{"id":53561,"date":"2018-04-23T17:25:13","date_gmt":"2018-04-23T21:25:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=53561"},"modified":"2018-04-23T19:21:55","modified_gmt":"2018-04-23T23:21:55","slug":"rencontre-les-mondes-insolites-compositrice-nicole-lizee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/04\/23\/rencontre-les-mondes-insolites-compositrice-nicole-lizee\/","title":{"rendered":"RENCONTRE | Les mondes insolites de la compositrice Nicole Liz\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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Nicole Liz\u00e9e a compos\u00e9 La terre a des maux, pi\u00e8ce qui sera cr\u00e9\u00e9e par l’OSM le 26 avril dans le cadre du concert Contes et l\u00e9gendes du Nord. (Cr\u00e9dit: Murray Lightburn)<\/figcaption><\/figure>\n

Elle joue au tennis. Elle lit des biographies de sportifs et d’inventeurs. Elle affectionne les appareils \u00e9lectroniques obsol\u00e8tes. Elle est inspir\u00e9e par Alfred Hitchcock et Stanley Kubrick. On peut dire que les go\u00fbts de Nicole Liz\u00e9e<\/strong> vont bien avec sa musique. \u00c0 voir son carnet de commandes, on peut aussi dire qu’elle est sans doute la compositrice de l’heure au Canada. Portrait de l’artiste dont la plus r\u00e9cente composition, La Terre a des maux<\/em>, sera cr\u00e9\u00e9e cette semaine par l’OSM<\/strong> et le rappeur Samian<\/strong>.<\/p>\n

La passion de Nicole Liz\u00e9e pour les vieux appareils remonte \u00e0 l’\u00e2ge de six ans. On peut dire que c’est aussi le cas de ses premi\u00e8<\/span>res cr\u00e9ations sonores. Son p\u00e8re \u00e9tait r\u00e9parateur et revendeur d’appareils \u00e9lectroniques, et collectionnait aussi les machines de toutes sortes depuis des ann\u00e9es. Elle a grandi entour\u00e9e de ces vieux objets.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’essayais de capter leurs sonorit\u00e9s avec un magn\u00e9tophone, se souvient-elle. J’enregistrais quelque chose que j’avais compos\u00e9 sur magn\u00e9tophone, puis j’en utilisais un autre pour enregistrer la premi\u00e8re bande qui jouait alors que je jouais du piano ou que je chantais. Je continuais \u00e0 faire ce processus jusqu’\u00e0 ce que j’aie plusieurs couches sonores. Je cr\u00e9ais mes propres albums. Je n’avais aucune id\u00e9e de ce que c’\u00e9tait, j’\u00e9tais simplement attir\u00e9e par les sons incroyables de ces machines. Certaines d’entre elles \u00e9taient bris\u00e9es, dont elles ne faisaient pas le son qu’elles auraient d\u00fb, mais c’\u00e9tait, de loin, le plus int\u00e9ressant pour moi. J’ai conserv\u00e9 toutes ces cassettes.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Elle fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ces art\u00e9facts technologiques comme \u00e0 des fant\u00f4mes.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Maintenant, \u00e9norm\u00e9ment de cette vieille technologie est dans les d\u00e9potoirs. On rempla\u00e7ait graduellement les appareils par d’autres, toujours plus performants, jusqu’\u00e0 ce que le num\u00e9rique prenne le dessus sur les appareils analogiques. J’appelle ces appareils des fant\u00f4mes du pass\u00e9. Parfois, on les voit et on ne sait m\u00eame pas \u00e0 quel ils servent.\u00a0\u00bb – Nicole Liz\u00e9e<\/p><\/blockquote>\n

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Cette passion pour la musique des machines d\u00e9su\u00e8tes l’a pouss\u00e9e \u00e0 les utiliser fr\u00e9quemment dans ses compositions.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je fais partie de ces gens qui trouvent ces machines, les gardent, et leur donnent une nouvelle vie. Nous donne une autre jeunesse au pass\u00e9. D’ailleurs, cela intrigue beaucoup de jeunes gens. Je donne des conf\u00e9rences sur le sujet et il y a des gens de 18 ans qui sont sinc\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 ces objets qu’ils n’ont jamais vus. Certains n’ont jamais vu un vinyl. Ils sont aussi \u00e9tonn\u00e9s de voir que je fais une notation pour\u00a0 les erreurs, les d\u00e9fauts techniques de ces machines dans mes partitions, par exemple lorsqu’un \u00e9cran de t\u00e9l\u00e9vision a des lignes horizontales qui passent devant l’image.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Elle a aussi utilis\u00e9 des extraits de vieux films dans sa musique, notamment ceux d’Hitchcock.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’ai \u00e9t\u00e9 obs\u00e9d\u00e9e assez jeune par les films d’Hitchcock, j’analysais ses films, je lisais des livres sur lui, j’\u00e9coutais des entrevues qu’il avait donn\u00e9es. Il parle de la r\u00e9alisation de films comme un musicien, comme un orchestrateur. Il utilise le mot \u00ab\u00a0orchestration\u00a0\u00bb en se r\u00e9f\u00e9rant aux films et aux montage des prises. Il joue avec la perspective. J’ai des pi\u00e8ces orchestrales qui datent d’il y a vingt ans, sans aucune composante visuelle, sont d\u00e9finitivement bas\u00e9es sur ses propos. J’essaie toujours d’extrapoler une forme d’art \u00e0 partir d’une autre. C’est abstrait, mais c’est mon interpr\u00e9tation de la fa\u00e7on dont cela pourrait sonner. De plus, les films d’Hitchcock que j’ai regard\u00e9s \u00e0 r\u00e9p\u00e9tition quand j’\u00e9tais jeune, ont fini par s’user et se d\u00e9grader, ont fait une forte impression sur moi, pas seulement \u00e0 cause de sa vision et de ses techniques, mais aussi, \u00e0 cause du m\u00e9dia que j’ai utilis\u00e9 pour les absorber, avec ses d\u00e9fauts que j’ai assimil\u00e9s. Il y a aussi un attachement \u00e9motif li\u00e9 \u00e0 cela.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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