{"id":51348,"date":"2018-02-01T11:44:04","date_gmt":"2018-02-01T16:44:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=51348"},"modified":"2018-02-01T11:44:04","modified_gmt":"2018-02-01T16:44:04","slug":"mois-du-piano-critique-philippe-cassard-dialogue-avec-debussy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/02\/01\/mois-du-piano-critique-philippe-cassard-dialogue-avec-debussy\/","title":{"rendered":"MOIS DU PIANO | Critique – Philippe Cassard: dialogue avec Debussy"},"content":{"rendered":"
\"Philippe
Philippe Cassard (Cr\u00e9dit: Jean-Baptiste Millot)<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019ann\u00e9e 2018 marque le centenaire de la mort de Claude Debussy<\/strong>, ce grand compositeur impressionniste fran\u00e7ais qui ne cesse de fasciner. Il ne fallait pas moins qu\u2019un sp\u00e9cialiste du musicien pour inaugurer la s\u00e9rie des Journ\u00e9es Debussy<\/strong> de la Fondation Arte Musica <\/a>\u00e0 la salle Bourgie, qui lui rendront hommage au cours de la saison. C\u2019est donc le pianiste fran\u00e7ais Philippe Cassard<\/strong>, dont c\u2019est la premi\u00e8re venue \u00e0 titre de soliste \u00e0 Montr\u00e9al – lui qui est un chambriste reconnu – qui est venu partager un programme de presque deux heures intitul\u00e9 Debussy, inspiration et influences<\/em>.<\/p>\n

La particularit\u00e9 de ce concert fut sans doute le choix du pianiste de l\u2019entamer en jouant le magnifique \u00c9rard 1859 de la salle Bourgie. Un bon moyen pour l\u2019auditeur d\u2019entendre r\u00e9ellement comment pouvaient sonner les \u0153uvres de Debussy<\/strong> sur des pianos de son \u00e9poque, de bien mieux comprendre son imaginaire musical et d\u2019entrer intimement dans sa vision de l\u2019instrument.<\/p>\n

Philippe Cassard<\/strong> parut prendre un immense plaisir \u00e0 jouer sur ce vieux piano dont la r\u00e9sonance naturelle n\u2019a que peu besoin d\u2019un appui soutenu de la p\u00e9dale.<\/p><\/blockquote>\n

On red\u00e9couvre les vraies sonorit\u00e9s debussystes et on regrette presque le changement de piano pour la suite du r\u00e9cital au milieu de la premi\u00e8re partie, un Steinway am\u00e9ricain aux aigus \u00e9touff\u00e9s.<\/p>\n

Les nombreuses pi\u00e8ces de Debussy<\/strong> (la suite bergamasque<\/em>, Reflets dans l\u2019eau<\/em>, l\u2019Isle Joyeuse<\/em>, quatre Pr\u00e9ludes<\/em>, trois \u00c9tudes<\/em> et une transcription du Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune<\/em> par l\u2019interpr\u00e8te lui-m\u00eame) ont permis au public de d\u00e9couvrir le jeu sensible, color\u00e9 avec un grand souci des timbres orchestraux et de la m\u00e9lodie de Philippe Cassard<\/strong>. Nombreux ont \u00e9t\u00e9 les moments o\u00f9 l\u2019on a pu entendre l\u2019eau ruisseler sur les touches, le vent souffler dans les cordes et les feux d\u2019artifice jaillir de ses doigts.<\/p>\n

Pour accompagner la palette du coloriste fran\u00e7ais, le pianiste a choisi des compositeurs qui l\u2019ont inspir\u00e9 dans leur mani\u00e8re de traiter le piano et ses timbres.<\/p><\/blockquote>\n

Rameau et sa c\u00e9l\u00e8bre Gavotte et six Doubles de la gavotte<\/em> dans une interpr\u00e9tation v\u00e9loce ; Grieg et son Notturno<\/em> extrait des Pi\u00e8ces Lyriques<\/em> op.54, un moment rempli d\u2019\u00e9motions ; Chopin et sa Berceuse en r\u00e9 b\u00e9mol majeur<\/em> op.57 o\u00f9 le temps s\u2019est suspendu, planant dans la salle ; Liszt et sa pi\u00e8ce Au bord d\u2019une source<\/em>, plus opaque et insaisissable ; Stravinsky et son c\u00e9l\u00e8bre Petrouchka<\/em> aux accents cuivr\u00e9s.<\/p>\n

Philippe Cassard<\/strong> avait \u00e9galement command\u00e9, pour l\u2019occasion, une pi\u00e8ce au pianiste de jazz et compositeur fran\u00e7ais Baptiste Trotignon<\/strong> afin de cr\u00e9er un lien plus actuel avec l\u2019h\u00e9ritage que Debussy a laiss\u00e9 aux g\u00e9n\u00e9rations post\u00e9rieures. La pi\u00e8ce Pr\u00e9lude\u00a0: une libre \u00e9vocation de Monsieur Debussy<\/em> a donc \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e en premi\u00e8re mondiale et nous a transport\u00e9s dans une atmosph\u00e8re postimpressionniste o\u00f9 l\u2019on pouvait ais\u00e9ment d\u00e9celer quelques proc\u00e9d\u00e9s typiquement debussystes.<\/p>\n

Ce vaste programme a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 avec un grand lyrisme dans le jeu de Philippe Cassard<\/strong> que l\u2019on esp\u00e8re r\u00e9entendre bient\u00f4t. Po\u00e8te des notes comme Debussy le fut dans son temps avec ses compositions, on a pu regretter quelques accidents dans les endroits plus pr\u00e9cipit\u00e9s et les pi\u00e8ces plus vives o\u00f9 cela manquait de respiration, mais ce fut rapidement oubli\u00e9 tant les timbres et les images qui sortirent des deux instruments furent magiques, par moments.<\/p>\n

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Le Mois du piano \u00e0 Ludwig van Montr\u00e9al et autres nouvelles en musique classique<\/a><\/p>\n

Marie-Nicole Lemieux \u00e0 Bourgie et une avalanche de nouvelles en musique classique<\/a><\/p>\n

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