{"id":53503,"date":"2018-04-18T14:49:10","date_gmt":"2018-04-18T18:49:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=53503"},"modified":"2018-04-19T06:01:59","modified_gmt":"2018-04-19T10:01:59","slug":"rencontre-visite-samy-moussa-musee-beaux-arts-montreal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/04\/18\/rencontre-visite-samy-moussa-musee-beaux-arts-montreal\/","title":{"rendered":"RENCONTRE | Ma visite avec Samy Moussa au Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al et notre discussion sur sa prochaine cr\u00e9ation"},"content":{"rendered":"
\"Samy
Samy Moussa, compositeur et chef d’orchestre. (Cr\u00e9dit: Harald Hoffmann\/Durand-Salabert-Eschig, Paris.<\/figcaption><\/figure>\n

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Parce que les compositeurs sont avant tout des cr\u00e9ateurs, il est int\u00e9ressant de les rencontrer dans des lieux o\u00f9 la cr\u00e9ation est mise en valeur, par exemple, les mus\u00e9es, pour apprendre \u00e0 mieux les conna\u00eetre. C’\u00e9tait donc au tour de Samy Moussa<\/strong>, compositeur et chef d’orchestre de 33 ans dont le Concerto pour quatuor \u00e0 cordes et orchestre<\/strong> sera cr\u00e9\u00e9 vendredi soir par l’Orchestre M\u00e9tropolitain et le Quatuor Molinari<\/a>, de visiter un mus\u00e9e en ma compagnie cette semaine. Nous avons visit\u00e9 le Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al<\/strong>, parl\u00e9 des vanit\u00e9s – et non de \u00ab\u00a0la\u00a0\u00bb vanit\u00e9 – de son quatuor et de bien d’autres choses.<\/p>\n

Premier constat: Samy est un homme qui a des go\u00fbts tr\u00e8s pr\u00e9cis. Nous nous dirigeons donc assez rapidement vers le 3e \u00e9tage du nouveau Pavillon pour la Paix Michal et Renata Hornstein, qui est d\u00e9di\u00e9 au Si\u00e8cle d’or en Hollande et en Flandres, dans une section appel\u00e9e \u00ab\u00a0Cabinet de curiosit\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’aime bien, moi-m\u00eame, collectionner divers objets que je trouve, notamment en voyage, raconte le compositeur. J’adore visiter, entre autres, les endroits d\u00e9sertiques aux \u00c9tats-Unis, comme Death Valley, l’Arizona, le Texas. Je suis en train de me faire un petit cabinet de curiosit\u00e9s chez moi, avec des trucs que je ramasse.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Chez lui, pour le moment, c’est \u00e0 Berlin. Auparavant, il a v\u00e9cu \u00e0 Montr\u00e9al, Munich et Rome. Il vient au Qu\u00e9bec trois ou quatre fois par an. La semaine prochaine, il sera \u00e0 New York. V\u00e9ritable cosmopolite, Samy Moussa voyage sans doute plus que la moyenne des compositeurs qu\u00e9b\u00e9cois, mais il consid\u00e8re comme sa maison l’endroit o\u00f9 sont rang\u00e9s ses livres. R\u00e9cemment laur\u00e9at d’une bourse de l’Acad\u00e9mie d’Allemagne \u00e0 Rome, il ira passer un an dans cette ville pour travailler \u00e0 la Villa Massimo<\/a>.<\/p>\n

Arriv\u00e9s au troisi\u00e8me \u00e9tage, nous trouvons ce qu’il voulait voir: des vanit\u00e9s, un genre particulier de tableau o\u00f9 sont r\u00e9unis des objets destin\u00e9s \u00e0 nous rappeler la vanit\u00e9 et la vacuit\u00e9 des choses de ce monde, et le passage du temps : fleurs et fruits, certes, mais aussi bougie qui se consume, sablier ou cr\u00e2ne. Le MBAM a une jolie petite collection, dont le parfait exemple ci-dessous:<\/p>\n

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\"Vanit\u00e9
Vanit\u00e9 de N.L Peschier (1660) – Collection du Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al.<\/figcaption><\/figure>\n

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Samy ne raffole toutefois pas des t\u00eates-de-mort. Son regard est attir\u00e9 vers une nature morte avec des oranges pel\u00e9es de Cornelis de Heem<\/strong>, dont il appr\u00e9cie la composition.<\/p>\n

