{"id":54452,"date":"2018-05-26T10:05:25","date_gmt":"2018-05-26T14:05:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=54452"},"modified":"2018-05-26T10:07:59","modified_gmt":"2018-05-26T14:07:59","slug":"opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/05\/26\/opera\/","title":{"rendered":"OP\u00c9RA | \u00ab\u00a0La Porte\u00a0\u00bb de Jos\u00e9 Evangelista: un conte surr\u00e9aliste et fascinant"},"content":{"rendered":"
\"Ghislaine
La mezzo soprano Ghislaine Deschambault dans La Porte, de Jos\u00e9 Evangelista. (Cr\u00e9dit: Manuel Codina)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 l\u2019occasion de la s\u00e9rie Hommage initi\u00e9e par la SMCQ autour de l\u2019\u0153uvre de Jos\u00e9 Evangelista<\/strong>, la compagnie d\u2019op\u00e9ra Chants Libres propose une nouvelle mouture de La Porte<\/em><\/strong> au Conservatoire de Musique de Montr\u00e9al, du 1er au 10 juin.<\/p>\n

La Porte<\/strong><\/em> est un monodrame command\u00e9 par la soprano Pauline Vaillancourt<\/strong> au compositeur Jos\u00e9 Evangelista il y a trente ans. Le conteur Alexis Nouss,<\/strong> alter ego textuel du compositeur, s\u2019est inspir\u00e9 d\u2019un r\u00e9cit de Franz Kafka<\/strong>, \u00ab Devant la Loi \u00bb, pour proposer un livret pour le moins surr\u00e9aliste qui imbrique de multiples histoires comme aime les mettre en musique Evangelista<\/strong>.<\/p>\n

Un sch\u00e9ma contes et musique que l\u2019on retrouvera dans une autre \u0153uvre embl\u00e9matique du compositeur, Manuscrit trouv\u00e9 \u00e0 Saragosse<\/em>.<\/p>\n

\u00ab Cette nouvelle mise en sc\u00e8ne est inspir\u00e9e de celle que Joseph Saint-Gelais avait cr\u00e9\u00e9e en avril 1987, explique Pauline Vaillancourt<\/strong>, membre fondatrice et directrice artistique de Chants Libres. Pour cette reprise, je voulais prendre en mains cet op\u00e9ra pour voix et percussions selon mes souvenirs. En proposant cette nouvelle lecture, je voulais retrouver l\u2019atmosph\u00e8re des chandeliers, tr\u00e8s pr\u00e9sents dans la mise en sc\u00e8ne de Joseph, pour illustrer le temps qui passe alors que la m\u00e9moire s\u2019\u00e9teint\u2026 \u00bb<\/p>\n

Un bijou inclassable, mais incontournable<\/h2>\n

Au carrefour de plusieurs disciplines transversales, entre le th\u00e9\u00e2tre chant\u00e9, l\u2019op\u00e9ra parl\u00e9, le conte fantastique, les r\u00e9citatifs po\u00e9tiques, La Porte<\/strong><\/em> s\u2019av\u00e8re un bijou inclassable et une \u00e9tape oblig\u00e9e pour d\u00e9couvrir la musique contemporaine et s\u2019approcher de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

\u00ab L\u2019\u00e9criture de Jos\u00e9 Evang\u00e9lista<\/strong> est toujours dans le concret du texte. Sa musique reste tr\u00e8s coll\u00e9e au th\u00e9\u00e2tre. Tr\u00e8s rythm\u00e9es, toutes ses \u0153uvres vocales sont tr\u00e8s li\u00e9es aux textes. Tout est \u00e9crit rythmiquement, m\u00eame le chant parl\u00e9, proche du sprechgesang<\/em>. C\u2019est ce rythme qui tient l\u2019\u0153uvre. \u00bb – Pauline Vaillancourt<\/p><\/blockquote>\n

\u00ab L\u2019important n\u2019est pas la destination, mais le voyage, r\u00e9sume la mezzo-soprano Ghislaine Deschambault<\/strong>. Cette histoire pleine d\u2019histoires raconte surtout celle du temps qui passe et ce qu\u2019on en fait, avec des \u00e9preuves \u00e0 traverser. Bref, une histoire au bout du compte tr\u00e8s humaine. \u00bb<\/p>\n

\u00ab On passe sa vie \u00e0 tenter d\u2019atteindre son nirvana \u00bb, compl\u00e8te Pauline Vaillancourt<\/strong>. Le gardien dont il est question n\u2019est jamais que le gardien du temps et le sous-texte de l\u2019\u0153uvre traite de la pers\u00e9v\u00e9rance. Cela fait huit mois qu\u2019on en parle et il y a encore des lectures transversales \u00e0 faire, d\u2019autres sous-textes \u00e0 appr\u00e9hender\u2026 On pourrait sans cesse prendre d\u2019autres directions. \u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Jouer avec les couleurs de la voix<\/h2>\n

\u00ab Pour ce genre d\u2019\u0153uvre l\u00e0, je pr\u00e9f\u00e8re qu\u2019on parle de voix \u00bb, indique Ghislaine Deschambault<\/strong>, parce qu\u2019elle implique un registre \u00e9tendu entre les voix d\u2019hommes plus graves et les voix f\u00e9minines plus aigu\u00ebs.<\/p>\n

