{"id":49568,"date":"2017-11-09T09:43:43","date_gmt":"2017-11-09T14:43:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=49568"},"modified":"2017-11-09T11:11:15","modified_gmt":"2017-11-09T16:11:15","slug":"entretien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/11\/09\/entretien\/","title":{"rendered":"ENTRETIEN | Karen Gomyo: une enfant de Montr\u00e9al"},"content":{"rendered":"
\"La
La violoniste canadienne Karen Gomyo revient pour une quatri\u00e8me fois comme soliste \u00e0 l\u2019OSM, apr\u00e8s cinq ans d\u2019absence. (Cr\u00e9dit: Jose Luis Cortes)<\/figcaption><\/figure>\n

Elle a pass\u00e9 une partie de son enfance \u00e0 Montr\u00e9al et pourtant, on l\u2019entend rarement ici. La violoniste canadienne Karen Gomyo<\/strong> revient pour une quatri\u00e8me fois comme soliste \u00e0 l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al<\/a>, apr\u00e8s cinq ans d\u2019absence, pour le concert Voyage en Europe de l’Est<\/em>. Elle jouera le Concerto pour violon no 2 de Bartok sous la direction de Keri Lynn Wilson. Portrait.<\/p>\n

N\u00e9e au Japon, la musicienne a grandi \u00e0 Westmount, de l\u2019\u00e2ge de deux ans jusqu\u2019\u00e0 onze ans, alors qu\u2019invit\u00e9e par la grande p\u00e9dagogue du violon Dorothy DeLay, elle est partie vivre \u00e0 New York avec sa m\u00e8re pour \u00e9tudier \u00e0 Juilliard.<\/p>\n

\u00ab Mes plus anciens souvenirs sont ici, dit Karen Gomyo, rencontr\u00e9e juste apr\u00e8s sa r\u00e9p\u00e9tition avec l\u2019OSM, hier. J\u2019ai commenc\u00e9 le violon \u00e0 cinq ans mais au d\u00e9but, ce n\u2019\u00e9tait qu\u2019une activit\u00e9 parmi d\u2019autres, je faisais aussi du karat\u00e9 et du ballet. J\u2019ai eu l\u2019occasion de rencontrer Dorothy DeLay dans un cours de ma\u00eetre \u00e0 Chicago, apr\u00e8s que mon professeur lui ait envoy\u00e9 un enregistrement de moi. Nous \u00e9tions deux enfants canadiens, parmi une dizaine, choisis pour jouer devant elle. L\u2019autre \u00e9tait R\u00e9mi Pelletier, qui est aujourd\u2019hui altiste au sein de l\u2019OSM. \u00bb<\/p>\n

Dorothy DeLay<\/strong>, maintenant d\u00e9c\u00e9d\u00e9e, a enseign\u00e9, entre autres, \u00e0 Midori, Nigel Kennedy, Anne Akiko Meyers\u2026et Ang\u00e8le Dubeau. Elle a aussi \u00e9t\u00e9 assist\u00e9 un autre c\u00e9l\u00e8bre professeur, Ivan Galamian, lorsqu\u2019il enseignait \u00e0 nul autre qu\u2019Itzhak Perlman.<\/p>\n

\u00ab Juilliard m\u2019a offert une bourse compl\u00e8te pour \u00e9tudier l\u00e0-bas, dit-elle. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 une grosse d\u00e9cision pour notre famille, mais ma m\u00e8re voulait que je puisse profiter de cette chance. Depuis que j\u2019\u00e9tais b\u00e9b\u00e9, avant m\u00eame de savoir parler, je fredonnais. J\u2019\u00e9tais une enfant musicale, si l\u2019on peut dire. La musique \u00e9tait constamment dans ma t\u00eate. Mes parents ne m’ont pas pouss\u00e9e, c’\u00e9tait vraiment mon choix. \u00bb<\/p>\n

Bartok<\/strong><\/p>\n

Cette visite \u00e0 l\u2019OSM<\/a> est sa quatri\u00e8me comme soliste invit\u00e9e. Cette fois, elle jouera un concerto reconnu comme tr\u00e8s difficile, le second de Bartok<\/strong>.<\/p>\n

