{"id":48367,"date":"2017-10-03T19:09:16","date_gmt":"2017-10-03T23:09:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=48367"},"modified":"2017-10-03T22:49:57","modified_gmt":"2017-10-04T02:49:57","slug":"entretien-paul-agnew-arts-florissants","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/10\/03\/entretien-paul-agnew-arts-florissants\/","title":{"rendered":"ENTRETIEN | Quatre questions \u00e0 Paul Agnew des Arts Florissants"},"content":{"rendered":"
\"Paul
Paul Agnew, t\u00e9nor et directeur musical des Arts Florissants, qui seront \u00e0 la salle Bourgie le 4 octobre. (Cr\u00e9dit photo: Oscar Ortega)<\/figcaption><\/figure>\n

Les Arts Florissants, l\u2019un des ensembles baroques les plus r\u00e9put\u00e9s au monde, visitent Montr\u00e9al et Qu\u00e9bec cette semaine avec leur directeur musical adjoint, Paul Agnew. Ce dernier s\u2019est bri\u00e8vement entretenu avec Ludwig van Montr\u00e9al au t\u00e9l\u00e9phone, vendredi dernier. Alors que l\u2019on c\u00e9l\u00e8bre le 450e<\/sup> anniversaire de Monteverdi, les Arts Florissants donneront un concert de ses madrigaux, le 4 septembre, 19 h 30<\/a>, \u00e0 la salle Bourgie<\/a>, dans le cadre de la s\u00e9rie Tiffany de la Fondation Arte Musica.<\/p>\n

Q-Racontez-nous bri\u00e8vement votre r\u00f4le et de votre parcours avec les Arts Florissants<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0William Christie est toujours tr\u00e8s actif et il est encore directeur musical fondateur, et je suis directeur adjoint. Nous partageons le travail, ce qui nous permet de faire plus de musique et de concerts. Je l\u2019ai connu parce que j\u2019ai \u00e9t\u00e9 chanteur, t\u00e9nor, pendant 25 ans. J\u2019ai auditionn\u00e9 pour lui en 1992. Je ne connaissais pas tr\u00e8s bien la musique fran\u00e7aise baroque, \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Je suis n\u00e9 en \u00c9cosse. Le hasard a fait en sorte que j\u2019avais une voix faite pour le baroque fran\u00e7ais, \u00e7a me convenait tr\u00e8s bien. J\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 une passion pour cette musique et le grand chef pour celle-ci, c\u2019est William Christie. Pendant les 25 ans de ma carri\u00e8re de chanteur, j\u2019ai collabor\u00e9 avec les Arts Florissants chaque saison. Quand William voulait prendre du temps pour travailler sur d\u2019autres projets, il m\u2019a demand\u00e9 de m\u2019occuper de l\u2019orchestre en son absence, ce que j\u2019ai fait. \u00c7a s\u2019est bien pass\u00e9 d\u00e8s la premi\u00e8re fois alors nous avons d\u00e9cid\u00e9 de cr\u00e9er un poste de directeur adjoint pour me donner un r\u00f4le plus permanent. Tout est venu du fait que j\u2019avais beaucoup chant\u00e9 pour lui auparavant.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Q-Parlez-nous des madrigaux de Monteverdi, dont vous allez chanter des extraits \u00e0 vos concerts cette semaine. <\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Il y a huit livres qu\u2019il a publi\u00e9s pendant sa vie, et un neuvi\u00e8me, qui est posthume. Ce dernier prend des \u0153uvres de toute sa vie. Aux Arts Florissants, nous avons chant\u00e9 tous les livres. J\u2019ai voulu suivre la vie de Monteverdi dans sa musique, car sa vie est fascinante et sa musique est un moment cl\u00e9 dans l\u2019histoire de la musique. Elle fait une transition entre la musique de la Renaissance et la musique purement dramatique, bas\u00e9e sur le texte, baroque. Cette transformation extraordinaire s\u2019entend tr\u00e8s bien dans les madrigaux. Au concert, nous allons chanter des madrigaux \u00e0 partir du quatri\u00e8me livre, compos\u00e9s pendant qu\u2019il \u00e9tait \u00e0 Mantoue, o\u00f9 il a progressivement acquis un statut important. \u00c0 Mantoue, Monteverdi a travaill\u00e9 avec un ensemble tr\u00e8s virtuose et son employeur, le Duc de Mantoue, aimait l\u2019innovation et poussait Monteverdi vers la modernit\u00e9. C\u2019\u00e9taient des \u0153uvres compos\u00e9es pour la cour, il y avait donc du budget pour faire beaucoup de choses. Ces madrigaux ont pr\u00e9par\u00e9 le terrain pour son premier op\u00e9ra, L\u2019Orfeo<\/em>, cr\u00e9\u00e9 en 1607. C\u2019est un moment tr\u00e8s int\u00e9ressant dans l\u2019histoire de la musique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Q-Peut-on constater une \u00e9volution dans sa musique, d\u2019un livre \u00e0 l\u2019autre? <\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Tout \u00e0 fait. Au d\u00e9but du concert, nous allons chanter les \u0153uvres du quatri\u00e8me livre, qui sont toutes \u00e0 cinq voix et a cappella. Ce sont des madrigaux assez typiques de l\u2019\u00e9poque qui les a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s. \u00c0 partir du cinqui\u00e8me livre, Monteverdi introduit des musiciens\u00a0: le clavecin, le luth. Du moment que les instruments soutiennent le groupe avec une harmonie, cela lib\u00e8re la voix soliste. Avant, il fallait que les cinq chanteurs participent pour cr\u00e9er l\u2019harmonie. Avec les instruments, on peut avoir une seule voix, ou deux voix qui se r\u00e9pondent et discutent. C\u2019est vraiment la naissance de la musique dramatique. Elle devient de plus en plus dramatique dans le sixi\u00e8me livre. C\u2019est cette transformation qui lui permettra de cr\u00e9er un op\u00e9ra qui bouleversera compl\u00e8tement le monde de la musique. Les madrigaux de Monteverdi ont \u00e9t\u00e9 le laboratoire de ses op\u00e9ras. Il a pu prendre cette forme et exp\u00e9rimenter, petit \u00e0 petit, pour produire L\u2019Orfeo<\/em>, qui sera d\u00e9j\u00e0 un chef-d\u2019\u0153uvre.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\u00c0 partir du cinqui\u00e8me livre, Monteverdi introduit des musiciens : le clavecin, le luth. Du moment que les instruments soutiennent le groupe avec une harmonie, cela lib\u00e8re la voix soliste. (Cr\u00e9dit: Pascal Gely)<\/figcaption><\/figure>\n

