e8s de tr\u00e9passer sur le mot \u00ab morte \u00bb, le public retenait son souffle, avant d\u2019applaudir \u00e0 tout rompre.<\/p>\n

Le contret\u00e9nor a fait preuve du m\u00eame raffinement dans les extraits d\u2019Akhnaten<\/em> et de Monsters of Grace de Glass<\/em>, chant\u00e9s comme en apesanteur avec une attention sp\u00e9ciale pour chaque inflexion du texte. Chanteur tr\u00e8s \u00ab physique \u00bb, Roth Costanzo<\/strong> poss\u00e9dait litt\u00e9ralement la sc\u00e8ne et captait d\u2019embl\u00e9e l\u2019attention du spectateur. Dans The Encounter,<\/em> de 1000 Airplanes on the Roof,<\/em> de Glass, un air \u00e9crit simplement sur des \u00ab a \u00bb, il semblait chanter avec toutes les pores de sa peau.<\/p>\n

L\u2019orchestre est rest\u00e9 un partenaire id\u00e9al tout au long de la soir\u00e9e. On ne s\u2019attendait \u00e0 rien de moins pour un programme ayant r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 l\u2019objet d\u2019un enregistrement. Dans le Concerto grosso, opus 6 no 10 de Haendel, le chef Jonathan Cohen<\/strong>, qui inaugure sa premi\u00e8re saison \u00e0 la t\u00eate des Violons du Roy<\/strong>, a \u00e9t\u00e9 \u00e9gal \u00e0 lui-m\u00eame, avec des mouvements lents et mod\u00e9r\u00e9s sculpt\u00e9s avec gr\u00e2ce dans des tempos id\u00e9aux, mais des mouvements rapides manquant un brin de fougue. Les troisi\u00e8me et quatri\u00e8me mouvements, dans lesquels les entr\u00e9es en imitations \u00e9taient trop \u00ab \u00e0 leur place \u00bb, insuffisamment spontan\u00e9es et anticip\u00e9es, ressemblaient en effet plus \u00e0 des allegrettos qu\u2019\u00e0 des allegros.<\/p>\n

Vous avez rat\u00e9 ce concert? Les Violons du Roy et Anthony Roth Costanzo seront \u00e0 la Maison symphonique ce samedi, 29 octobre, \u00e0 19 h 30.\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

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