\u00ab Cette \u0153uvre est tr\u00e8s particuli\u00e8re, dit-elle. Comme vous le savez, Bartok avait un int\u00e9r\u00eat pour le folklore. Il a eu des phases o\u00f9 cela est tr\u00e8s \u00e9vident dans ses \u0153uvres, et d\u2019autres o\u00f9 c\u2019est plus subtil et abstrait. Dans ce concerto, \u00e9crit plus tard dans sa vie, il y a des \u00e9l\u00e9ments tr\u00e8s abstrait mais on peut encore entendre l\u2019influence de ces chansons folkloriques, d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9, certaines lentes et d\u2019autres plus rapides, qui rappellent un peu le jeu d\u2019un fiddler. Il les a int\u00e9gr\u00e9es dans cette structure tr\u00e8s complexe, et joue avec un th\u00e8me et des variations tr\u00e8s cr\u00e9atives dans le second mouvement. La structure globale est incroyablement brillante. C\u2019est seulement la deuxi\u00e8me fois que je le joue en concert. Je me suis donn\u00e9e pour mission, chaque saison, d\u2019apprendre quelque chose de nouveau, soit une \u0153uvre nouvellement compos\u00e9e ou une \u0153uvre plus connue mais qui est nouvelle pour moi. \u00bb<\/p>\n

Les autres oeuvres au programme de ce concert pr\u00e9sent\u00e9 deux fois sont la Symphonie no 9 de Chostakovitch<\/strong> et Ringelspiel<\/em>, d’Ana Sokolovic<\/strong>. Il s’agit donc d’un rare tripl\u00e9 f\u00e9minin pour l’OSM: soliste, chef d’orchestre et compositrice.<\/p>\n

Stradivarius\u00a0<\/strong><\/p>\n

Karen Gomyo joue depuis seize ans sur un Stradivarius de 1703, le Aurora, exFoulis, qu\u2019un riche philanthrope a achet\u00e9 pour elle. S\u2019int\u00e9ressant aux c\u00e9l\u00e8bres violons de Cr\u00e9mone, elle a particip\u00e9 \u00e0 un documentaire du r\u00e9seau de t\u00e9l\u00e9vision NHK Japan sur les Stradivarius intitul\u00e9 The Mysteries of the Supreme Violin<\/em>.<\/p>\n

\u00ab Bien des violonistes passent leur vie \u00e0 apprendre l\u2019instrument mais de savoir comment un violon est fait, c\u2019est une toute autre histoire. C\u2019est absolument fascinant de savoir tout le travail qui va dans la facture d\u2019un violon et pourquoi on le fait ainsi. J\u2019ai voyag\u00e9 sur une p\u00e9riode de deux mois, avec l\u2019\u00e9quipe de tournage. Nous sommes all\u00e9s \u00e0 Cr\u00e9mone parler aux facteurs modernes, et dans un centre de radiologie \u00e0 Minneapolis pour faire analyser un violon, et \u00e0 la Librairie du Congr\u00e8s \u00e0 Washington, o\u00f9 ils ont un violon qui est le fruit du travail de 50 luthiers r\u00e9unis. Malgr\u00e9 toutes ces d\u00e9marches, nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 le secret des Stradivarius. \u00bb<\/p>\n

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Karen Gomyo joue depuis seize ans sur un Stradivarius de 1703, le Aurora, exFoulis, qu\u2019un riche philanthrope a achet\u00e9 pour elle. (Cr\u00e9dit: Gabrielle Revere)<\/figcaption><\/figure>\n

Elle est bien au courant de ces tests \u00e0 l\u2019aveugle men\u00e9s par des chercheurs qui ont fait comparer des Stradivarius et des violons modernes par plusieurs violonistes professionnels, ces derniers n\u2019ayant pas pu distinguer les instruments anciens des nouveaux.<\/p>\n

\u00ab Il y a plusieurs facteurs \u00e0 consid\u00e9rer dans une exp\u00e9rience de ce genre, dit-elle. Le violon doit \u00eatre ajust\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment. De plus, quand on choisit un violoniste pour participer \u00e0 une telle \u00e9tude il faut qu\u2019il ait de l\u2019exp\u00e9rience sur les violons anciens. Surtout, il faut prendre en compte comment le violon prend vie lorsqu\u2019on y met de l\u2019\u00e9motion. Si vous \u00eates derri\u00e8re un rideau et que vous ne faites que jouer quelques notes, vous ne lui donnez pas toute l\u2019attention et le temps qu\u2019il m\u00e9rite. On a besoin de temps pour s\u2019habituer \u00e0 un Stradivarius. Yo Yo Ma a d\u00e9j\u00e0 dit qu\u2019il avait mis un an \u00e0 s\u2019habituer au sien. Tous ces \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s dans le cadre d\u2019une \u00e9tude. M\u00eame mon propre violon sonne diff\u00e9remment lorsqu\u2019il est \u00ab malade \u00bb. Il peut parfois avoir besoin d\u2019ajustement, ou que l\u2019on remplace des pi\u00e8ces. \u00bb<\/p>\n