Q-Comment, d\u00e9cririez-vous Monteverdi \u00e0 quelqu\u2019un qui ne le conna\u00eet pas du tout? <\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Ce qui le distingue, c\u2019est son adh\u00e9rence au texte. Il est l\u2019un des premiers compositeurs \u00e0 donner de l\u2019importance au texte, \u00e0 mettre le texte devant la musique. Chaque moment de la musique est inspir\u00e9 par le texte et doit servir les \u00e9motions du texte. C\u2019est cela, la grande r\u00e9volution de Monterverdi. Il consid\u00e8re que le po\u00e8te est plus important que lui, et que le musicien doit servir le po\u00e8te. \u00a0Il provoque un d\u00e9bat qui reviendra plusieurs fois dans l\u2019histoire de la musique, sur ce qui doit \u00eatre plus important\u00a0: la musique ou le texte? Monteverdi a transform\u00e9 la musique, qui \u00e9tait jusque-l\u00e0 domin\u00e9e par la polyphonie, en quelque chose d\u2019autre. Cela a eu \u00e9norm\u00e9ment de succ\u00e8s et les autres compositeurs de son \u00e9poque ont fait comme lui.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Les Arts Florissants, mercredi 4 octobre, 19 h 30, salle Bourgie.<\/a><\/p>\n

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Elisabeth Gallat-Morin et la d\u00e9couverte du Livre d’orgue de Montr\u00e9al<\/a>, par Caroline Rodgers<\/p>\n

Les fl\u00fbtes enchant\u00e9es de Vincent Lauzer<\/a>, par B\u00e9atrice Cadrin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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