{"id":50951,"date":"2018-01-20T11:18:40","date_gmt":"2018-01-20T16:18:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=50951"},"modified":"2018-01-20T11:18:40","modified_gmt":"2018-01-20T16:18:40","slug":"critique-violons-du-roy-art-du-classicisme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/01\/20\/critique-violons-du-roy-art-du-classicisme\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Les Violons du Roy : l\u2019art du classicisme"},"content":{"rendered":"
\"Kristian
Kristian Bezuidenhout, soliste invit\u00e9 des Violons du Roy cette semaine. (Cr\u00e9dit: Marco Borggreve)<\/figcaption><\/figure>\n

De retour sur la sc\u00e8ne montr\u00e9alaise apr\u00e8s quelques semaines, les Violons du Roy <\/a>ont pris possession de la Salle Bourgie<\/a> pour un concert autour de Mozart et quelques-uns de ses contemporains devant un public conquis et attentif.<\/p>\n

L\u2019invit\u00e9, le pianiste sud-africain Kristian Bezuidenhout<\/strong>, que l\u2019on a d\u00e9j\u00e0 pu entendre il y a quelques ann\u00e9es au Festival Bach de Montr\u00e9al<\/a>, a interpr\u00e9t\u00e9 deux concertos du g\u00e9nie classique, les n\u00b014 et 18.<\/p>\n

Une belle d\u00e9couverte<\/u><\/strong><\/p>\n

Les Violons du Roy<\/strong> sont reconnus pour leur excellence dans la sph\u00e8re classique et hier encore, ils n\u2019ont pas d\u00e9rog\u00e9 \u00e0 la r\u00e8gle\u00a0: toujours pleins de dynamisme et de complicit\u00e9. La Salle Bourgie a fait vibrer les r\u00e9sonnances des instruments d\u00e8s les premi\u00e8res mesures de la Symphonie n\u00b01<\/em> de Christoph Ernst Friedrich Weyse<\/strong>, un compositeur qui semble oubli\u00e9 de nos jours, mais qui fut l\u2019un des plus importants, \u00e0 son \u00e9poque. Et l\u2019on comprend ais\u00e9ment pourquoi, tant sa symphonie est d\u00e9j\u00e0 aboutie dans sa construction et dans les lignes m\u00e9lodiques, alors qu\u2019il s\u2019agit pourtant d\u2019une \u0153uvre de jeunesse. L\u2019\u0153uvre de Weyse, en quatre mouvements, s\u2019inscrit r\u00e9ellement dans une pens\u00e9e musicale \u00e0 la fronti\u00e8re de Mozart et Haydn en empruntant au premier les virages harmoniques surprenants et au deuxi\u00e8me l\u2019\u00e9l\u00e9gance et l\u2019humour qui lui sont propres. En outre, Weyse traite l\u2019orchestre diff\u00e9remment puisqu\u2019ici, les vents ne sont pas rel\u00e9gu\u00e9s au second plan, mais agissent comme de v\u00e9ritables solistes, souvent en dialogue avec les pupitres des cordes.<\/p>\n

Cette belle d\u00e9couverte fut remarquablement interpr\u00e9t\u00e9e par les Violons du Roy<\/strong>, visiblement tr\u00e8s enthousiastes. Men\u00e9s par leur nouveau chef, Jonathan Cohen<\/strong>, ils d\u00e9roulent la pi\u00e8ce avec une pulsation vivante et souple, une \u00e9l\u00e9gance assum\u00e9e et pas trop d\u00e9licate. Pour le confort d\u2019\u00e9coute, on aurait peut-\u00eatre souhait\u00e9 un violoncelle de plus afin que ces derniers n\u2019aient pas \u00e0 surjouer par rapport aux violons lors des moments o\u00f9 ils s\u2019alternaient.<\/p>\n

Haydn anim\u00e9<\/u><\/strong><\/p>\n

La Symphonie n\u00b080<\/em> de Joseph Haydn fut \u00e9galement une grande r\u00e9ussite. La polyphonie, sans arr\u00eat renouvel\u00e9e dans son traitement, ainsi qu\u2019un souffle vivant, constamment r\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9, mais jamais pr\u00e9cipit\u00e9, permettaient \u00e0 l\u2019auditeur de ne jamais s\u2019ennuyer. Encore une fois, Haydn d\u00e9joue l\u2019attente des spectateurs en parsemant sa partition de silences d\u00e9routants. Jonathan Cohen<\/strong> et son orchestre ont pris le parti de les laisser vibrer, nous plongeant plut\u00f4t dans un esprit de musique de chambre tr\u00e8s appr\u00e9ciable. On a pu remarquer, l\u00e0 encore, \u00e0 quel point les instrumentistes des Violons du Roy<\/strong> sont attentifs les uns aux autres et se regardent tr\u00e8s souvent pour jouer ensemble. C\u2019est tout particuli\u00e8rement n\u00e9cessaire chez Haydn qui peut rapidement devenir ennuyeux si les inflexions dans les lignes phrastiques sont trop convenues.<\/p>\n

Mozart en demi-teinte<\/u><\/strong><\/p>\n

Pour compl\u00e9ter ce programme, le pianiste Kristian Bezuidenhout<\/strong>, \u00e9galement r\u00e9put\u00e9 comme claveciniste et pianofortiste, nous a propos\u00e9 deux concertos de Mozart.<\/p>\n

D\u2019embl\u00e9e, on se rend compte qu\u2019il y a un souci relatif \u00e0 la puissance du piano de la salle, tellement \u00e9touff\u00e9 qu\u2019il nous donne l\u2019impression d\u2019\u00eatre sous l\u2019emprise de la sourdine d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre. Cela nuit \u00e0 l\u2019\u00e9coute des deux pi\u00e8ces, puisque nous devons souvent tendre l\u2019oreille pour distinguer l\u2019instrument qui se noie dans l\u2019orchestre, pourtant pas \u00e9crasant. Le toucher et le jeu de Bezuidenhout sont doux et d\u00e9licats, avec une belle palette sonore dans les nuances piano<\/em>. N\u00e9anmoins, sa subtilit\u00e9 lui fait un peu d\u00e9faut car il n\u2019assume pas son r\u00f4le de soliste dans une salle qui d\u00e9passe la taille du salon.<\/p>\n

Une autre remarque pourrait \u00eatre faite concernant la pulsation s\u2019effritant souvent lors de passages rapides, parfois noy\u00e9s dans la p\u00e9dale, alors qu\u2019il aurait plut\u00f4t fallu prendre le temps de dicter les notes clairement, sans les pr\u00e9cipiter. Malgr\u00e9 de tr\u00e8s bonnes id\u00e9es, Kristian Bezuidenhout<\/strong> n\u2019apporte pas de grandes nouveaut\u00e9s interpr\u00e9tatives et se pla\u00eet \u00e0 endosser un esprit tr\u00e8s classique, sans fioriture, et probablement pas assez cr\u00e9atif.<\/p>\n

Une belle soir\u00e9e, tout de m\u00eame, avec un ensemble orchestral toujours plus convaincant et qui m\u00e9rite enti\u00e8rement sa place de chef de file dans le paysage des sp\u00e9cialistes de la musique de l\u2019\u00e9poque classique.<\/p>\n

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