{"id":54606,"date":"2018-06-03T21:18:49","date_gmt":"2018-06-04T01:18:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=54606"},"modified":"2018-06-03T21:18:49","modified_gmt":"2018-06-04T01:18:49","slug":"54606","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/06\/03\/54606\/","title":{"rendered":"CMIM 2018 | La finale du volet m\u00e9lodie: quatre r\u00e9citals pour un podium"},"content":{"rendered":"

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\"Julien
Julien Van Mellaerts (Cr\u00e9dit: Diane Roberts)<\/figcaption><\/figure>\n

Dernier concert du volet \u00ab\u00a0M\u00e9lodie\u00a0\u00bb du CMIM, la finale 2018 s’est achev\u00e9e cet apr\u00e8s-midi \u00e0 la salle Bourgie du Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al en pr\u00e9sentant les r\u00e9citals des quatre artistes lyriques finalistes. Le baryton Julien Van Mellaerts<\/strong>, la soprano Gemma Summerfield<\/strong>, le baryton John Brancy<\/strong> et la mezzo-soprano Clara Ozowski<\/strong> se sont succ\u00e9d\u00e9 avec un programme individuel tr\u00e8s cibl\u00e9 et des plus personnels\u2026<\/p>\n

Julien Van Mellaerts<\/strong> (Nouvelle-Z\u00e9lande\/R.-U.) a lanc\u00e9 ces sympathiques et artistiques \u00ab\u00a0hostilit\u00e9s\u00a0\u00bb avec des pi\u00e8ces tr\u00e8s douces de Strauss et Schumann, et un timbre de plus en plus assur\u00e9. Son expressivit\u00e9 toujours tr\u00e8s pr\u00e9sente \u00e9toffe une voix solide qui place la musicalit\u00e9 en avant. Dans un programme de m\u00e9lodies, nul besoin pour lui de jeu sc\u00e9nique; la musique et la mani\u00e8re dont il la transfigure se suffisent \u00e0 elles-m\u00eames. Quelques mouvements du visage si n\u00e9cessaire, rien de plus. Bref, une grande sobri\u00e9t\u00e9 qui sert l\u2019\u0153uvre interpr\u00e9t\u00e9e.<\/p>\n

On avait remarqu\u00e9 chez ce baryton la qualit\u00e9 de son articulation avec une diction toujours claire, et ce, dans plusieurs langues. Il l\u2019a encore d\u00e9montr\u00e9 dans des pi\u00e8ces rapides exigeant une \u00e9locution bien ex\u00e9cut\u00e9e. Son interpr\u00e9tation de For you, there is no song<\/em> (Adams) fut un vrai ravissement charg\u00e9 d\u2019\u00e9motivit\u00e9, parce qu\u2019il sait mettre en valeur les b\u00e9mols de la composition. \u00c0 chaque pi\u00e8ce, Julien Van Mellaerts semble trouver des graves particuliers pour leur donner une rondeur, empreinte juste ce qu\u2019il faut de tristesse pour cr\u00e9er l\u2019\u00e9motion. Sans oublier la fluidit\u00e9 quasi naturelle et la ma\u00eetrise de sa voix dans les contrastes\u2026<\/p>\n

Dans ce programme vari\u00e9 et ardu, Julien Van Mellaerts avait inclus Trois ballades de Fran\u00e7ois Villon<\/em> de Claude Debussy. \u00c0 partir des textes \u00e9crits en fran\u00e7ais ancien et souvent autobiographiques de ce po\u00e8te maudit du 15e si\u00e8cle, que Debussy a mis en musique 450 ans plus tard, le baryton a su rendre les conflits int\u00e9rieurs et les errances du po\u00e8te m\u00e9di\u00e9val selon une interpr\u00e9tation poignante.<\/p>\n

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\"Gemma
Gemma Summerfield (Cr\u00e9dit: Arno)<\/figcaption><\/figure>\n

Gemma Summerfield<\/h2>\n

Pour son ultime prestation, Gemma Summerfield<\/strong> (R.-U.) attaque d\u2019embl\u00e9e avec Sibelius et d\u00e9montre une r\u00e9elle virtuosit\u00e9 dans l\u2019articulation rapide. Les deux autres pi\u00e8ces de Sibelius lui ont permis d\u2019avancer \u00e0 nouveau la puissance expressive de sa voix dans les contrastes et malgr\u00e9 la rudesse du texte.<\/p>\n

Proposant la m\u00eame qualit\u00e9 vocale en priorisant les rondeurs de la langue anglaise dans six des Seven Elizabethan Lyrics<\/em> (Quilter), on notera \u00e9galement l\u2019am\u00e9lioration de sa prononciation dans les Ariettes oubli\u00e9es<\/em> de Debussy.<\/p>\n

