{"id":49518,"date":"2017-11-05T17:26:16","date_gmt":"2017-11-05T22:26:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=49518"},"modified":"2017-11-06T16:45:51","modified_gmt":"2017-11-06T21:45:51","slug":"critique-david-jalbert-stravinski-prokofiev-lequilibre-ideal-entre-puissance-et-delicatesse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/11\/05\/critique-david-jalbert-stravinski-prokofiev-lequilibre-ideal-entre-puissance-et-delicatesse\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | David Jalbert – Stravinski Prokofiev : l\u2019\u00e9quilibre id\u00e9al entre puissance et d\u00e9licatesse"},"content":{"rendered":"
\"Stravinski
Stravinski Prokofiev, paru chez ATMA Classique, est un tour de force de virtuosit\u00e9, de force d\u2019impact sonore et de coloris pianistiques exceptionnels.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019un des 15 meilleurs pianistes canadiens de tous les temps. C\u2019est ainsi que CBC qualifiait r\u00e9cemment le Qu\u00e9b\u00e9cois David Jalbert. J\u2019ai tendance \u00e0 \u00eatre d\u2019accord. Et s\u2019il fallait un album pour le prouver \u00e0 ceux qui en douteraient encore, il vient d\u2019arriver! Stravinski Prokofiev<\/em>, paru chez ATMA Classique<\/a>, est un tour de force de virtuosit\u00e9, de force d\u2019impact sonore et de coloris pianistiques exceptionnels.<\/p>\n

Au programme : 3 mouvements de Petrouchka<\/em> et L\u2019oiseau de feu<\/em>, de Stravinski, ainsi que Dix morceaux extraits de Rom\u00e9o et Juliette<\/em>, de Prokofiev. Le r\u00e9sultat : une articulation incisive, chirurgicalement pr\u00e9cise comme un scalpel; une puissance sonore explosive jaillissant avec force lumi\u00e8re d\u2019un instrument magnifique qui r\u00e9sonne somptueusement dans la salle Raoul-Jobin du Palais Montcalm de Qu\u00e9bec; d\u2019autres \u00e9pisodes de temp\u00e9rance, douce et subtile, vibrant d\u00e9licatement d\u2019une introspection bienfaisante.<\/p>\n

P\u00e9trouchka<\/strong><\/p>\n

Le P\u00e9trouchka<\/em> de Stravinski est le r\u00e9sultat d\u2019une collaboration \u00e0 l\u2019origine improbable. Le g\u00e9nial pianiste Artur Rubinstein avouait ne pas avoir d\u2019atomes crochus avec la musique de Stravinski. Pourtant, le compositeur prit \u00e0 c\u0153ur d\u2019\u00e9crire une version pour piano de sa c\u00e9l\u00e8bre partition orchestrale et de convaincre l\u2019interpr\u00e8te de la jouer. Rubinstein n\u00e9gocia ferme son accord en imposant au compositeur une quasi-r\u00e9\u00e9criture de l\u2019\u0153uvre dans sa version pianistique. Des rondeurs plus coussin\u00e9es dans les basses, des aigus scintillants maintenus malgr\u00e9 tout afin d\u2019a\u00e9rer les textures, bref, le P\u00e9trouchka<\/em> pour piano de Stravinski, est un peu aussi celui de Rubinstein.<\/p>\n

Et maintenant, il est \u00e9galement un peu celui de David Jalbert, car le Qu\u00e9b\u00e9cois a os\u00e9 inclure dans le mouvement final la Danse de l\u2019ours<\/em>, pr\u00e9sente dans le ballet d\u2019origine, mais bizarrement omise par Stravinski dans sa transcription. L\u2019audace porte ses fruits et devient ici un \u00e9l\u00e9ment suppl\u00e9mentaire pour faire de cet enregistrement un ajout plus qu\u2019int\u00e9ressant \u00e0 la discoth\u00e8que g\u00e9n\u00e9rale de cette musique.<\/p>\n

L\u2019Oiseau de feu<\/strong><\/p>\n

L\u2019Oiseau de feu<\/em> est jou\u00e9 ici dans sa version arrang\u00e9e par l\u2019Italien Guido Agosti, un \u00e9l\u00e8ve de Ferruccio Busoni. Stravinski avait pourtant bien r\u00e9alis\u00e9 sa propre transcription de l\u2019\u0153uvre, mais il ne la joua jamais en concert, et sa r\u00e9putation de partition formelle, simple et limpide, mais manquant un peu de chaleur, stimula Agosti dans sa volont\u00e9 de rendre compte du faste de cette musique l\u00e9gendaire.<\/p>\n

Splendeur et flamboyance : c\u2019est ce que visait Agosti et l\u2019objectif est atteint. David Jalbert s\u2019en donne \u00e0 c\u0153ur joie et le r\u00e9sultat est infiniment s\u00e9duisant.<\/p>\n

Rom\u00e9o et Juliette de Prokofiev<\/strong><\/p>\n

Au contraire, les Dix morceaux extraits de Rom\u00e9o et Juliette<\/em> de Prokofiev apparaissent \u00e9conomes dans leurs affects exprim\u00e9s et les couleurs appliqu\u00e9es aux diff\u00e9rents tableaux du ballet.<\/p>\n