{"id":50612,"date":"2018-01-02T18:23:23","date_gmt":"2018-01-02T23:23:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=50612"},"modified":"2018-01-02T18:32:50","modified_gmt":"2018-01-02T23:32:50","slug":"50612-critique-pallade-musica-plaisirs-hambourgeois-schieferlein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2018\/01\/02\/50612-critique-pallade-musica-plaisirs-hambourgeois-schieferlein\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Pallade Musica : les petits plaisirs hambourgeois de Schieferlein"},"content":{"rendered":"
\"Schieferlein:
Schieferlein: Sonates en trio, par l’ensemble Pallade Musica, ATMA Classique.<\/figcaption><\/figure>\n

Pallade Musica<\/strong>, ensemble baroque montr\u00e9alais qui se hisse d\u00e9j\u00e0 parmi l\u2019\u00e9lite internationale de la musique baroque (un deuxi\u00e8me prix au Concours International Van Wassenaer \u00e0 Utrecht en 2014), adore nous faire d\u00e9couvrir des compositeurs m\u00e9connus. C\u2019est encore le cas avec son plus r\u00e9cent album consacr\u00e9 \u00e0 la musique d\u2019Otto Ernst Gregorius Schieferlein <\/strong>(1704-1787), paru chez ATMA Classique<\/strong><\/a>.<\/p>\n

La musique entendue trahit des sentiments et une attitude italianisante, que l\u2019on peut comprendre \u00e9tant donn\u00e9 l\u2019\u00e9poque de l\u2019\u00e9criture, mais en plus r\u00e9serv\u00e9e, voire pudique.<\/p>\n

C\u2019est que l\u2019on se retrouve \u00e0 Hambourg, et non \u00e0 Venise ou Rome, avec ce Schieferlein<\/strong> dont on sait en r\u00e9alit\u00e9 peu de chose, sinon qu\u2019il \u00e9tait chanteur et surtout copiste et qu\u2019il a c\u00f4toy\u00e9 entre autres Telemann<\/strong> et C.P.E. Bach<\/strong> dans cette ville. On comprend mieux ainsi l\u2019insertion dans le programme, aux c\u00f4t\u00e9s de trois sonates en trio pour violoncelle de Schieferlein<\/strong>, d\u2019\u0153uvres de Telemann<\/strong> et Bach<\/strong>.<\/p>\n

On devine la patte d\u2019Elinor Frey<\/strong>, violoncelliste de talent exceptionnel, qui explore depuis de nombreuses ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0 toutes les vieilles archives europ\u00e9ennes afin de d\u00e9nicher des tr\u00e9sors bien cach\u00e9s \u00e9crits pour le violoncelle par d\u2019autres compositeurs que les bien connus Bach et Vivaldi. Allez faire un tour sur le site d\u2019Elinor<\/a> et vous ferez des trouvailles tout \u00e0 fait emballantes!<\/p>\n

Une autre v\u00e9rit\u00e9 sur ce Schieferlein<\/strong> et sa musique est que sa paternit\u00e9 des \u0153uvres entendues ici demeure incertaine. Les manuscrits retrouv\u00e9s comportent des diff\u00e9rences d\u2019\u00e9pellation de son nom (ce qui indique qu\u2019elles ne sont pas autographi\u00e9es). Comment \u00eatre absolument certain? Impossible, mais l\u00e0 n\u2019est pas la question essentielle. La musique est-elle belle? Oui, bien entendu.<\/p>\n

On devine un esprit raffin\u00e9 et rigoureux dans l\u2019application de la science musicale, mais assez peu d\u2019extravagance, comme je l\u2019indiquais plus haut. Il semble logique que nous ayons affaire \u00e0 un artiste qui ne soit pas de premi\u00e8re stature, ce qui correspond avec les notes biographiques dans lesquelles on apprend qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 copiste pour Telemann pendant la longue pr\u00e9sence de ce dernier \u00e0 la direction musicale de la Katharinenkirche de Hambourg. Notes qui nous apprennent aussi qu\u2019il a exerc\u00e9 le m\u00eame m\u00e9tier pour C.P.E. Bach \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e de celui-ci au poste laiss\u00e9 vacant par le d\u00e9c\u00e8s de Telemann, en plus d\u2019avoir, \u00e0 72 ans, chant\u00e9 dans la Passion selon saint Jean<\/em> du deuxi\u00e8me fils de Jean-S\u00e9bastien.<\/p>\n

Apr\u00e8s leur splendide Verso Venezia<\/em>, o\u00f9 la flamboyance de l\u2019Italie v\u00e9nitienne \u00e9clatait en mille teintes de rouges, jaunes, orang\u00e9s, ocre et s\u00e9pia, les nuances de cet album Schieferlein tendent plut\u00f4t vers les bleus et gris tr\u00e8s doux, ceux d\u2019un Nord hans\u00e9atique qui sait nous r\u00e9server encore quelques agr\u00e9ables surprises.<\/p>\n

Pourrait-on critiquer le jeu des quatre magnifiques interpr\u00e8tes qui forment Pallade Musica<\/strong>? Fort peu, si m\u00eame on essayait de le faire!<\/p>\n

Tanya Laperri\u00e8re<\/strong> au violon, Elinor Frey<\/strong> au violoncelle, Esteban La Rotta<\/strong> au th\u00e9orbe et au luth et M\u00e9lisande McNabney<\/strong> au clavecin ont d\u00e9velopp\u00e9 une solide complicit\u00e9 qui s\u2019ajoute \u00e0 une intonation parfaite et une technique d\u2019ensemble de tr\u00e8s haut niveau.<\/p>\n

\"Pallade
Pallade Musica. (Photo: courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

Schieferlein<\/strong> n\u2019est peut-\u00eatre pas la d\u00e9couverte majeure des derni\u00e8res ann\u00e9es, mais l\u2019approfondissement de notre connaissance du r\u00e9pertoire de violoncelle en petit ensemble demeure une entreprise essentielle qui ne peut pas \u00eatre d\u00e9nu\u00e9e de plaisirs, m\u00eame modestes.<\/p>\n

Il n\u2019y a pas de doute \u00e0 avoir\u00a0: Pallade Musica<\/strong> s\u2019affirme comme l\u2019un des meilleurs ensembles baroques sur la sc\u00e8ne mondiale actuelle et confirme le statut de Montr\u00e9al comme capitale nord-am\u00e9ricaine de la musique ancienne.<\/p>\n

Le prochain concert de Pallade Musica aura lieu le 26 janvier, 19 h 30, \u00e0 la Chapelle St-Louis.<\/em><\/strong><\/p>\n

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