{"id":56283,"date":"2018-09-06T00:49:02","date_gmt":"2018-09-06T04:49:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=56283"},"modified":"2018-09-20T09:40:00","modified_gmt":"2018-09-20T13:40:00","slug":"critique-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/09\/06\/critique-4\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Cor\u00e9e: l’Orchestre de la Francophonie surmonte l’adversit\u00e9"},"content":{"rendered":"
\"L'Orchestre
L’Orchestre de la Francophonie en concert \u00e0 Busan, en Cor\u00e9e, septembre 2018. (Photo: Caroline Rodgers)<\/figcaption><\/figure>\n

Cette histoire aurait pu tr\u00e8s mal se terminer. Quelques jours apr\u00e8s un atterrissage d\u2019urgence qui leur a fait rater de pr\u00e9cieuses heures de r\u00e9p\u00e9tition, les jeunes musiciens de l\u2019OF et leur chef, Jean-Philippe Tremblay, ont d\u00e9montr\u00e9 une fois de plus leur r\u00e9silience et leur talent au Festival international de musique de Busan Maru, en Cor\u00e9e.<\/p>\n

En fin de semaine derni\u00e8re, 16 des 36 musiciens de l\u2019orchestre partaient de Montr\u00e9al pour un long vol vers Busan avec escales pr\u00e9vues \u00e0 Vancouver et Beijing. Ils allaient rejoindre leurs coll\u00e8gues internationaux, dispers\u00e9s aux quatre vents \u00e0 la fin de la saison et partis pour la Cor\u00e9e sur des vols diff\u00e9rents.<\/p>\n

En plein ciel, le pilote annonce soudain que des vibrations suspectes obligent \u00e0 atterrir \u00e0 Winnipeg pour des v\u00e9rifications. Et ce qui devait arriver arrive : les musiciens rateront leur correspondance pour Beijing. Comme il n\u2019y a qu\u2019un vol par jour en partance de Vancouver pour la Chine, Air Canada loge tout le monde \u00e0 l\u2019h\u00f4tel.<\/p>\n

L\u2019attitude responsable de la compagnie a\u00e9rienne s\u2019arr\u00eatera l\u00e0, puisqu\u2019on leur annonce aussi que les nouveaux billets de la portion Beijing-Busan du voyage, dont la correspondance est forc\u00e9ment rat\u00e9e, seront \u00e0 leur frais. Cela repr\u00e9sente la coquette somme de 7000 $. Pour tout organisme musical, une telle d\u00e9pense impr\u00e9vue serait une mauvaise nouvelle. Pour un orchestre de jeunes sous-financ\u00e9, c\u2019est dramatique.<\/p>\n

C\u2019est le compositeur Simon Bertrand<\/strong>, d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9 \u00e0 Busan, qui sauvera la mise en se lan\u00e7ant dans un \u00e9puisant marathon de n\u00e9gociations t\u00e9l\u00e9phoniques avec Air Canada et Korean Air. Pendant ce temps, Gabrielle Rodrigue<\/strong>, g\u00e9rante d’orchestre, et Alexis Pitkevicht<\/strong>, directeur g\u00e9n\u00e9ral, font aussi tout ce qu’ils peuvent pour trouver une solution et rassurer les musiciens.<\/p>\n

Bien des heures plus tard, Simon Bertrand parvient \u00e0 obtenir de Korean Air que les billets Beijing-Busan soient remplac\u00e9s sans frais, mais Korean exige qu’Air Canada produise une lettre attestant les probl\u00e8mes techniques du premier vol, et ce, en donnant \u00e0 l’OF une heure de tomb\u00e9e. Si, \u00e0 midi, la lettre n’est pas produite, tout sera perdu! Et Air Canada – on s’en souviendra – refuse d’abord d’\u00e9crire la lettre. C’est bien mal conna\u00eetre l’ent\u00eatement l\u00e9gendaire de Simon Bertrand, qui remonte un par un les \u00e9chelons de la bureaucratie.\u00a0 \u00c0 quelques minutes de l’\u00e9ch\u00e9ance, le tout sera r\u00e9gl\u00e9. Soulagement g\u00e9n\u00e9ral. Cette saga absurde n’a que trop dur\u00e9.<\/p>\n

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De gauche \u00e0 droite: Simon Bertrand, compositeur, Jin Hyoun Baek, directeur du Festival international de musique de Busan Maru, Alexis Pitkevicht, directeur g\u00e9n\u00e9ral de l’OF, et Ivan Lefebvre, directeur administratif de l’OF. (Photo: Caroline Rodgers)<\/figcaption><\/figure>\n

Ce sauvetage de derni\u00e8re minute n\u2019emp\u00eachera toutefois pas l\u2019orchestre de rater une journ\u00e9e essentielle pour se reposer du voyage et r\u00e9p\u00e9ter. Les musiciens se retrouvent enfin pour la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, dans une pi\u00e8ce minuscule sans air climatis\u00e9, \u00e9puis\u00e9s et sous l\u2019effet du d\u00e9calage horaire. Leur prestation inqui\u00e8te le directeur du Festival, Jin Hyoun Baek<\/strong>, qui se montre d\u00e9\u00e7u.<\/p>\n