Elle a commenc\u00e9 avec Sibelius et fini avec deux lieder de Strauss, proposant ainsi un programme difficile qui impose le respect. R\u00e9cital ou op\u00e9ra ? Gemma Summerfield est une chanteuse de lieder, assur\u00e9ment ! Tr\u00e8s incarn\u00e9e dans ses interpr\u00e9tations, mettant toute l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 n\u00e9cessaire, c\u2019est une bonne trag\u00e9dienne, et l\u2019\u00e9tendue de sa tessiture lui permet de \u00ab\u00a0flirter\u00a0\u00bb avec le registre colorature.<\/p>\n

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\"John
John Brancy. (Cr\u00e9dit: Gerard Collett)<\/figcaption><\/figure>\n

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John Brancy<\/h2>\n

Que dire de plus sur le favori de ce volet M\u00e9lodie ? Toujours aussi pr\u00e9sent, toujours aussi \u00e0 l\u2019aise et convaincant sur sc\u00e8ne, le baryton am\u00e9ricain peut se risquer dans l\u2019aigu tant la tessiture et l\u2019articulation de sa diction est toujours de qualit\u00e9. Il a pr\u00e9sent\u00e9 un programme auquel il nous a habitu\u00e9s (Schubert, Poulenc, Rachmaninov, etc.). Il invita ensuite le public a une Schubertiade de son cru avec un Der Schiffer<\/em> entra\u00eenant suivi d\u2019un Der Wanderer<\/em> tout en douceur avec des m\u00e9lodies typiques de Franz Schubert, m\u00ealant dans la m\u00eame retenue un texte tr\u00e8s expressif et une composition d\u00e9licate.<\/p>\n

Que ce soit le Priez pour paix<\/em> charg\u00e9 de douleur contenue du tr\u00e8s religieux Poulenc, ou \u00ab\u00a0Du bist die Ruh\u00a0\u00bb (Schubert), ces pi\u00e8ces furent un vrai r\u00eave auditif. Dans cette merveilleuse interpr\u00e9tation, chaque mot prenait toute sa place, tout son sens, toute sa musicalit\u00e9. Une \u0153uvre architectur\u00e9e avec des attaques tout en douceur, en respectant chaque sonorit\u00e9 et notamment les consonnes finales. Au regard de la vaste diversit\u00e9 de son r\u00e9pertoire, John Brancy pourrait dignement suivre les pas de Dietrich Fischer-Dieskau.<\/p>\n

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\"Clara
Clara Osowski (Photo: courtoisie du CMIM)<\/figcaption><\/figure>\n

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Clara Ozowski<\/h2>\n

Apr\u00e8s un Schubert, un compositeur qu\u2019elle d\u00e9fend avec talent, pour se mettre en phase, Clara Ozowski<\/strong> (USA) a interpr\u00e9t\u00e9 La Mort d\u2019Oph\u00e9lie<\/em> (Berlioz). Une m\u00e9lodie envo\u00fbtante, mais dont la prononciation approximative fait que l\u2019auditeur d\u00e9croche.<\/p>\n

Un programme de tr\u00e8s grande qualit\u00e9 musicale toutefois, mais qui pr\u00e9sentait quelques similarit\u00e9s d\u2019une pi\u00e8ce \u00e0 l\u2019autre. Un programme un peu herm\u00e9tique dans lequel Clara Ozowski n\u2019a pas fait de concession au public avec un air plus enjou\u00e9 par exemple. \u00c0 d\u00e9faut de plaire au public, cela devrait plaire au jury qui semble souvent pr\u00e9f\u00e9rer les compositions moins pris\u00e9es par l\u2019auditoire.<\/p>\n

Toutefois, en pr\u00e9sentant Die junge Nonne<\/em>, Clara Ozowski lui a rendu ses lettres de noblesse. En effet, plusieurs fois pr\u00e9sent\u00e9e dans le concours, cette pi\u00e8ce de Schubert a connu divers avatars. La version qu\u2019elle en a faite reste la plus pertinente, la plus convaincante; une r\u00e9elle m\u00e9lodie enfin \u00ab\u00a0chant\u00e9e\u00a0\u00bb. Merci pour cela Clara Ozowski. Merci \u00e9galement \u00e0 son accompagnateur, le pianiste Olivier Godin dont le jeu pianistique tout en retenue est un v\u00e9ritable soutien pour la cantatrice. Bravo!<\/p>\n

On conna\u00eetra les r\u00e9sultats du volet m\u00e9lodie le 7 juin, en m\u00eame temps que ceux du volet aria, \u00e0 l’occasion de la grand finale avec l’OSM \u00e0 la Maison symphonique.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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CMIM 2018 – Demi-finale du volet m\u00e9lodie: des r\u00e9citals tr\u00e8s personnels<\/a><\/p>\n

CMIM 2018 – 16 instants magiques pour le premier jour<\/a><\/p>\n

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