{"id":47376,"date":"2017-09-17T15:06:07","date_gmt":"2017-09-17T19:06:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/?p=47376"},"modified":"2017-10-22T09:33:21","modified_gmt":"2017-10-22T13:33:21","slug":"tosca-une-production-de-qualite-sans-magie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ludwig-van.com\/montreal\/2017\/09\/17\/tosca-une-production-de-qualite-sans-magie\/","title":{"rendered":"CRITIQUE | Tosca \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al : une production de qualit\u00e9, mais sans magie"},"content":{"rendered":"
\"Les
Les h\u00e9ros de la soir\u00e9e sont incontestablement Melody Moore-Wagner et Gregory Dahl. Cr\u00e9dit photo: Yves Renaud.<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est devenu depuis quelques ann\u00e9es une habitude \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al <\/a>de pr\u00e9senter, pour inaugurer sa saison, une production de facture assez conservatrice. La Tosca<\/em> propos\u00e9e cet automne, mise en sc\u00e8ne par l\u2019Am\u00e9ricain Andrew Nienaber, ne fait pas exception. Elle n\u2019a rien exceptionnel non plus, et, si elle offre un spectacle satisfaisant, la magie et l\u2019\u00e9merveillement ne sont pas tout \u00e0 fait au rendez-vous. Nous sommes ressortis \u00e0 demi-convaincus de cette premi\u00e8re qui avait lieu, hier soir, \u00e0 la salle Wilfrid-Pelletier.<\/strong><\/p>\n

Les somptueux d\u00e9cors tr\u00e8s classiques de cette production d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Cincinnati servent simplement d\u2019\u00e9crin sans apporter de signification symbolique \u00e9vidente, de message ou d\u2019autres niveaux de lecture. Aucune trouvaille visuelle ni audace de mise en sc\u00e8ne ne vient distraire de la musique de Puccini ou de la narration. Le metteur en sc\u00e8ne ne cherche pas \u00e0 d\u00e9montrer sa propre vision en parsemant le tout d\u2019id\u00e9es personnelles, bien au contraire. On peut supposer qu\u2019il se met modestement au service de l\u2019\u0153uvre, mais on peut aussi hasarder l\u2019hypoth\u00e8se qu\u2019il ne d\u00e9borde pas d\u2019imagination.<\/p>\n

Les h\u00e9ros de la soir\u00e9e sont incontestablement Melody Moore-Wagner, fabuleuse en Tosca<\/em> tant sur le plan vocal que du jeu th\u00e9\u00e2tral, et Gregory Dahl. Chez elle, quelques notes aigu\u00ebs s\u2019av\u00e8rent criardes ou mal plac\u00e9es, mais dans l\u2019ensemble, la soprano ma\u00eetrise superbement sa voix et son r\u00f4le. La soprano am\u00e9ricaine, que l\u2019on a aussi entendue en Cio-Cio- San dans Madama Butterfly,<\/em> en 2015, est une bonne actrice, qui campe solidement ses personnages. Toutefois, certaines gaucheries dans les d\u00e9placements et la gestuelle de Floria Tosca, que l\u2019on soup\u00e7onne attribuables \u00e0 une direction d\u2019acteur manquant de raffinement, lui donnent parfois un petit c\u00f4t\u00e9 vulgaire.<\/p>\n

L\u2019excellent baryton canadien Gregory Dahl, un habitu\u00e9 de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/a>, est au meilleur de sa forme en Scarpia. Il en impose par sa pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne, sa voix puissante et sa compr\u00e9hension des subtilit\u00e9s du personnage de Scarpia, un homme vil, mais tourment\u00e9 par ses sentiments. Il en sera r\u00e9compens\u00e9 par un tonnerre d’applaudissement, \u00e0 la fin.<\/p>\n

Il faut un trio de chanteurs extraordinaires pour faire de Tosca<\/em> une r\u00e9ussite compl\u00e8te. Ce n\u2019est pas le cas ici, puisque le trio est g\u00e2ch\u00e9 par le t\u00e9nor chilien Giancarlo Monsalve, loin d\u2019\u00eatre \u00e0 la hauteur du r\u00f4le de Mario Cavaradossi pour plusieurs raisons. Bien qu\u2019il ait le physique de l\u2019emploi, sa pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne n\u2019est pas convaincante. Sa voix, sans \u00eatre laide, \u00e9volue dans une esth\u00e9tique et des choix interpr\u00e9tatifs qui ne conviennent pas du tout au personnage et sont parfois presque anti-musicaux. Il agace \u00e9galement par l\u2019abus d\u2019un vibrato rel\u00e2ch\u00e9 et par des tics vocaux qui \u00e9tonnent chez un chanteur aussi jeune. Dans le fameux air du troisi\u00e8me acte, E lucevan le stelle<\/em>, l\u2019une des plus belles pages jamais compos\u00e9es par Puccini et l\u2019un des moments les plus attendus de Tosca<\/em>, Monsalve d\u00e9\u00e7oit par son manque de profondeur et d\u2019engagement. Sa passion factice ne trompe personne, \u00e9galement, dans ses \u00e9lans amoureux peu vraisemblables envers Tosca, qu\u2019il b\u00e9cote maladroitement comme un coll\u00e9gien.<\/p>\n

Pour la sc\u00e8ne finale, Tosca se jette dans le vide non pas de face, mais sur le dos, ce qui a pour effet de soulever quelques rires parmi la foule. On ne peut s\u2019emp\u00eacher de l\u2019imaginer atterrissant et rebondissant sur quelque matelas ou trampoline, un ridicule qui g\u00e2che in\u00e9vitablement l\u2019effet dramatique souhait\u00e9. Il est vrai que cette sc\u00e8ne est probl\u00e9matique et difficile \u00e0 r\u00e9aliser pour les metteurs en sc\u00e8ne, mais diverses solutions et effets sp\u00e9ciaux sont envisageables. Cet exp\u00e9dient de type Cirque du Soleil n\u2019est certes pas la meilleure fa\u00e7on de s\u2019en sortir.<\/p>\n

Les jeunes chanteurs de l\u2019Atelier lyrique, qui font presque tous leurs d\u00e9buts \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/a>, font bonne figure, en particulier le t\u00e9nor Rocco Rupolo, tr\u00e8s bon dans le r\u00f4le de Spoletta. Quant \u00e0 l\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain,<\/a> il s\u2019acquitte impeccablement de son r\u00f4le sous la direction du chef italien Giuseppe Grazioli.<\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9, malgr\u00e9 quelques d\u00e9fauts, la production est r\u00e9ussie dans l\u2019ensemble et plaira surtout aux spectateurs qui pr\u00e9f\u00e8rent les versions tr\u00e8s traditionnelles de l\u2019\u0153uvre de Puccini.<\/p>\n

VOUS AVEZ AIM\u00c9 CET ARTICLE? Lisez aussi:<\/strong> Tosca, une tragique continuit\u00e9<\/a>, par H\u00e9l\u00e8ne Dorion<\/p>\n

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