\u00ab Il faut jouer avec les couleurs de la voix. On doit utiliser tous les outils dans sa trousse \u00bb, ajoute-t-elle.<\/p>\n

\u00ab C\u2019est un r\u00f4le qui demande d\u2019aller chercher toutes les ressources vocales et techniques. La Porte<\/em><\/strong> est un heureux mariage entre le texte et le chant qui demandent chacun la m\u00eame \u00e9nergie dans sa voix, dans son corps. Il faut garder la voix chant\u00e9e toujours pr\u00e9sente dans le sprechgesang et le rendre naturel. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Je sais ce qu\u2019elle rencontre parce que je l\u2019ai v\u00e9cu \u00bb, se souvient Pauline Vaillancourt<\/strong>. \u00ab Alors qu\u2019en 1987, j\u2019\u00e9tais dans le processus de cr\u00e9ation, Ghislaine et Huizi le re\u00e7oivent comme un tout, dans son enti\u00e8ret\u00e9, sa richesse et sa complexit\u00e9. J\u2019ai eu la chance de cr\u00e9er plusieurs \u0153uvres vocales de Jos\u00e9 : le texte entoure cette musique de lumi\u00e8re et en m\u00eame temps de myst\u00e8re, de courbes et de couleurs. Mais pour que cela semble facile, c\u2019est fou le travail qu\u2019il faut mettre derri\u00e8re ! \u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Ghislaine
Chants Libres propose une nouvelle mouture de \u00ab La Porte \u00bb au Conservatoire de Musique de Montr\u00e9al du 1er au 10 juin. (Cr\u00e9dit: Manuel Codina)<\/figcaption><\/figure>\n

45 minutes de performance<\/h2>\n

\u00ab C\u2019est un d\u00e9fi que je voulais relever parce que ce n\u2019est jamais confortable \u00bb, affirme Ghislaine Archambault.<\/strong><\/p>\n

\u00ab C\u2019est aussi pour \u00e7a que j\u2019aime faire de la musique contemporaine : on sait qu\u2019on va aller au bout de soi, dans ses retranchements, qu\u2019on va se d\u00e9passer. C\u2019est stimulant parce qu\u2019on ne peut jamais s\u2019asseoir sur ses lauriers. C\u2019est l\u00e0 que je peux appr\u00e9cier toute mon exp\u00e9rience en musique m\u00e9di\u00e9vale. \u00bb<\/p>\n

Ghislaine Deschambault<\/strong> et Huizi Wang<\/strong> ne quittent jamais la sc\u00e8ne. Comme un troisi\u00e8me personnage, les percussions pr\u00e9c\u00e8dent, annoncent, provoquent, r\u00e9pondent aux \u00e9v\u00e9nements qui se d\u00e9roulent devant nos yeux.<\/p>\n

\u00ab Si le son des percussions est sec, la partition doit respirer avec le chanteur, poursuit Pauline Vaillancourt<\/strong>. La composition de Jos\u00e9 oblige \u00e0 \u00e7a, et parce que la voix respire, il faut habiter tous les silences, calculer le rythme de cette partition avec les virgules, les c\u00e9sures, les points d\u2019orgue, ajoute-t-elle en concluant :<\/p>\n

\u00ab La Porte<\/em><\/strong> exige 45 minutes de tension artistique pour que le public ne l\u00e2che jamais son attention. En fait, c\u2019est une performance ! \u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

La Porte<\/strong><\/em>, op\u00e9ra de Jos\u00e9 Evangelista, sur un livret d\u2019Alexis Nouss, selon une mise en sc\u00e8ne de Pauline Vaillancourt (inspir\u00e9e par Joseph Saint-Gelais – 1987), et mettant en vedette Ghislaine Deschambault (voix), Huizi Wang (percussions), sera pr\u00e9sent\u00e9:\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

– Vendredi 1er juin \u00e0 20h
\n– Samedi 2 juin \u00e0 20h
\n– Vendredi 8 juin \u00e0 20h
\n– Samedi 9 juin \u00e0 20h
\n– Dimanche 10 juin \u00e0 16h
\nSalle de concert du Conservatoire de Musique de Montr\u00e9al
\n4750, avenue Henri-Julien, Montr\u00e9al<\/p>\n

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\u00c0 l\u2019occasion de la s\u00e9rie Hommage initi\u00e9e par la SMCQ autour de l\u2019\u0153uvre de Jos\u00e9 Evangelista, la compagnie d\u2019op\u00e9ra Chants Libres propose une nouvelle mouture de La Porte au Conservatoire de Musique de Montr\u00e9al, du 1er au 10 juin. <\/p>\n","protected":false},"author":71,"featured_media":54454,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[16745,10998,10995,43],"tags":[12141,22977,22978,6467],"yst_prominent_words":[22975,22985,10289,12243,22969,22984,22967,10134,22968,22966,22979,11145,22982,22987,12245,22981,22983,16299,22980,22986],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/05\/La-Porte-499-\u00a9-Manuel-Codina-web.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s9bdYt-opera","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54452"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/71"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=54452"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54452\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":54458,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/54452\/revisions\/54458"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/54454"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=54452"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=54452"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=54452"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=54452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}