{"id":48791,"date":"2017-10-16T12:03:49","date_gmt":"2017-10-16T16:03:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=48791"},"modified":"2017-10-16T14:30:15","modified_gmt":"2017-10-16T18:30:15","slug":"critique-spectacle-moscou-hollywood-a-la-chapelle-historique-un-voyage-poetique-reussi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/10\/16\/critique-spectacle-moscou-hollywood-a-la-chapelle-historique-un-voyage-poetique-reussi\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Spectacle Moscou-Hollywood \u00e0 la Chapelle historique: un voyage po\u00e9tique r\u00e9ussi"},"content":{"rendered":"
\"La
La pianiste russe Irina Chkourindina. (Photo: courtoisie)<\/figcaption><\/figure>\n

La Chapelle Historique du Bon-Pasteur<\/a> \u00e9tait le lieu d\u2019une rencontre multiculturelle particuli\u00e8rement int\u00e9ressante, hier apr\u00e8s-midi. En effet, la pianiste russe Irina Chkourindina s\u2019\u00e9tait entour\u00e9e de la soprano suisse Eva Fiechter et du com\u00e9dien Maxime-Pierre Mah\u00e9 afin de nous emmener dans un voyage entre la Russie et l\u2019Am\u00e9rique du Nord, sur les traces de Serguei Rachmaninov, dans un spectacle intitul\u00e9 Moscou-Hollywood, simple course.<\/em><\/p>\n

Le spectacle est donc une rencontre po\u00e9tique o\u00f9 les morceaux pour piano seul ou piano-chant dialoguent avec les textes de Laurence Naville, magnifiquement r\u00e9cit\u00e9s par le com\u00e9dien, qui joue le r\u00f4le du compositeur russe. La sc\u00e8ne est transform\u00e9e en salon intime, o\u00f9 Rachmaninov lit une lettre (fictive, mais bas\u00e9e sur des faits r\u00e9els) adress\u00e9e \u00e0 son ami Evgueni Somov. On navigue donc rapidement dans la vie du compositeur, revivant avec lui ses souvenirs les plus marquants et surtout son exil aux \u00c9tats-Unis o\u00f9 il rendit son dernier souffle en 1943, le c\u0153ur d\u00e9chir\u00e9 d\u2019\u00eatre si loin de \u00ab\u00a0sa\u00a0\u00bb Russie, pays qu\u2019il disait d\u2019ailleurs ne plus reconna\u00eetre \u00e0 la fin de son existence.<\/p>\n

La musique s\u2019ouvre avec une pi\u00e8ce de jazz d\u2019Irvin Berlin, Blue Skies<\/em>, suppos\u00e9ment le morceau jazz pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de Rachmaninov. Suivent ensuite plusieurs pi\u00e8ces du compositeur\u00a0: Pr\u00e9ludes, M\u00e9lodies, \u00c9tudes-tableaux, s\u00e9par\u00e9es au milieu du spectacle par l\u2019\u00e9l\u00e9gante \u00c9tude n\u00b08 op.10 de Chopin.<\/p>\n

Jeu des interpr\u00e8tes<\/strong><\/p>\n

Irina Chkourindina interpr\u00e8te les pi\u00e8ces avec un caract\u00e8re g\u00e9n\u00e9ral tr\u00e8s intime, profond et sans esbroufe, qui correspond bien \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale du concert. La pianiste poss\u00e8de une tr\u00e8s grande palette sonore, ses lignes polyphoniques sont conduites avec clart\u00e9, le timbre du son est chaud et d\u00e9licat, sans pour autant \u00eatre f\u00e9minin. Si c\u2019est avant tout une introversion r\u00e9fl\u00e9chie qui r\u00e8gne dans sa version des pi\u00e8ces, on y d\u00e9c\u00e8le aussi des moments de musicalit\u00e9 fougueuse et \u00e9clatante. Quelques petites m\u00e9saventures techniques ont pu \u00eatre remarqu\u00e9es dans l\u2019\u00e9tude de Chopin ainsi qu\u2019une interpr\u00e9tation du Pr\u00e9lude en sol mineur de Rachmaninov, un peu instable rythmiquement, mais ce ne sont que des d\u00e9tails assum\u00e9s et vite oubli\u00e9s tant la qualit\u00e9 de la recherche sonore est aboutie. Le Pr\u00e9lude en si mineur, l\u2019\u00c9tude-Tableau en sol mineur ou encore les m\u00e9lodies Les eaux printani\u00e8res<\/em> et R\u00eave <\/em>retinrent particuli\u00e8rement l\u2019attention du public, des petits bijoux interpr\u00e9t\u00e9s avec ma\u00eetrise et intensit\u00e9.<\/p>\n

La pianiste est rejointe par la soprano Eva Fiechter, qui nous partage sa voix chaleureuse et puissante. Le duo, qui s\u2019accorde sur une belle sensibilit\u00e9, arrive \u00e0 nous transmettre beaucoup d\u2019\u00e9motions malgr\u00e9 quelques d\u00e9s\u00e9quilibres acoustiques \u00e0 certains moments. L\u2019intense voix de la chanteuse pourrait gagner en \u00e9tant plus exploit\u00e9e dans les nuances douces, mais ce sont des enjeux difficiles \u00e0 g\u00e9rer dans une salle dont la sonorit\u00e9 varie selon l\u2019emplacement du spectateur. Maxime-Pierre Mah\u00e9, quant \u00e0 lui, s\u2019est totalement impr\u00e9gn\u00e9 de son r\u00f4le et fait ressortir les nombreuses possibilit\u00e9s de sa voix sans aucune fioriture inutile. Il d\u00e9clame son texte avec une grande aisance, \u00e0 la fois passionn\u00e9 et fragile, comme l\u2019\u00e9tait sans aucun doute Rachmaninov lors de ses derniers jours.<\/p>\n

Ce spectacle musical est pens\u00e9 avec beaucoup de go\u00fbt\u00a0et de po\u00e9sie : le choix des pi\u00e8ces est particuli\u00e8rement pertinent puisqu\u2019il rejoint toujours une parole des textes lus pr\u00e9c\u00e9demment. On sent que le trio d\u2019artistes est bien rod\u00e9 puisque lors des superpositions entre piano et lecture, on est capable de discerner le tout sans \u00eatre g\u00ean\u00e9 par l\u2019un ou l\u2019autre. Les textes sont absolument passionnants et d\u2019une plume tout aussi sensible que les interpr\u00e8tes.<\/p>\n

Des petites productions comme celle de cet apr\u00e8s-midi sont toujours enrichissantes puisqu\u2019elles nous permettent souvent de nous rapprocher plus intimement d\u2019un compositeur, de plonger de mani\u00e8re plus profonde dans sa vie et surtout de lui apporter un nouvel \u00e9clairage.<\/p>\n

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Jean-Philippe Sylvestre, \u00e0 la conqu\u00eate d’Andr\u00e9 Mathieu<\/a><\/p>\n

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