{"id":56517,"date":"2018-09-24T14:37:22","date_gmt":"2018-09-24T18:37:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=56517"},"modified":"2018-09-24T14:37:22","modified_gmt":"2018-09-24T18:37:22","slug":"critique-orchestre-de-chambre-mcgill-visage-humain-de-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/09\/24\/critique-orchestre-de-chambre-mcgill-visage-humain-de-musique\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Orchestre de chambre McGill: le visage humain de la musique"},"content":{"rendered":"
\"Franc\u0327ois
La musique de Fran\u00e7ois Dompierre \u00e9tait \u00e0 l’honneur le 22 septembre \u00e0 l’Orchestre de chambre McGill. (Photo: courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

Quel titre absurde, \u00eates-vous peut-\u00eatre en train de penser. En effet, de toutes les activit\u00e9s auxquelles se livre l\u2019homo sapiens, la musique est certainement l\u2019une des plus humaines dans ce reflet qu\u2019elle est de notre intelligence. L\u2019ennui, c\u2019est qu\u2019\u00e0 force de se s\u2019\u00e9couter briller dans des salles de concert rutilantes et solennelles, la musique classique a parfois une f\u00e2cheuse tendance \u00e0 oublier qu\u2019elle est faite pour les gens. Ce n\u2019est jamais le cas aux concerts de l\u2019Orchestre de chambre McGill<\/strong>, qui nous a offert une soir\u00e9e dr\u00f4lement sympathique intitul\u00e9e Dompierre en cin\u00e9mascope<\/em>, samedi soir.<\/p>\n

Comme son titre l\u2019indique, c\u2019\u00e9tait un hommage \u00e0 Fran\u00e7ois Dompierre<\/strong>, qui participait lui-m\u00eame \u00e0 quadruple titre : compositeur dont on joue les \u0153uvres, commentateur, pianiste\u2026et m\u00eame chanteur. Dans une salle Bourgie remplie aux trois-quarts, on a pu entendre une dizaine de ses musiques de films et deux pi\u00e8ces marquantes de sa musique de concert.<\/p>\n

Pour certaines pi\u00e8ces, des images des films \u00e9taient projet\u00e9es : Les portes tournantes<\/em>, de Francis Mankiewitz, Le matou<\/em>, de Jean Beaudin, La passion d\u2019Augustine<\/em>, de L\u00e9a Pool. C\u2019\u00e9tait une belle occasion de r\u00e9aliser \u00e0 quel point l\u2019\u0153uvre de Dompierre est \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 celle de notre cin\u00e9ma, et par extension, \u00e0 celle du Qu\u00e9bec.<\/p>\n

Le pianiste Serhiy Salov<\/strong> \u00e9tait soliste invit\u00e9 pour le Concerto de Saint-Ir\u00e9n\u00e9e<\/em>, \u0153uvre touffue d\u2019inspiration romantique aux forts accents jazz, dans laquelle on entend des influences de Gershwin, de Rachmaninov et de Ravel, sans perdre de vue la personnalit\u00e9 de Dompierre et son imagination d\u00e9bordante. Fid\u00e8le \u00e0 lui-m\u00eame, Serhiy Salov<\/strong> traverse le tout avec aisance et sa flamme habituelle.\u00a0L\u2019orchestre, pour sa part, joue bien, mais on sent chez les musiciens un l\u00e9ger manque d\u2019assurance en cette premi\u00e8re de saison.<\/p>\n

Entre les pi\u00e8ces, Dompierre y va de ses anecdotes et souvenirs au micro. Il parle de Denys Arcand, imite Denise Filiatrault, illustrant ses r\u00e9cits d\u2019extraits jou\u00e9s au piano. Les interventions inopin\u00e9es de Boris Brott<\/strong>, qui descend souvent de son podium pour poser une question ou rench\u00e9rir d\u2019une anecdote personnelle, sont toujours des plus amusantes. On se croirait en famille, et c\u2019est bien ce qui fait le charme du MCO. Ici, pas de snobisme ni d\u2019ambiance guind\u00e9e. Cela donne envie d\u2019y retourner, et nous n\u2019y manquerons pas, car la programmation 2018-2019 de l\u2019orchestre est fort int\u00e9ressante. Prochain rendez-vous : le 15 octobre \u00e0 la Maison symphonique<\/a>, pour le gala du Prix de musique Azrieli.<\/p>\n

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Solo Seven, premier disque du violoniste Marc Djokic.<\/figcaption><\/figure>\n

Marc Djokic violon solo<\/h2>\n

Ce concert marquait aussi les d\u00e9buts de Marc Djokic<\/strong> comme nouveau violon solo de l\u2019orchestre<\/a>. Cette premi\u00e8re exp\u00e9rience, o\u00f9 il a jou\u00e9 avec grande justesse et bon go\u00fbt, s\u2019annonce prometteuse pour la suite. Le violoniste qu\u00e9b\u00e9cois d\u2019adoption originaire d’Halifax \u00e9tait aussi en vedette dans Les Diableries<\/em>, une pi\u00e8ce en trois mouvements que Dompierre avait compos\u00e9e jadis pour le CMIM et qui permet \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te de montrer diff\u00e9rentes facettes de son talent. Le troisi\u00e8me mouvement, Le diable gigueux<\/em>, avec podorythmie (Fran\u00e7ois Valli\u00e8res), est \u00e9crit dans le style traditionnel qu\u00e9b\u00e9cois.<\/p>\n

Le tout sera conclu par la plus c\u00e9l\u00e8bre pi\u00e8ce de Dompierre, que les plus de 40 ans ne manqueront pas de reconna\u00eetre : Saute Mouton, de 1975.<\/p>\n

Alors que public l\u2019ovationne abondamment, Fran\u00e7ois Dompierre<\/strong> revient pour une chanson \u00e9crite pour lui par Luc Plamondon : J\u2019entends des violons dans ma t\u00eate<\/em>. On constate que le compositeur chante tr\u00e8s bien et cette \u00e9vocation du m\u00e9tier de compositeur conclut la soir\u00e9e sur une note \u00e9mouvante. On pourra rentrer chez soi le c\u0153ur l\u00e9ger.<\/p>\n

Le concert \u00e9tait suivi d\u2019une r\u00e9ception pour le lancement du premier disque de Marc Djokic<\/strong>, Solo Seven<\/em>, enregistr\u00e9 chez ATMA Classique<\/a>. On y trouve des pi\u00e8ces de sept compositeurs canadiens : Richard Mascall, Matthias Maute, Vincent Ho, Ana Sokolovic, Kevin Lau, Murray Adaskin et Christos Hatzis. On s’en reparlera.<\/p>\n

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