Mais Jean-Philippe Tremblay,<\/strong> qui en a vu d\u2019autres, ne se laisse pas abattre. Le lendemain, je me rends \u00e0 la salle de concert pour assister \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rale, en apr\u00e8s-midi. Au programme : Concerto pour violon no 5 de Mozart, Du Cr\u00e9puscule \u00e0 L\u2019aube<\/em>, de Simon Bertrand, et Symphonie no 7 de Beethoven. \u00c0 les \u00e9couter, j\u2019avoue que je suis moi aussi un peu inqui\u00e8te. Il me semble qu\u2019ils ne sont pas pr\u00eats.<\/p>\n

Concert<\/h2>\n

S\u2019il est clich\u00e9 de parler de \u00ab magie \u00bb en d\u00e9crivant un concert, le mot \u00ab sorcellerie \u00bb est le plus appropri\u00e9 pour d\u00e9crire les progr\u00e8s stup\u00e9fiants de l\u2019orchestre entre la g\u00e9n\u00e9rale et le concert, une heure plus tard. Y avait-il quelque chose dans ces bols de riz qu\u2019ils ont mang\u00e9s \u00e0 la sauvette avant de se changer en vitesse pour remonter sur sc\u00e8ne? Rien de tout cela: c’est qu’ils ont beau \u00eatre jeunes, ce sont maintenant des professionnels.<\/p>\n

Le tout commence avec Du Cr\u00e9puscule \u00e0 L\u2019aube<\/em>, de Bertrand, une pi\u00e8ce tr\u00e8s r\u00e9ussie, bien construite et qui captive par ses contrastes et son utilisation brillante du rythme. Elle se veut une description des tensions entre la guerre et la paix. On y reconna\u00eet, entre autres, des citations du th\u00e8me bien connu de l\u2019Ouverture 1812<\/em>, de Tcha\u00efkovski, tandis le recours aux accents et aux percussions cr\u00e9e une ambiance sauvage qui n\u2019est pas sans \u00e9voquer l\u2019esprit du Sacre du printemps<\/em>. Le grand avantage est aussi que l\u2019\u0153uvre permet aux instruments \u00e0 vent, plus grande force de l\u2019OF dans sa configuration actuelle, d\u2019\u00eatre mis en valeur. Et s\u2019ils sont tous excellents, mention sp\u00e9ciale aux cuivres dans cette pi\u00e8ce en particulier.<\/p>\n

On accueille ensuite le violoniste Mark Gothoni<\/strong> pour le Concerto no 5 de Mozart. La sonorit\u00e9 est belle, le phras\u00e9 est pr\u00e9cis, le style est respect\u00e9. Guid\u00e9 par son chef inspir\u00e9, l\u2019orchestre d\u00e9montre une belle unit\u00e9. C\u2019est toutefois dans la Septi\u00e8me, apr\u00e8s l\u2019entracte, qu\u2019ils se surpasseront. Soulignons, encore une fois, l\u2019excellence des musiciens, entre autres du clarinettiste Hoviv Hayrabedian<\/strong> et de la fl\u00fbtiste Louise Bourgeois<\/strong>. Quant \u00e0 Jean-Philippe Tremblay<\/strong>, on le sent parfaitement dans son \u00e9l\u00e9ment avec ce compositeur dont il a enregistr\u00e9, rappelons-le, l’int\u00e9grale des symphonies avec l’OF il y a d\u00e9j\u00e0 quelques ann\u00e9es.<\/p>\n

Est-ce la fatigue, le d\u00e9paysement, le soulagement ou le d\u00e9calage horaire? La Septi\u00e8me est ma symphonie pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e (il y a de ces hasards…) et d\u00e8s le premier mouvement, je suis submerg\u00e9e par l’\u00e9motion. Non, ce n\u2019est pas la fatigue : c\u2019est parce qu\u2019ils font de la musique. Il y aura certes quelques fausses notes pendant le dangereux second mouvement \u2013 on ne s’en m\u00e9fie jamais assez \u2013 mais qu\u2019importe. Beethoven est avec nous. Je jette un \u0153il \u00e0 Jin Hyoun Baek, assis pas loin : il sourit.<\/p>\n

Le public, enthousiaste, obligera Jean-Philippe Tremblay<\/strong> \u00e0 retourner cinq ou six fois sur sc\u00e8ne pour saluer devant d\u2019interminables applaudissements. Mission accomplie.<\/p>\n

Apr\u00e8s ces jours de stress \u00e9lev\u00e9, on sera heureux de se retrouver en soir\u00e9e sur la plage de Busan, o\u00f9 les sourires, les rires et la chance semblent de nouveau au rendez-vous.<\/p>\n

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