{"id":50043,"date":"2017-11-29T23:39:36","date_gmt":"2017-11-30T04:39:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=50043"},"modified":"2017-11-29T23:39:36","modified_gmt":"2017-11-30T04:39:36","slug":"lorchestre-metropolitain-reussit-test-concertgebouw","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/11\/29\/lorchestre-metropolitain-reussit-test-concertgebouw\/","title":{"rendered":"AMSTERDAM | L’Orchestre M\u00e9tropolitain r\u00e9ussit le test du Concertgebouw"},"content":{"rendered":"
\"L'Orchestre
L’Orchestre M\u00e9tropolitain a poursuivi sa tourn\u00e9e europ\u00e9enne au Concertgebouw d’Amsterdam sous la direction de Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, le 29 novembre 2017. (Cr\u00e9dit: Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Les musiciens de l’OM \u00e9taient stress\u00e9s pour ce concert, sans doute plus que pour les deux pr\u00e9c\u00e9dents. Le Concertgebouw, salle mythique o\u00f9 tant d’artistes l\u00e9gendaires ont jou\u00e9, accueillait ce soir pour la premi\u00e8re fois l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain. Le test est r\u00e9ussi sur tous les plans, et le public exigeant d\u2019Amsterdam les a applaudis \u00e0 tout rompre.<\/p>\n

Le programme \u00e9tait le m\u00eame qu\u2019\u00e0 Cologne : Exil int\u00e9rieur<\/em>, d\u2019\u00c9ric Champagne, le Concerto pour la main gauche<\/em> de Ravel avec Alexandre Tharaud, le Concerto pour violoncelle d\u2019Elgar avec St\u00e9phane T\u00e9treault, et La Mer<\/em>, de Claude Debussy. Sans oublier le toujours \u00e9mouvant Nimrod<\/em> extraits des Variations Enigma<\/em>, d’Elgar, en rappel.<\/p>\n

Autre pays, autre m\u0153urs de spectateurs. Alors que les Allemands de Cologne et Dortmund applaudissaient tr\u00e8s longtemps sans se lever, ici, on se l\u00e8ve, mais on ne fait pas revenir les solistes quatre fois pour des saluts. Cette fois-ci, Alexandre Tharaud n\u2019a pas donn\u00e9 de rappel.<\/p>\n

Tant l\u2019orchestre que les solistes se sont surpass\u00e9s, et la sonorit\u00e9 tr\u00e8s franche et directe du Concertgebouw nous a permis d\u2019appr\u00e9cier leur prestation diff\u00e9remment, avec l\u2019impression d\u2019entendre le moindre d\u00e9tail et d\u2019\u00eatre plus coll\u00e9s \u00e0 la musique, tandis que toute l\u2019histoire de cette salle construite en 1888 semblait peser sur nous, influen\u00e7ant in\u00e9vitablement notre perception. Le pr\u00e9cieux violoncelle de St\u00e9phane T\u00e9treault sonnait merveilleusement entre ces murs, sous les doigts magiques du jeune musicien.<\/p>\n

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\"Le
Le test est r\u00e9ussi sur tous les plans, et le public exigeant d\u2019Amsterdam les a applaudis \u00e0 tout rompre. (Cr\u00e9dit: Fran\u00e7ois Goupil)<\/figcaption><\/figure>\n

Comme \u00e0 Cologne, l\u2019\u0153uvre percutante d\u2019\u00c9ric Champagne a produit son effet. \u00c0 l\u2019entracte, des spectateurs venaient le f\u00e9liciter. Le compositeur, d’une bonne humeur contagieuse, \u00e9tait ravi que son travail soit appr\u00e9ci\u00e9.<\/p>\n

Apr\u00e8s le concert, Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin, St\u00e9phane T\u00e9treault et \u00c9ric Champagne \u00e9taient r\u00e9unis pour parler aux journalistes dans un salon o\u00f9 les portraits des anciens directeurs musicaux du Royal Concertgebouw, accroch\u00e9s aux murs, semblaient nous observer : Bernard Haitink, Mariss Jansons, Riccardo Chailly et les autres. La veille, nous avions eu le privil\u00e8ge d\u2019une visite du b\u00e2timent, explorant ses salles de concert et de r\u00e9cital, les coulisses et diff\u00e9rents salons, jusqu’aux vestiaires, avec une guide ne tarissant pas d\u2019anecdotes.<\/p>\n

Des \u00e9tudiants en musique d\u2019Amsterdam avaient aussi \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s \u00e0 cette petite causerie apr\u00e8s-concert pour poser leurs questions.<\/p>\n

\u00ab Il y a trop d\u2019\u00e9motions \u00e0 d\u00e9crire apr\u00e8s un concert comme celui-l\u00e0 \u00bb, lance d\u2019embl\u00e9e Yannick N\u00e9zet-S\u00e9guin.<\/p>\n

Interrog\u00e9 \u00e0 savoir s\u2019il \u00e9tait plus intimidant pour l\u2019orchestre de jouer au Concertgebouw qu\u2019ailleurs, le chef a admis que oui.<\/p>\n

\u00ab Toutefois, dit-il, c\u2019est mon r\u00f4le de chef de d\u00e9mystifier cela. En fait, comme les deux concerts ont pr\u00e9par\u00e9 la psychologie de confiance des musiciens, je n\u2019avais pas de doute que ce serait ici que le son de l\u2019orchestre sortirait le mieux. Cela ne fonctionne pas, dans cette salle, quand on joue trop fort. Les orchestres typiquement am\u00e9ricains ont parfois de la difficult\u00e9 ici parce que le son est trop direct et la salle ne le prend pas. L\u2019OM est un orchestre plus tendre. Les musiciens \u00e9taient comme transport\u00e9s par la po\u00e9sie qu\u2019ils pouvaient faire. Il y aura peut-\u00eatre une autre analyse \u00e0 faire, mais ce ne sera possible qu\u2019apr\u00e8s. Il se passe quelque chose. Je souhaitais que la psychologie de l\u2019orchestre se d\u00e9veloppe durant la tourn\u00e9e mais pour \u00eatre franc, je ne m\u2019attendais pas \u00e0 ce que ce soit \u00e0 ce point. La transformation est exponentielle. \u00c0 Montr\u00e9al, on fait malheureusement plusieurs de nos r\u00e9p\u00e9titions dans le sous-sol de la Place des arts, et non dans la Maison symphonique. On part de tr\u00e8s loin. Si les musiciens de l’OM pouvaient travailler dans des salles comme celles de la tourn\u00e9e, on verrait rapidement une diff\u00e9rence.\u00bb<\/p>\n

Demain, tout le monde remonte \u00e0 bord des autobus et on se rend \u00e0 Rotterdam, pour la prochaine \u00e9tape.<\/p>\n

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Cologne: St\u00e9phane T\u00e9treault, bouleversant h\u00e9ros d’une soir\u00e9e inoubliable.<\/a><\/p>\n

Orchestre M\u00e9tropolitain: \u00e9motions fortes et accueil chaleureux \u00e0 Dormund<\/a><\/p>\n

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