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\"Nature
Nature morte, Cornelis de Heem, vers 1665, Collection de Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al.<\/figcaption><\/figure>\n

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Tandis que nous nous dirigeons vers d’autres pavillons du MBAM pour jeter un coup d’\u0153il \u00e0 des oeuvres plus modernes, une question me vient \u00e0 l’esprit:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Tu as compos\u00e9 une symphonie pour l’OSM, et un Concerto pour l’OM. Je remarque qu’il est assez rare, chez les compositeurs de ta g\u00e9n\u00e9ration, d’avoir re\u00e7u des commandes des deux orchestres pour des oeuvres d’envergure.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Le nom de l’orchestre m’importe peu. Ce qui est important, pour moi, c’est d’aller \u00e0 la rencontrer des musiciens dans mon pays et dans ma ville, et j’ai tr\u00e8s h\u00e2te d’aller \u00e0 la rencontre des musiciens de l’Orchestre m\u00e9tropolitain.\u00a0\u00bb – Samy Moussa<\/p><\/blockquote>\n

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Au fil de la conversation en d\u00e9ambulant dans le mus\u00e9e, nous d\u00e9couvrons\u00a0 Paysage pr\u00e8s de Coblence<\/em> (1987) une huile sur toile tr\u00e8s r\u00e9aliste – on dirait une photo – du peintre Allemand Gerhard Richter.<\/p>\n

\u00ab\u00a0C’est un de mes peintres pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, dit Samy. J’aime la totalit\u00e9 de son oeuvre.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\"Paysage
Paysage pr\u00e8s de Coblence (1987), huile sur toile Gerhard Richter, Collection du Mus\u00e9e des beaux-arts de Montr\u00e9al.<\/figcaption><\/figure>\n

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Comme le mus\u00e9e est sur le point de fermer ses portes, nous allons nous r\u00e9fugier au charmant Caf\u00e9 Aunja, rue Sherbrooke, pour une collation et pour la partie plus formelle de notre entretien.<\/p>\n

Caroline Rodgers: ton concerto a-t-il une forme classique en trois mouvements?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Samy Moussa:<\/strong> \u00ab\u00a0J’ai num\u00e9rot\u00e9, dans la partition, trois parties, mais la pi\u00e8ce est totalement encha\u00een\u00e9e. Je pense qu’en r\u00e9alit\u00e9, c’est plus un grand mouvement que trois parties. Ces parties n’ont pas de nom. C’est vraiment une pi\u00e8ce tr\u00e8s abstraite parce que la pi\u00e8ce n’a pas de titre, concerto n’\u00e9tant pas un titre \u00e0 proprement parler. Il n’y a pas de programme et c’est totalement assum\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Caroline Rodgers: le quatuor joue-t-il seul \u00e0 certains moments, comme un soliste dans les concertos traditionnels?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Samy Moussa:<\/strong> \u00ab\u00a0Il joue seul une seule fois dans la pi\u00e8ce, pendant une minute. Ce n’est pas une cadence, d’ailleurs. Il n’y a aucun passage o\u00f9 le quatuor est l\u00e0 pour faire de la bravoure et d\u00e9montrer qu’ils sont formidables. Ce n’est pas du tout le but de la pi\u00e8ce. \u00c7a s’appelle un concerto mais il n’y a aucun but de virtuosit\u00e9. Le passage solo n’est pas une cadence, c’est solo parce que, sur le plan de la dramaturgie, c’\u00e9tait ce qu’il fallait. Ce qu’il faut savoir, c’est que dans cette pi\u00e8ce, le quatuor ne fait qu’un, comme si c’\u00e9tait une seule personne, une seule entit\u00e9. Ce ne sont pas quatre personnes qui jouent des instruments solo. Le quatuor, tr\u00e8s souvent, joue en bloc, tr\u00e8s exactement la m\u00eame chose. C’\u00e9tait le parti pris, l’id\u00e9e de la pi\u00e8ce. Dans mon \u00e9criture, c’\u00e9tait important qu’ils soient toujours rassembl\u00e9s comme un super instrument que plut\u00f4t deux violons, un alto et un violoncelle.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Caroline Rodgers: avais-tu d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit pour quatuor \u00e0 cordes?<\/strong><\/p>\n

Samy Moussa:<\/strong> \u00ab\u00a0J’ai \u00e9crit un seul quatuor \u00e0 cordes, qui date de 2012. \u00a0\u00bb<\/p>\n

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