Tango Nuevo<\/strong><\/p>\n

Karen Gomyo s\u2019int\u00e9resse aussi au tango depuis longtemps, plus pr\u00e9cis\u00e9ment le Tango Nuevo.<\/p>\n

\u00ab Ma m\u00e8re avait entendu Astor Piazzolla en spectacle, ici \u00e0 Montr\u00e9al. Bien des ann\u00e9es plus tard, alors que j\u2019\u00e9tais adolescente, elle a achet\u00e9 un album pour me le faire d\u00e9couvrir, se doutant que j\u2019aimerais sa musique. C\u2019est ce qui m\u2019a entra\u00een\u00e9e dans ce monde, et maintenant, je danse \u00e9galement le tango. Gr\u00e2ce \u00e0 la danse, j\u2019ai d\u00e9couvert aussi le tango traditionnel. J\u2019adore jouer le Tango Nuevo, et j\u2019ai eu la chance de jouer avec le pianiste l\u00e9gendaire Pablo Ziegler, qui jouait avec Piazzolla. Je l\u2019ai rencontr\u00e9 \u00e0 New York il y a dix ans et nous avons fait quelques projets ensemble. Nous esp\u00e9rons pouvoir travailler ensemble de nouveau. \u00bb<\/p>\n

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Karen Gomyo s\u2019int\u00e9resse aussi au tango depuis longtemps, plus pr\u00e9cis\u00e9ment le Tango Nuevo. (Cr\u00e9dit: Gabrielle Revere)<\/figcaption><\/figure>\n

Karen Gomyo vit aujourd\u2019hui \u00e0 Berlin, mais c\u2019est toujours un plaisir pour elle de revenir \u00e0 Montr\u00e9al.<\/p>\n

\u00ab J\u2019ai grandi en venant \u00e0 des concerts de l\u2019OSM, dit-elle. Nous prenions des si\u00e8ges dans la premi\u00e8re rang\u00e9e. J\u2019avais un carnet d\u2019autographes et j\u2019allais toujours en coulisses, apr\u00e8s, pour rencontrer les solistes invit\u00e9s. C\u2019est ainsi que j\u2019ai recueilli les signatures de Midori, Joshua Bell, Gil Shaham, Gidon Kremer et Vengerov. C\u2019est donc toujours tr\u00e8s sp\u00e9cial de revenir ici, comme soliste. Cette fois-ci, c\u2019est encore plus particulier car je suis entr\u00e9e en contact avec ma meilleure amie d\u2019enfance, et elle va venir au concert, avec sa fille. Ce sera leur tour d\u2019\u00eatre assises dans la premi\u00e8re rang\u00e9e. \u00bb<\/p>\n

Karen Gomyo, Orchestre symphonique de Montr\u00e9al, 9 novembre, 10 h 30 et 12 novembre, 14 h 30.<\/strong><\/p>\n

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Elle a pass\u00e9 une partie de son enfance \u00e0 Montr\u00e9al et pourtant, on l\u2019entend rarement ici. La violoniste canadienne Karen Gomyo revient pour une quatri\u00e8me fois comme soliste \u00e0 l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al, apr\u00e8s cinq ans d\u2019absence pour le concert Voyage en Europe de l’Est. Elle jouera le Concerto pour violon no 2 de Bartok sous la direction de Keri-Lynn Wilson. Portrait. <\/p>\n","protected":false},"author":51,"featured_media":49569,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[6439,10998],"tags":[1845,2542,10982],"yst_prominent_words":[14744,14740,14746,14741,14739,14732,14730,14747,14742,14719,14745,14733,14751,14752,14748,14743,14750,14731,14729,14728],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2017\/11\/Karen_Gomyo-Jose-Luis-Cortes.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9bdYt-cTu","amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49568"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/51"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49568"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49568\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49578,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49568\/revisions\/49578"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/49569"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49568"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=49568"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=49568"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=49568"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}